| dbo:abstract
|
- Gegenklänge, auch Gegenparallelen oder Leittonwechselklänge bezeichnen Begriffe aus der Funktionstheorie und zählen zu den Nebenfunktionen einer Tonart. Sie sind mit den Hauptfunktionen (Tonika, Dominante und Subdominante) einer Tonart großterzverwandt und stellen quasi „Gegenpole“ zu den kleinterzverwandten Parallelklängen dar. In Dur liegen sie eine große Terz über, in Moll eine große Terz unter der zugehörigen Hauptfunktion. Gegen(drei)klänge in Dur sind Molldreiklänge, in Moll sind es Durdreiklänge. In der Funktionstheorie werden sie durch ein an das Symbol der zugehörigen Hauptfunktion angehängtes g oder G gekennzeichnet, wobei Großbuchstaben für Dur, Kleinbuchstaben für Moll stehen. Der Dominantgegenklang kommt als leitereigener Akkord auf der VII. Stufe der lydischen Tonleiter vor. In Dur kann er nicht ausschließlich aus leitereigenen Tönen gebildet werden, sondern nur, wenn man die IV. Stufe zur lydischen Quart erhöht. Entsprechend lässt sich der auf der II. Stufe von Phrygisch leitereigene Subdominantgegenklang in Moll nur darstellen, wenn man die II. Stufe zur phrygischen Sekunde erniedrigt. Der Gegenklang der Mollsubdominante tritt meist als Neapolitanischer Sextakkord, seltener auch als grundstelliger „verselbstständigter Neapolitaner“ in Erscheinung. (de)
- Kontraŭparaleloj apartenas al la flankaj trisonoj de tonalo. Ili estas parencaj al la ĉefaj trisonoj de tonalo kaj estas markataj laŭ la germana per la litero „g“ (en maĵoro) resp. „G“ (en minoro), kiuj estas skribataj rekte apud la koncernaj ĉefaj funkciosignojn, sur kiuj rilatas la kontraŭparalelo:
* Toniko-kontrauparalelo: Tg sur la (granda) 3-a ŝtupo, tG sur la (malgranda) 6-a ŝtupo
* Dominanto-kontrauparalelo: Dg sur la (granda) 7-a ŝtupo, dG auf der (malgranda) 3-a ŝtupo
* Subdominanto-kontrauparalelo: Sg sur la (granda) 6-a ŝtupo, sG auf der (malgranda) 2-a ŝtupo Sur la granda tercio de la ĉeftrisono oni formas la koncernan kontraŭparalelon kun la gamotonoj de la tonalo. La kontraŭparaleloj en maĵoro ĉiam troviĝas supre de la ĉeftrisono, en minoro tamen malsupre de la ĉeftrisono. Ekzemplo: La kontraŭparalelo de C-maĵoro estas e-minoro, la kontraŭparalelo de D-maĵoro estas f♯-minoro. En minoro la kontraŭparalelo de a-minoro male estas F-maĵoro, ekde d-minoro estas B♭-maĵoro. (eo)
- Parallel and counter parallel chords are terms derived from the German (Parallelklang, Gegenparallelklang) to denote what is more often called in English the "relative", and possibly the "counter relative" chords. In Hugo Riemann's theory, and in German theory more generally, these chords share the function of the chord to which they link: subdominant parallel, dominant parallel, and tonic parallel. Riemann defines the relation in terms of the movement of one single note: The substitution of the major sixth for the perfect fifth above in the major triad and below in the minor triad results in the parallel of a given triad. In C major thence arises an apparent A minor triad (Tp, the parallel triad of the tonic, or tonic parallel), D minor triad (Sp), and E minor triad (Dp). — Hugo Riemann, "Dissonance", Musik-Lexikon For example, the major and and minor and . Dp stands for Dominant-parallel. The word "parallel" in German has the meaning of "relative" in English. G major and E minor are called parallel keys. The G major chord and the E minor chord in the key of C major are called parallel chords in the Riemann system. — The tonic, subdominant, and dominant chords, in root position, each followed by its parallel. The parallel is formed by raising the fifth a whole tone. The minor tonic, subdominant, dominant, and their parallels, created by lowering the fifth (German)/root (US) a whole tone. The parallel chord (but not the chord) of a major chord will always be the minor chord whose root is a minor third down from the major chord's root, inversely the parallel chord of a minor chord will be the major chord whose root is a minor third up from the root of the minor chord. Thus, in a major key, where the dominant is a major chord, the dominant parallel will be the minor chord a minor third below the dominant. In a minor key, where the dominant may be a minor chord, the dominant parallel will be the major chord a minor third above the (minor) dominant. Dr. Riemann...sets himself to demonstrate that every chord within the key-system has, and must have, either a Tonic, Dominant or Subdominant function or significance. For example, the secondary triad on the sixth degree [submediant] of the scale of C major, a-c-e, or rather c-e-a, is a Tonic 'parallel,' and has a Tonic significance, because the chord represents the C major 'klang,' into which the foreign note a is introduced. This, as we have seen, is the explanation which Helmholtz has given of this minor chord." — Shirlaw 2010 The name "parallel chord" comes from the German musical theory, where "Paralleltonart" means not "parallel key" but "relative key", and "parallel key" is "Varianttonart". (en)
|
| rdfs:comment
|
- Kontraŭparaleloj apartenas al la flankaj trisonoj de tonalo. Ili estas parencaj al la ĉefaj trisonoj de tonalo kaj estas markataj laŭ la germana per la litero „g“ (en maĵoro) resp. „G“ (en minoro), kiuj estas skribataj rekte apud la koncernaj ĉefaj funkciosignojn, sur kiuj rilatas la kontraŭparalelo:
* Toniko-kontrauparalelo: Tg sur la (granda) 3-a ŝtupo, tG sur la (malgranda) 6-a ŝtupo
* Dominanto-kontrauparalelo: Dg sur la (granda) 7-a ŝtupo, dG auf der (malgranda) 3-a ŝtupo
* Subdominanto-kontrauparalelo: Sg sur la (granda) 6-a ŝtupo, sG auf der (malgranda) 2-a ŝtupo (eo)
- Gegenklänge, auch Gegenparallelen oder Leittonwechselklänge bezeichnen Begriffe aus der Funktionstheorie und zählen zu den Nebenfunktionen einer Tonart. Sie sind mit den Hauptfunktionen (Tonika, Dominante und Subdominante) einer Tonart großterzverwandt und stellen quasi „Gegenpole“ zu den kleinterzverwandten Parallelklängen dar. In Dur liegen sie eine große Terz über, in Moll eine große Terz unter der zugehörigen Hauptfunktion. Gegen(drei)klänge in Dur sind Molldreiklänge, in Moll sind es Durdreiklänge. In der Funktionstheorie werden sie durch ein an das Symbol der zugehörigen Hauptfunktion angehängtes g oder G gekennzeichnet, wobei Großbuchstaben für Dur, Kleinbuchstaben für Moll stehen. (de)
- Parallel and counter parallel chords are terms derived from the German (Parallelklang, Gegenparallelklang) to denote what is more often called in English the "relative", and possibly the "counter relative" chords. In Hugo Riemann's theory, and in German theory more generally, these chords share the function of the chord to which they link: subdominant parallel, dominant parallel, and tonic parallel. Riemann defines the relation in terms of the movement of one single note: — Hugo Riemann, "Dissonance", Musik-Lexikon For example, the major and and minor and . — — Shirlaw 2010 (en)
|
