This HTML5 document contains 401 embedded RDF statements represented using HTML+Microdata notation.

The embedded RDF content will be recognized by any processor of HTML5 Microdata.

Namespace Prefixes

PrefixIRI
n36http://www.firstsounds.org/
n20http://dbpedia.org/resource/Wikt:
dctermshttp://purl.org/dc/terms/
dbohttp://dbpedia.org/ontology/
foafhttp://xmlns.com/foaf/0.1/
n21http://dbpedia.org/resource/American_Epic:
n10http://dbpedia.org/resource/File:
n31https://books.google.com/
dbpedia-cahttp://ca.dbpedia.org/resource/
dbpedia-eshttp://es.dbpedia.org/resource/
n26https://global.dbpedia.org/id/
dbpedia-ruhttp://ru.dbpedia.org/resource/
dbthttp://dbpedia.org/resource/Template:
rdfshttp://www.w3.org/2000/01/rdf-schema#
dbpedia-nnhttp://nn.dbpedia.org/resource/
freebasehttp://rdf.freebase.com/ns/
n28http://
n19http://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/
rdfhttp://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#
n12http://dbpedia.org/resource/Music_from_The_American_Epic_Sessions:
dbpedia-arhttp://ar.dbpedia.org/resource/
owlhttp://www.w3.org/2002/07/owl#
n27http://homerecording.guidento.com/
n13http://aso.gov.au/
wikipedia-enhttp://en.wikipedia.org/wiki/
n24http://aso.gov.au/titles/music/the-hen-convention/
n32https://web.archive.org/web/20100312213800/http:/history.sandiego.edu/GEN/recording/
dbpedia-frhttp://fr.dbpedia.org/resource/
dbphttp://dbpedia.org/property/
dbchttp://dbpedia.org/resource/Category:
provhttp://www.w3.org/ns/prov#
n35https://www.kenrockwell.com/audio/sony/
xsdhhttp://www.w3.org/2001/XMLSchema#
wikidatahttp://www.wikidata.org/entity/
dbpedia-commonshttp://commons.dbpedia.org/resource/
dbpedia-nlhttp://nl.dbpedia.org/resource/
dbrhttp://dbpedia.org/resource/
dbpedia-rohttp://ro.dbpedia.org/resource/

Statements

Subject Item
dbr:American_Epic
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Best_of_Blues
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Best_of_Country
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Best_of_Mississippi_John_Hurt
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Soundtrack
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Beck
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Bettye_LaVette
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:April_9
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:History_of_audio_recording
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
dbo:wikiPageRedirects
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:History_of_sound_recording
rdf:type
owl:Thing
rdfs:label
Història de l'enregistrament del so Geschiedenis van de geluidsopname Histoire des supports d'enregistrement sonore История звукозаписи Historia del registro del sonido History of sound recording التسجيل الصوتي
rdfs:comment
Способы звукозаписи и носители для неё менялись со времени записи первых звуков (для последующего их воспроизведения) и до настоящего времени. La història de l'enregistrament del so és una evolució de manera artificial que va crear l'ésser humà, el 25 de març de 1857, quan Leon Scott va patentar el seu fonoautògraf. Va ser aquest la primera invenció per a l'enregistrament sonor. Se sap que el 9 d'abril de 1860 es va realitzar amb aquesta invenció el primer enregistrament del qual es tingui notícies. La historia del registro del sonido es la crónica de la evolución de los procesos de grabación y reproducción del sonido de forma artificial (generalmente sonido dentro del espectro audible), que ha creado el ser humano. Desde finales del siglo XIX hasta nuestros días, el registro sonoro fue evolucionando al compás de los avances tecnológicos. En las últimas décadas dichos avances permitieron dar pasos agigantados con respecto a factores como calidad, vida útil del soporte y durabilidad del sonido registrado. De geschiedenis van de geluidsopname is de ontwikkeling van de techniek om geluid of audio te registreren, vast te leggen, te bewerken en opnieuw af te spelen. Hoewel alle soorten geluid opgenomen kunnen worden, waaronder verbale communicatie, betreft een groot deel van de opnames muziek, wat ook de belangrijkste drijfveer is geweest van de ontwikkeling van de techniek. In interactie met die techniek ontwikkelde de muziek zich op een manier die zonder opnames en bewerking daarvan niet mogelijk was geweest. Daarbij ontstond ook de muziekindustrie waarbij enerzijds artiesten uit kunnen groeien van lokale bekendheid naar wereldfaam, terwijl anderzijds die industrie een belangrijke muzikale invloed heeft. Daarmee is de geschiedenis van de geluidsopname een belangrijk onderdeel van de geschiede بدأت تجارب التقاط الصوت على وسيط تسجيل للحفظ والاستنساخ جديًا خلال الفترة الصناعية. أجريت العديد من المحاولات الرائدة لتسجيل الصوت وإعادة إنتاجه خلال النصف الأخير من القرن التاسع عشر -ولا سيما فنانو توجراف سكوت عام 1857- وتوجت هذه الجهود باختراع الفونوغراف بوساطة توماس إديسون في عام 1877. ظهر التسجيل الرقمي في أواخر القرن العشرين ومنذ ذلك الحين ازدهرت شعبية الموسيقى الرقميةوخدمات البث عبر الإنترنت. من بين التغييرات الهائلة والسريعة غالبًا التي حدثت خلال القرن الماضي من التسجيل الصوتي، من الملاحظ أن جهازًا صوتيًا واحدًا مهمًا اختُرع في بداية «العصر الكهربائي»، الذي لم يتغير تقريبًا منذ إدخاله في العشرينات من القرن الماضي: محول الطاقة الكهروضوئي، أو مكبر الصوت. الشكل الأكثر شيوعًا هو مكبر الصوت الديناميكي، وهو ميكروفون ديناميكي في الاتجاه المعاكس. يتكون هذا الجهاز عادةً من غشاء مخروطي ضحل The history of sound recording - which has progressed in waves, driven by the invention and commercial introduction of new technologies — can be roughly divided into four main periods: * The Acoustic era (1877–1925) * The Electrical era (1925–1945) * The Magnetic era (1945–1975) * The Digital era (1975–present) L'histoire des supports d'enregistrement sonore débute en 1857 avec un appareil qui, s'il est capable d'enregistrer une onde sonore complète sous la forme d'un tracé et non plus de simples vibrations, n'en permet pas la restitution : le Phonautographe du Français Édouard-Léon Scott de Martinville — il faut attendre 2008 pour que des chercheurs parviennent à obtenir des fichiers audibles à partir de numérisations de tracés datant de 1860.
rdfs:seeAlso
dbr:Bureau dbr:Volta_Laboratory
foaf:depiction
n19:Dat_cartridge.jpg n19:Interference-colors.jpg n19:Elgar-Beatrice-Harrison-HMV-November1920.jpg n19:Optical-film-soundtrack.svg n19:EdisonPhonograph.jpg n19:Schouhamerimmink.jpg n19:Grammofon,_Nordisk_familjebok.png n19:Reelt_ubt.jpeg n19:Kaseta_magnetofonowa_ubt.jpeg n19:Microphone_-_Bayernhof_Museum_-_DSC06319.jpg n19:Peter_Francken_in_his_studio.jpg n19:Studer1969.jpg
dcterms:subject
dbc:Audio_engineering dbc:Sound_recording dbc:History_of_mass_media dbc:History_of_technology
dbo:wikiPageID
4556078
dbo:wikiPageRevisionID
1123446485
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:Dolby_noise_reduction_system dbr:Guitar dbr:Hard_disk n10:Grammofon,_Nordisk_familjebok.png dbc:Audio_engineering dbr:S-VHS dbr:Compact_cassette dbr:Compact_disc dbr:Freemium_business_model dbr:Surface_noise dbr:The_Beatles dbr:Recording_head dbr:Bop_'Til_You_Drop dbr:Apple_Music dbr:Sound_wave dbr:Compact_audio_cassette dbr:Dictation_machine dbr:Hearing_range dbr:Novachord dbr:Pandora_(streaming_service) dbr:Phonograph_record dbr:Édouard-Léon_Scott_de_Martinville n10:Schouhamerimmink.jpg dbr:Transducer dbr:Dynamic_microphone dbr:Movie_projector dbr:Synthesiser dbr:William_Fox_(producer) dbr:Sound_effects dbr:Electronic_organ dbr:Transcription_disc dbr:Audiophile dbr:Charles_Cros dbr:Allies_of_World_War_II dbr:Frankfurt dbr:Phonograph_cylinder dbr:Phonograph dbr:Mixing_console dbr:Digital_audio_file dbr:Direct_to_disc_recording dbr:Analog_recording dbr:Bass_drum dbr:Home_cinema dbr:Photoengraving n10:Studer1969.jpg dbr:Wax dbr:Spotify dbr:Vaudeville dbc:Sound_recording dbr:Hollywood,_Los_Angeles dbr:Sgt._Pepper's_Lonely_Hearts_Club_Band dbr:Photodetector dbr:Movie_projector_shutter dbr:Computer_storage dbr:Audio_engineer dbr:Stylus dbr:Audio_engineering dbr:Cinerama dbr:Telegraphone dbc:History_of_mass_media dbr:Flywheel dbr:High_fidelity dbr:Audio_balance dbr:Audio_filter n10:Peter_Francken_in_his_studio.jpg n20:hybrid dbr:Eugene_Augustin_Lauste dbr:LP_record dbr:Sampling_keyboard dbr:U-matic dbr:Keyboard_instrument n10:Microphone_-_Bayernhof_Museum_-_DSC06319.JPG dbr:Ampex dbr:AEG dbr:Digital_recording dbr:MGM dbr:British_English dbr:Digital_Compact_Cassette dbr:Loop_(music) dbr:Record_label n10:EdisonPhonograph.jpg dbr:Timeline_of_audio_formats dbr:Audio_mixing_(recorded_music) dbr:National_Film_and_Sound_Archive dbr:Cornet dbr:Volta_Laboratory_and_Bureau dbr:Trombone dbr:Computer_file dbr:Warner_Bros. dbr:Revolver_(Beatles_album) dbr:Wire_recording dbr:Tape_recorder dbr:Vitaphone dbr:CPU_speed dbr:Phil_Spector dbr:Monaural dbr:Synthesizer dbr:Digital-to-analog_converter dbr:MIDI dbr:Revolutions_per_minute dbr:Widescreen dbr:Sound_film dbr:Folded_horn dbr:Vinegar_syndrome dbr:Encyclopedia_of_Recorded_Sound dbr:Gibson_Les_Paul dbr:Thomas_Edison dbr:Copyright_infringement dbr:Polyvinyl dbr:Polyvinyl_chloride dbr:Laser dbr:Internet dbr:Digital_Audio_Tape dbr:Synchronized_sound dbr:Multitrack_recording dbr:Digital_Sound_Recording dbr:MIDI_timecode dbr:Instrument_amplifier dbr:Industrial_Revolution dbr:Electrostatic_loudspeaker dbr:CD dbr:Tape_bias dbr:Recording_studio dbr:Don_Juan dbr:Shellac dbr:Victor_Talking_Machine_Company dbr:DVD-A dbr:ADAT dbr:Cutting dbr:Dolby_S dbr:The_Rolling_Stones dbr:Streaming_media dbr:University_of_Massachusetts_Press dbr:Digital_electronics dbr:Cellulose_acetate_film dbr:Minidisc n10:Kaseta_magnetofonowa_ubt.jpeg dbr:BitTorrent dbr:Dolby_B dbr:Dolby_C dbr:Atlantic_Records dbr:Bootleg_recording dbr:Tuba dbr:Patent dbr:Phonautograph dbr:Napster dbr:Ondes_Martenot dbr:Digital_audio_workstation dbr:Pulse-code_modulation dbr:Crooner dbr:Lee_de_Forest dbr:Digital_audio dbr:The_Jazz_Singer dbr:Hard_disk_recorder dbr:Alesis dbr:Theremin dbr:Richard_H._Ranger dbr:University_of_San_Diego dbr:Recording_consciousness dbr:Electronic_instrument n10:Interference-colors.jpg dbr:Brush_Development_Company dbr:Reichs-Rundfunk-Gesellschaft dbr:Waveguide dbr:Magnetic_tape dbr:Electrotype dbr:Tarzan_yell dbr:American_English dbr:Sony dbr:Binaural_recording dbr:Mary_Ford dbr:John_T._Mullin dbr:IG_Farben dbr:4-track_cartridge dbr:Electroforming dbr:Dolby_Laboratories dbr:Generic_trademark dbr:Recording_medium dbr:Magnetophon dbr:Mellotron dbr:Celluloid dbr:Arrangement dbr:Microphone dbr:CinemaScope dbr:Magnetic_tape_recording dbr:Valdemar_Poulsen dbr:Frequency_response dbr:Vinyl_record dbr:Dynamic_range_compression dbr:Trumpet dbr:Soundtrack dbr:Bad_Neuheim dbr:Hard_rubber dbr:Victor_Orthophonic_Victrola dbr:Philips n10:Dat_cartridge.jpg dbr:ITunes dbr:Chamberlin dbr:Canned_laughter dbr:Sound-on-film dbr:File-sharing dbr:Stereo dbr:British_Broadcasting_Corporation dbr:Dynamic_loudspeaker dbr:Sound_recording_and_reproduction dbr:Jazz dbc:History_of_technology dbr:Ry_Cooder dbr:Pantograph n10:Elgar-Beatrice-Harrison-HMV-November1920.jpg dbr:Bing_Crosby dbr:Pop_music dbr:NBC dbr:Abbey_Road_Studios dbr:Overdubbing dbr:Audio_tape dbr:World_War_II dbr:Sound_quality dbr:Todd-AO dbr:Loudspeaker dbr:Double_bass n10:Optical-film-soundtrack.svg dbr:Signal-to-noise_ratio dbr:8-track_cartridge dbr:Optical_sound dbr:Stereophonic_sound dbr:Snare_drum dbr:Western_Electric dbr:Euphonium dbr:Film dbr:Freeware dbr:Diaphragm_(acoustics) dbr:Electric_guitar dbr:Wall_of_Sound dbr:Negative_pulldown dbr:Motown dbr:Sprocket dbr:Sound dbr:Minnesota_Mining_and_Manufacturing dbr:MP3 dbr:Quadraphonic dbr:Radio_network dbr:Reel-to-reel_audio_tape_recording dbr:Tom_Dowd dbr:Les_Paul dbr:Johnny_Weissmuller n10:Reelt_ubt.jpeg dbr:Tape_hiss dbr:IPod dbr:Emile_Berliner
dbo:wikiPageExternalLink
n13: n24: n27:song-recording-history.htm n28:museumofmagneticsoundrecording.org n31:books%3Fid=KuPkMAsPDQQC&printsec=frontcover n32:notes.html n28:www.recording-history.org n35:pcm-f1.htm. n36:
owl:sameAs
dbpedia-fr:Histoire_des_supports_d'enregistrement_sonore dbpedia-es:Historia_del_registro_del_sonido dbpedia-ar:التسجيل_الصوتي dbpedia-ca:Història_de_l'enregistrament_del_so wikidata:Q7222258 dbpedia-ro:Începuturile_înregistrărilor_sonore n26:4tmkt freebase:m.01188r_4 dbpedia-commons:Sound_recording dbpedia-nl:Geschiedenis_van_de_geluidsopname dbpedia-ru:История_звукозаписи
dbp:wikiPageUsesTemplate
dbt:Commons dbt:Short_description dbt:Use_mdy_dates dbt:Unreferenced_section dbt:Wikiquotepar dbt:Cite_book dbt:Main dbt:See_also dbt:Refimprove_article dbt:Citation_needed dbt:Multiple_issues dbt:Listen dbt:ISBN dbt:Why%3F dbt:Lead_too_short dbt:Portal dbt:Convert dbt:Reflist dbt:As_of
dbo:thumbnail
n19:Elgar-Beatrice-Harrison-HMV-November1920.jpg?width=300
dbo:wikiPageInterLanguageLink
dbpedia-nn:Lydopptak
dbp:description
Oldest known intelligible recording of a human voice in 1860. Played at what is now believed to be the correct speed, The words are "Au clair de la lune, mon ami Pierrot, prête-m—".
dbp:filename
1860
dbp:title
Au clair de la lune
dbo:abstract
بدأت تجارب التقاط الصوت على وسيط تسجيل للحفظ والاستنساخ جديًا خلال الفترة الصناعية. أجريت العديد من المحاولات الرائدة لتسجيل الصوت وإعادة إنتاجه خلال النصف الأخير من القرن التاسع عشر -ولا سيما فنانو توجراف سكوت عام 1857- وتوجت هذه الجهود باختراع الفونوغراف بوساطة توماس إديسون في عام 1877. ظهر التسجيل الرقمي في أواخر القرن العشرين ومنذ ذلك الحين ازدهرت شعبية الموسيقى الرقميةوخدمات البث عبر الإنترنت. من بين التغييرات الهائلة والسريعة غالبًا التي حدثت خلال القرن الماضي من التسجيل الصوتي، من الملاحظ أن جهازًا صوتيًا واحدًا مهمًا اختُرع في بداية «العصر الكهربائي»، الذي لم يتغير تقريبًا منذ إدخاله في العشرينات من القرن الماضي: محول الطاقة الكهروضوئي، أو مكبر الصوت. الشكل الأكثر شيوعًا هو مكبر الصوت الديناميكي، وهو ميكروفون ديناميكي في الاتجاه المعاكس. يتكون هذا الجهاز عادةً من غشاء مخروطي ضحل، وعادة ما يكون من مادة صلبة تشبه الورق مطوية بنحو مركز لجعلها أكثر مرونة، ومثبتة بإحكام عند محيطها، مع ملف محرك كهرومغناطيسي ذو ملف متحرك متصل حول قمته. عندما تُغذَّى إشارة صوتية من تسجيل أو ميكروفون أو أداة مكهربة من طريق مكبر للصوت إلى مكبر الصوت، فإن المجال الكهرومغناطيسي المتغير الذي أنشئ في الملف يتسبب في تحركه والمخروط المرفق للخلف وللأمام، وهذه الحركة تولد الصوت. موجات الضغط الترددية التي تنتقل عبر الهواء إلى آذاننا التي تسمعها صوتًا. رغم إجراء العديد من التحسينات على التكنولوجيا، وإدخال تقنيات أخرى ذات صلة (مثل مكبر الصوت الكهروستاتيكي)، فإن التصميم الأساسي ووظيفة مكبر الصوت الديناميكي لم تتغير كثيرًا خلال 90 عامًا، ولا يزال الأكثر شيوعًا، صوتيًا، لكونه وسيلة دقيقة وموثوقة لتحويل الإشارات الصوتية الإلكترونية إلى صوت مسموع. العصر المغناطيسي 1945-1975 خلال العصر المغناطيسي، كانت التسجيلات الصوتية تُصنع عادةً على شريط مغناطيسي قبل نقلها إلى وسائط أخرى. بدأت الموجة الثالثة من التطور في التسجيل الصوتي عام 1945، عندما تمكنت الدول الحليفة من الوصول إلى اختراع ألماني جديد: التسجيل بشريط مغناطيسي. اخترعت هذه التكنولوجيا في ثلاثينيات القرن الماضي، لكنها ظلت مقتصرة على ألمانيا (حيث كانت تستخدم على نطاق واسع في البث) حتى نهاية الحرب العالمية الثانية. قدم الشريط المغناطيسي قفزة كبيرة أخرى في دقة الصوت (في الواقع، أدرك مراقبو الحلفاء أولًا وجود التكنولوجيا الجديدة لأنهم لاحظوا أن جودة الصوت للبرامج المسجلة مسبقًا لا يمكن تمييزها عمليًا عن البث المباشر). منذ عام 1950 فصاعدًا، سرعان ما أصبح الشريط المغناطيسي الوسيلة القياسية للتسجيل الرئيسي للصوت في صناعات الراديو والموسيقى، وأدى إلى تطوير أول تسجيلات ستيريو عالية الدقة للسوق المحلية، وتطوير تسجيل شريط متعدد المسارات للموسيقى، وزوال القرص باعتباره وسيط إتقان أساسيًا للصوت. أحدث الشريط المغناطيسي أيضًا إعادة تشكيل جذرية لعملية التسجيل، فقد أتاح تسجيلات أطول بكثير ودقة أعلى بكثير من أي وقت مضى، وقدم لمهندسي التسجيل اللدونة الاستثنائية نفسها التي يمنحها الفيلم لمحرري السينما. يمكن للأصوات أن تلتقط على الشريط الآن، ويمكن التلاعب بها صوتيًا وتحريرها ودمجها بسهولة بطرق كانت مستحيلة ببساطة مع تسجيلات القرص. وصلت هذه التجارب إلى ذروتها في وقت مبكر في الخمسينيات من القرن الماضي مع تسجيلات لي بول وماري فورد، اللذان كانا رائدين في استخدام تحرير الأشرطة والتتبع المتعدد لإنشاء مجموعات كبيرة «افتراضية» من الأصوات والآلات الموسيقية، التي أنشئت بالكامل من تسجيلات مسجلة متعددة. الأصوات والأدوات الخاصة. غذى الشريط المغناطيسي توسعًا سريعًا وجذريًا في تطور الموسيقى الشعبية والأنواع الأخرى، مما سمح للملحنين والمنتجين والمهندسين وفناني الأداء بإدراك مستويات التعقيد التي لم يكن من الممكن بلوغها سابقًا. أدت التطورات المتزامنة الأخرى في تكنولوجيا الصوت إلى إدخال مجموعة من التنسيقات والأجهزة السمعية الجديدة للمستهلكين، على كل من القرص والشريط، متضمنةً تطوير استنساخ القرص بنطاق التردد الكامل، والتغيير من اللك إلى بلاستيك البولي فينيل لتصنيع الأقراص، اختراع قرص 33rpm ، 12بوصة طويل التشغيل (LP) و45 rpm 7 بوصة «فردي»، إدخال مسجلات الشريط المحمولة المحلية والمهنية (التي مكنت من تسجيلات عالية الدقة للعروض الحية)، 4 خرطوشة المسار وتنسيقات الكاسيت المدمجة، وحتى لوحات مفاتيح العينات الأولى في العالم، وهي أداة لوحة المفاتيح الرائدة القائمة على الأشرطة، وهيChamberlin ، وخليفتها الأكثر شهرة، Mellotron. العصر الرقمي 1975 إلى الوقت الحاضر(شهدت المرحلة الرابعة والحالية، العصر «الرقمي»، سلسلة من التغييرات الأسرع والأكثر إثارة وبعيدة المدى في تاريخ التسجيل الصوتي. في فترة أقل من 20 عامًا، استبدلت جميع تقنيات التسجيل السابقة بسرعة بترميز الصوت الرقمي، وكانت شركة الإلكترونيات اليابانية Sony في السبعينيات من القرن الماضي مفيدة مع المستهلك الأول (ذو الكعب العالي) لتشفير PCM PCM-F1الذي جرى تقديمه في عام 1981 وسلسلة سريعة من عينات الصوت المنفصلة. عند تشغيلها من طريق محول من رقمي إلى تناظري، يعاد تجميع عينات الصوت هذه لتكوين تدفق مستمر للصوت. أصدِر أول ألبوم موسيقي شهير مسجل رقميًا بالكامل،Ry Cooder's Bop 'Til You Drop ، في عام 1979، ومنذ ذلك الحين، أصبح تسجيل الصوت الرقمي والاستنساخ معيارًا جديدًا على كل المستويات، من أستوديو التسجيل الاحترافي إلى المنزل. على الرغم من ظهور عدد من الأستوديوهات «الهجينة» وتقنيات المستهلك قصيرة العمر في هذه الفترة (مثل شريط الصوت الرقمي أو DAT ، الذي يسجل عينات الإشارات الرقمية على شريط مغناطيسي قياسي)، أكدت سوني تفوق نظام التسجيل الرقمي الجديد الخاص بها من خلال إدخال، معPhilips ، القرص الرقمي المضغوط (CD). استبدل القرص المضغوط بسرعة كلًا من الألبوم 12 و7 منفردة بوصفه تنسيقًا قياسيًا جديدًا للمستهلك، ودشن حقبة جديدة من صوت المستهلك عالي الدقة. كان المخترع الهولندي وكبير المهندسين في Philips Kees Schouhamer Immink جزءًا من الفريق الذي أنتج القرص المضغوط القياسي عام 1980. الأقراص المضغوطة صغيرة الحجم ومحمولة ومتينة، ويمكنها إعادة إنتاج طيف الصوت المسموع بأكمله، مع نطاق ديناميكي كبير (~ 96 ديسيبل)، ووضوح مثالي دون تشويه. نظرًا إلى أنه جرى تشفير الأقراص المضغوطة وقراءتها بصريًا، باستخدام شعاع الليزر، لم يوجد اتصال مادي بين القرص وآلية التشغيل، لذلك يمكن تشغيل القرص المضغوط الذي يُعتنى به مرارًا وتكرارًا، دون أي تدهور أو فقدان الدقة على الإطلاق. تمثل الأقراص المدمجة أيضًا تقدمًا كبيرًا في كل من الحجم المادي للوسيط وسعة التخزين الخاصة به. يمكن لـ LPs عمليًا الاحتفاظ بنحو 20-25 دقيقة من الصوت لكل جانب لأنها كانت مقيدة فعليًا بحجم القرص نفسه وكثافة الأخاديد التي يمكن قطعها، فكلما طالت مدة التسجيل، كلما اقتربت الأخاديد، وباتت الدقة الكلية أقل. من ناحية أخرى، كانت الأقراص المضغوطة أقل من نصف الحجم الإجمالي لتنسيق LP القديم 12 بوصة، ولكنها عرضت نحو ضعف مدة LP المتوسط، مع ما يصل إلى 80 دقيقة من الصوت. La historia del registro del sonido es la crónica de la evolución de los procesos de grabación y reproducción del sonido de forma artificial (generalmente sonido dentro del espectro audible), que ha creado el ser humano. Desde finales del siglo XIX hasta nuestros días, el registro sonoro fue evolucionando al compás de los avances tecnológicos. En las últimas décadas dichos avances permitieron dar pasos agigantados con respecto a factores como calidad, vida útil del soporte y durabilidad del sonido registrado. La historia de la grabación de sonido, que ha progresado por olas, impulsadas por la invención e introducción comercial de nuevas tecnologías, se pueden dividir en cuatro períodos principales: * La era acústica o mecánica. * La era eléctrica (incluyendo el sonido en películas). * La era magnética. * La era digital. El antecedente más remoto aconteció en 1857, cuando Leon Scott patentó el fonoautógrafo,​ que si bien no era capaz de reproducir lo que registraba, este artefacto es considerado el primero en registrar sonidos en un medio visible. Se sabe que en 1860 se realizó la primera grabación de la que se tenga noticias.​ En 1877 surgió un adelanto, Thomas Edison creó el fonógrafo, el primer artefacto capaz de grabar y reproducir sonido.​ Poco después apareció el gramófono, que terminó venciendo al fonógrafo en el mercado a causa de las diversas ventajas que este tenía con respecto al fonógrafo de Edison.​ A finales de los años 1940 aparece el disco de vinilo, que presentaba la nueva tecnología del microsurco y la nueva velocidad de 33 RPM, logrando una mayor duración y calidad de sonido. Justamente durante los años 1940 se desarrolló el magnetófono de bobina abierta, con el cual se podían hacer grabaciones de larga duración y buena fidelidad, lo que se vio reflejado en su éxito tanto como el uso hogareño como para el profesional, siendo adoptado en la totalidad de estudios de grabación y estaciones de radio. Usando exactamente los mismos principios del magnetófono, Philips en Europa desarrolló el casete compacto con un grandísimo éxito comercial, puesto que era más portátil, económico y pequeño, en comparación con el sistema de cinta abierta. Durante las décadas posteriores se inventaron y comercializaron un sinfín de soportes basados en el casete, como el microcasete, el minicasete, el VHS, el Casete Compacto Digital o el mini DV, entre otros. En 1979 se produjo uno de los inventos más revolucionarios de la historia, el disco compacto o CD. Fue el primer formato digital para audio y con el paso del tiempo terminó desplazando al disco de vinilo y también al casete de audio.​​ En 1986 los científicos Brandenburg, Popp y Grill comenzaron a desarrollar el formato MP3. Años más tarde en 1995 Brandenburg lo usó por primera vez en su propio ordenador, y hoy en día es uno de los formatos más usados para la transferencia de música,​ muy empleado tanto en los reproductores autónomos de mp3 como en teléfonos celulares. The history of sound recording - which has progressed in waves, driven by the invention and commercial introduction of new technologies — can be roughly divided into four main periods: * The Acoustic era (1877–1925) * The Electrical era (1925–1945) * The Magnetic era (1945–1975) * The Digital era (1975–present) Experiments in capturing sound on a recording medium for preservation and reproduction began in earnest during the Industrial Revolution of the 1800s. Many pioneering attempts to record and reproduce sound were made during the latter half of the 19th century – notably Édouard-Léon Scott de Martinville's phonautograph of 1857 – and these efforts culminated in the invention of the phonograph by Thomas Edison in 1877. Digital recording emerged in the late 20th century and has since flourished with the popularity of digital music and online streaming services. Способы звукозаписи и носители для неё менялись со времени записи первых звуков (для последующего их воспроизведения) и до настоящего времени. La història de l'enregistrament del so és una evolució de manera artificial que va crear l'ésser humà, el 25 de març de 1857, quan Leon Scott va patentar el seu fonoautògraf. Va ser aquest la primera invenció per a l'enregistrament sonor. Se sap que el 9 d'abril de 1860 es va realitzar amb aquesta invenció el primer enregistrament del qual es tingui notícies. Però va ser acabat l'any 1877 quan va sorgir un avenç, Thomas Edison va crear el seu fonògraf, que es va convertir en el primer artefacte a poder gravar so (i reproduir-lo). Quan va aparèixer el fonògraf ja s'estava pensant en la idea de la gravació magnètica mitjançant un filferro.No obstant, al magnetòfon de filferro el va succeir el mateix que al fonògraf, sent substituïts pel magnetòfon. A principis de 1950 es va començar a fabricar aquest aparell per a l'ús domèstic.Més tard van venir els discs de vinil a (revolucions per minut), amb l'arribada del microsolc i la nova velocitat de , els 78rpm van ser reemplaçats, ja que tenien molt poca durada. El 1979 es va inventar el disc compacte, el primer format digital d'àudio, el qual va desplaçar immediatament al disc de vinil i també al casset d'àudio. Per 1986 va començar a desenvolupar el format MP3 pels científics Brandenburg, Popp i Grill. Molt més tard el 1995 Brandenburg el va usar per primera vegada en el seu propi ordinador i un any després el seu institut ja tenia 1,2 milions d'euros gràcies a la patent del seu format. Deu anys més tard aquesta quantitat havia arribat als 26,1 milions.Al segle XX apareixerien els discman amb els reproductors autònoms o també anomenats MP3, perquè són capaços de reproduir aquest format desplaçant als walkman. En l'actualitat gairebé tots els formats de gravació i reproducció de so són digitals. Encara hi ha gent que gaudeix d'escoltar música en suports de so antics, com els discs de vinil o els cassets, a aquestes persones se les anomena audiòfils. L'histoire des supports d'enregistrement sonore débute en 1857 avec un appareil qui, s'il est capable d'enregistrer une onde sonore complète sous la forme d'un tracé et non plus de simples vibrations, n'en permet pas la restitution : le Phonautographe du Français Édouard-Léon Scott de Martinville — il faut attendre 2008 pour que des chercheurs parviennent à obtenir des fichiers audibles à partir de numérisations de tracés datant de 1860. La restitution arrive vingt ans plus tard, en 1877, avec deux inventions quasi simultanées : le paléophone de Charles Cros, et le phonographe de Thomas Edison. Le matériel d'enregistrement et de restitution a depuis lors constamment évolué jusqu'à un traitement de plus en plus souvent entièrement numérique, de l'enregistrement à la restitution. De geschiedenis van de geluidsopname is de ontwikkeling van de techniek om geluid of audio te registreren, vast te leggen, te bewerken en opnieuw af te spelen. Hoewel alle soorten geluid opgenomen kunnen worden, waaronder verbale communicatie, betreft een groot deel van de opnames muziek, wat ook de belangrijkste drijfveer is geweest van de ontwikkeling van de techniek. In interactie met die techniek ontwikkelde de muziek zich op een manier die zonder opnames en bewerking daarvan niet mogelijk was geweest. Daarbij ontstond ook de muziekindustrie waarbij enerzijds artiesten uit kunnen groeien van lokale bekendheid naar wereldfaam, terwijl anderzijds die industrie een belangrijke muzikale invloed heeft. Daarmee is de geschiedenis van de geluidsopname een belangrijk onderdeel van de geschiedenis van de muziek. Opnames maakten het mogelijk dat muziek werd losgekoppeld van muzikanten en in toenemende mate onderdeel uit kon gaan maken van het dagelijkse leven. Daarbij trad een wisselwerking op tussen technologische innovatie, consumentenvraag en artistieke creativiteit die muziek steeds nieuwe richtingen geeft. De steeds grotere beschikbaarheid maakt dat invloeden uit bepaalde genres steeds sneller overgenomen kunnen worden en veel minder plaatsgebonden zijn. Muziekstijlen als jazz, blues en country zijn zelf ontstaan als mengvormen en hebben op hun beurt weer nieuwe vormen voortgebracht, wel aangeduid als fusion en cross-over. Geluidsopnames zijn daarmee geen neutrale waarnemingen, maar beïnvloeden de cultuur. In de twintigste eeuw heeft dit bijgedragen aan de amerikanisering, door critici wel bestempeld als cultuurimperialisme. De ontkoppeling betekent ook dat artiesten niet meer beperkt worden door de wet van Baumol en met de opnames vele malen meer kunnen verdienen dan met optredens, al doet piraterij hier weer aan af. Tegelijkertijd maakt schaalbaarheid dat grote artiesten door schaalvoordeel, het zelfversterkende effect en het matteüseffect kleine artiesten uit de markt drukken doordat de behoefte aan lokale muzikanten afnam zodra uitgaansgelegenheden opnames konden afspelen. De vroegste geluidsopnames waren volledig akoestisch en mechanisch van aard, om later ten dele elektrisch te worden. Dit ontwikkelde zich verder met magnetische en elektronische componenten en uiteindelijk de overgang naar digitale opnames. Waar bij volledig mechanische opnames een akoestisch signaal nog noodzakelijk was, werd het vanaf de ontwikkeling van elektrische instrumenten mogelijk om het signaal daarvan direct op te nemen, direct injection of direct input. Met softwaresynthesizers en plug-ins van instrumenten zijn fysieke instrumenten zelfs niet meer nodig.
prov:wasDerivedFrom
wikipedia-en:History_of_sound_recording?oldid=1123446485&ns=0
dbo:wikiPageLength
66848
dbo:soundRecording
dbr:History_of_sound_recording__Sound__1
foaf:isPrimaryTopicOf
wikipedia-en:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Johnny_Doran
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Rhapsody_in_Blue
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Rhiannon_Giddens
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Charles_A._Hoxie
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Analog_recording
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Elton_John
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Encyclopedia_of_Recorded_Sound
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n12:_Original_Motion_Picture_Soundtrack
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Bernard_MacMahon_(filmmaker)
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Les_Paul
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Steve_Martin
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Comparison_of_analog_and_digital_recording
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Willie_Nelson
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Album
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Best_of_Lead_Belly
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Best_of_The_Carter_Family
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
n21:_The_Collection
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:American_Epic_(film_series)
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Ana_Gabriel
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Alabama_Shakes
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Early_classical_guitar_recordings
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Edie_Brickell
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Fast_Folk
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Sound_recording_and_reproduction
rdfs:seeAlso
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Gábor_Kornél_Tolnai
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Harmony_Records
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Jack_White
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:The_American_Epic_Sessions
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:The_Avett_Brothers
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Ashley_Monroe
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Jerron_%22Blind_Boy%22_Paxton
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Taj_Mahal_(musician)
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Recording_studio
rdfs:seeAlso
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Audio_engineer
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Phonograph_cylinder
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Pokey_LaFarge
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Sondor
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Greene_St._Recording
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Merle_Haggard
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Nas
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Raphael_Saadiq
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Women_in_Latin_music
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Los_Lobos
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Lost_Bayou_Ramblers
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Sound_follower
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:SPARK_Museum_of_Electrical_Invention
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Phonautograph
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:Outline_of_entertainment
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
dbr:History_of_recorded_sound
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:History_of_sound_recording
dbo:wikiPageRedirects
dbr:History_of_sound_recording
Subject Item
wikipedia-en:History_of_sound_recording
foaf:primaryTopic
dbr:History_of_sound_recording