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찰나의 환영 Visions fugitives Швидкоплинності Visions fugitives (Prokofiev) Visions Fugitives Visions fugitives Мимолётности Visions Fugitives 束の間の幻影 Visions fugitives Visions fugitives
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Visions fugitives, opus 22, est un cycle de vingt pièces pour piano de Serge Prokofiev. Composé entre 1915 et 1917, il trouve son inspiration dans deux vers du poète symboliste Constantin Balmont : « Dans chaque vision fugitive je vois des mondes Pleins de jeux changeants et irisés. » Aucune ne porte de titre, sauf la septième pièce (Arpa). Die Visions fugitives op. 22 (deutsch: Flüchtige Erscheinungen) sind eine Sammlung 20 kurzer Klavierstücke des russischen Komponisten Sergei Prokofjew (1891–1953). Sie wurden zwischen 1915 und 1917 geschrieben und beziehen sich auf ein Gedicht des russischen Lyrikers Konstantin Balmont (1867–1942), der in einem Vers schreibt: „In jeder flüchtigen Erscheinung sehe ich Welten, voll vom Wechselspiel der Regenbogenfarben...“ Visions Fugitives (opus 22) is een verzameling van twintig korte pianostukjes door de Russische componist Sergej Prokofjev. Швидкоплинності (рос. Мимолётности, фр. Visions fugitives) — цикл коротких фортепіанних п'єс, написаних Сергієм Прокоф'євим між 1915 і 1917 роками. Прем'єра відбулася 15 квітня 1918 року в Петрограді. П'єси були написані під враженням від віршів Костянтина Бальмонта. Як епіграф автор вибрав два рядки з вірша Бальмонта: «В каждой мимолетности вижу я миры, полные изменчивой радужной игры». «Мимолётности» (фр. Visions fugitives) op. 22 — сборник фортепианных миниатюр, написанных Сергеем Сергеевичем Прокофьевым в 1915-17 гг. Некоторые «Мимолётности» Прокофьев исполнил перед отдыхающими в курзале Кисловодска 14 октября 1917 г. Официальная премьера «Мимолётностей» (сборник целиком) состоялась 15 апреля 1918 г. в Петрограде, также в исполнении автора. Поводом к написанию послужили стихи К. Д. Бальмонта, две строки из которых Прокофьев выбрал к качестве эпиграфа: «В каждой мимолётности вижу я миры,Полные изменчивой радужной игры». Visions fugitives, Op. 22, son una serie de piezas cortas para piano compuestas por el compositor ruso Serguéi Prokófiev (1891-1953) entre 1915 y 1917. Fueron interpretados por primera vez por Prokófiev el 15 de abril de 1918 en Petrogrado. Fueron compuestas de forma individual, la mayoría de manera específica para amigos de Prokófiev. En agosto de 1917, Prokofiev tocó para el poeta ruso Konstantín Balmont, entre otros, en la casa de un amigo mutuo. Balmont se inspiró para componer un soneto al momento, tildado de «una magnífica improvisación» por Prokofiev, quien nombró las piezas «Mimolyotnosti» a partir de estas líneas del poema de Balmont: «En cada visión fugaz veo mundos, Llenos del juego voluble del arco iris». Un francés amigo que habla en la casa, Kira Nikoláyevna, inmediatamente p Visions fugitives op. 22 è un ciclo di venti brani per pianoforte scritti da Sergej Sergeevič Prokof'ev fra il 1915 e il 1917. Visions fugitives, Op. 22, is a cycle of twenty piano miniatures by Sergei Prokofiev. The seventh piece was also published for harp. They were written between 1915 and 1917, individually, many for specific friends of the composer, and premiered by him as a cycle lasting some twenty minutes on April 15, 1918, in Petrograd. Gutheil published both the piano set and the one piece for harp in 1917 in Moscow. 《찰나의 환영 작품번호 22》(Visions fugitives)은 세르게이 프로코피예프가 1915년에서 1917년까지 작곡한 피아노곡이다. 1918년 소비에트 연방 페트로그라드에서 작곡가가 직접 초연하였다. 콘스탄틴 발몬트의 시에 기반을 두고 있다. 무조 음악은 아니지만, 쇤베르크, 스크리아빈 등 프로코피예프의 동시대 작곡가를 연상시키는 불협화음을 포함하고 있으며, 조와 박자에 있어서 매우 독창적이다. Visions fugitives per a piano, op. 22, són una sèrie de breus peces per a piano escrita pel compositor rus Serguei Prokófiev entre 1915 i 1917. Les Visions van ser estrenades per Prokófiev el 15 d'abril de 1918 a Petrograd, a la Unió Soviètica. Prokófiev va compondre les peces per separat, i moltes d'elles anaven dedicades a amics seus. L'agost de 1917, el compositor les va tocar pel poeta Konstantin Balmont, a qui li van agradar molt i va compondre un sonet anomenat "una magnífica improvisació". Les peces, encara que lluny de ser atonals, contenen harmonies dissonants similars en la naturalesa de la música composta pels contemporanis de Prokófiev (Arnold Schönberg i Aleksandr Skriabin), encara que segueix mantenint els conceptes de gran originalitat, tant en la tonalitat com en el ritme. 『束の間の幻影』（つかのまのげんえい、フランス語: Visions Fugitives ）作品22は、セルゲイ・プロコフィエフが1915年から1917年に作曲したピアノ曲集。1918年4月15日に作曲者自身によって、ソビエト連邦のペトログラード（現ロシア、サンクトペテルブルク）において初演された。日本での初演は、同年7月7日に東京において、同じく作曲者自身によって行われている。 フランス語の題名は、コンスタンチン・バリモントの詩行（「あらゆる刹那の瞬間に私は世界を見る、虹色にちらつく光に満たされた世界を……」）から取られている。
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Visions fugitives, Op.22
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Visions fugitives op. 22 è un ciclo di venti brani per pianoforte scritti da Sergej Sergeevič Prokof'ev fra il 1915 e il 1917. Visions fugitives per a piano, op. 22, són una sèrie de breus peces per a piano escrita pel compositor rus Serguei Prokófiev entre 1915 i 1917. Les Visions van ser estrenades per Prokófiev el 15 d'abril de 1918 a Petrograd, a la Unió Soviètica. Prokófiev va compondre les peces per separat, i moltes d'elles anaven dedicades a amics seus. L'agost de 1917, el compositor les va tocar pel poeta Konstantin Balmont, a qui li van agradar molt i va compondre un sonet anomenat "una magnífica improvisació". Les peces, encara que lluny de ser atonals, contenen harmonies dissonants similars en la naturalesa de la música composta pels contemporanis de Prokófiev (Arnold Schönberg i Aleksandr Skriabin), encara que segueix mantenint els conceptes de gran originalitat, tant en la tonalitat com en el ritme. Les Visions fugitives expressen sentiments molt diferents i manifesten l'esperit entremaliat de Prokófiev que clarament emergeix en diverses d'elles. El 1962 el director i violista Rudolf Barxai les va transcriure per a l'Orquestra de Cambra de Moscou. Prokófiev va néixer el 1891 al poble rus de Sontsotska. Les forces musicals del seu entorn es dividien entre aquells que seguien la Societat Musical Russa i Anton Rubinstein, i el grup dels Cinc encapçalat per Mily Balakirev. Ell va rebre les influències de les dues concepcions estilístiques a través de la seva mare (convençuda que Rubinstein era "encara millor que Txaicovsky") i dels seus professors (amb qui va descobrir "els Cinc") al Conservatori de Sant Petersburg. Allà va començar a anar als "Vespres de música contemporània" on es va familiaritzar amb un nou tipus de llenguatge que el va influenciar posteriorment. Les Visions fugitives són 20 peces curtes i és per això que els intèrprets, quan no toquen tot el recull, en toquen unes quantes. El minutatge va de 18-20 minuts aproximadament. Algunes de les característiques comunes en moltes de les Visions són: finals dissipats (frases que no acaben emfàticament), grans contrasts dinàmics, melodia disjunta, contrapunt cromàtic, ús del tritò, ús de la sèptima, acompanyament homofònic, entre d'altres. La broma i el sarcasme hi són molt presents en el caràcter de les peces. Un exemple molt il·lustratiu és la número X (Ridicolosamente) on la mà esquerra fa un motiu d'acompanyament staccatto que es repeteix i la mà dreta fa una melodia amb dissonàncies i bastants salts. Aquesta és una de les obres més reconegudes per a piano sol de Prokófiev. Existeix una versió audiovisual realitzada pel músic i cineasta Ricard Carbonell, estrenada a Documentamadrid 2005. «Мимолётности» (фр. Visions fugitives) op. 22 — сборник фортепианных миниатюр, написанных Сергеем Сергеевичем Прокофьевым в 1915-17 гг. Некоторые «Мимолётности» Прокофьев исполнил перед отдыхающими в курзале Кисловодска 14 октября 1917 г. Официальная премьера «Мимолётностей» (сборник целиком) состоялась 15 апреля 1918 г. в Петрограде, также в исполнении автора. Поводом к написанию послужили стихи К. Д. Бальмонта, две строки из которых Прокофьев выбрал к качестве эпиграфа: «В каждой мимолётности вижу я миры,Полные изменчивой радужной игры». Visions fugitives, opus 22, est un cycle de vingt pièces pour piano de Serge Prokofiev. Composé entre 1915 et 1917, il trouve son inspiration dans deux vers du poète symboliste Constantin Balmont : « Dans chaque vision fugitive je vois des mondes Pleins de jeux changeants et irisés. » Aucune ne porte de titre, sauf la septième pièce (Arpa). 『束の間の幻影』（つかのまのげんえい、フランス語: Visions Fugitives ）作品22は、セルゲイ・プロコフィエフが1915年から1917年に作曲したピアノ曲集。1918年4月15日に作曲者自身によって、ソビエト連邦のペトログラード（現ロシア、サンクトペテルブルク）において初演された。日本での初演は、同年7月7日に東京において、同じく作曲者自身によって行われている。 フランス語の題名は、コンスタンチン・バリモントの詩行（「あらゆる刹那の瞬間に私は世界を見る、虹色にちらつく光に満たされた世界を……」）から取られている。 Швидкоплинності (рос. Мимолётности, фр. Visions fugitives) — цикл коротких фортепіанних п'єс, написаних Сергієм Прокоф'євим між 1915 і 1917 роками. Прем'єра відбулася 15 квітня 1918 року в Петрограді. П'єси були написані під враженням від віршів Костянтина Бальмонта. Як епіграф автор вибрав два рядки з вірша Бальмонта: «В каждой мимолетности вижу я миры, полные изменчивой радужной игры». Die Visions fugitives op. 22 (deutsch: Flüchtige Erscheinungen) sind eine Sammlung 20 kurzer Klavierstücke des russischen Komponisten Sergei Prokofjew (1891–1953). Sie wurden zwischen 1915 und 1917 geschrieben und beziehen sich auf ein Gedicht des russischen Lyrikers Konstantin Balmont (1867–1942), der in einem Vers schreibt: „In jeder flüchtigen Erscheinung sehe ich Welten, voll vom Wechselspiel der Regenbogenfarben...“ 《찰나의 환영 작품번호 22》(Visions fugitives)은 세르게이 프로코피예프가 1915년에서 1917년까지 작곡한 피아노곡이다. 1918년 소비에트 연방 페트로그라드에서 작곡가가 직접 초연하였다. 콘스탄틴 발몬트의 시에 기반을 두고 있다. 무조 음악은 아니지만, 쇤베르크, 스크리아빈 등 프로코피예프의 동시대 작곡가를 연상시키는 불협화음을 포함하고 있으며, 조와 박자에 있어서 매우 독창적이다. Visions Fugitives (opus 22) is een verzameling van twintig korte pianostukjes door de Russische componist Sergej Prokofjev. Visions fugitives, Op. 22, is a cycle of twenty piano miniatures by Sergei Prokofiev. The seventh piece was also published for harp. They were written between 1915 and 1917, individually, many for specific friends of the composer, and premiered by him as a cycle lasting some twenty minutes on April 15, 1918, in Petrograd. Gutheil published both the piano set and the one piece for harp in 1917 in Moscow. The cycle brings dissonant harmonies akin to music by Prokofiev contemporaries Schoenberg and Scriabin but retains original concepts of tonality and rhythm. The miniatures are vignette-like, whimsical, effervescent and bright. The overall effect is in the Impressionist style, not unlike work by Debussy. Because of the almost uniformly mellow style, performers must be willing to work on the relatively difficult technique required to capture its essence. David Fanning: “In 1935 Prokofiev made recordings of ten pieces from the set, and his playing is notable for its wistfulness, subtle shadings and — in places — rhythmic freedom. Even the clowning of the Ridicolosamente is rather shy in Prokofiev’s hands, and the delicacy he brings to the following piece brings out its affinities with Debussy’s Préludes.” Visions fugitives, Op. 22, son una serie de piezas cortas para piano compuestas por el compositor ruso Serguéi Prokófiev (1891-1953) entre 1915 y 1917. Fueron interpretados por primera vez por Prokófiev el 15 de abril de 1918 en Petrogrado. Fueron compuestas de forma individual, la mayoría de manera específica para amigos de Prokófiev. En agosto de 1917, Prokofiev tocó para el poeta ruso Konstantín Balmont, entre otros, en la casa de un amigo mutuo. Balmont se inspiró para componer un soneto al momento, tildado de «una magnífica improvisación» por Prokofiev, quien nombró las piezas «Mimolyotnosti» a partir de estas líneas del poema de Balmont: «En cada visión fugaz veo mundos, Llenos del juego voluble del arco iris». Un francés amigo que habla en la casa, Kira Nikoláyevna, inmediatamente proporcionado una traducción al francés de las piezas: Visions Fugitives. Prokófiev a menudo tocaba un par de ellas de corrido como bises al final de sus actuaciones.​ Las piezas contienen armonías disonantes, de naturaleza similar a la música compuesta por contemporáneos de Prokófiev como Schönberg y Skriabin, aunque mantiene todavía conceptos muy originales tanto en tonalidad como en ritmo. Las piezas son viñetas musicales caprichosas y, aunque disonantes, son agradables, efervescentes, y claras, como si Prokófiev hubiera querido mostrar un lado más lento, más alegre de su imaginativa personalidad. El efecto general es el del estilo impresionista, no muy diferente de una obra de Debussy; de hecho, muchos de los movimientos son similares en estilo y sonido. Debido a la uniforme suavidad de la pieza, los intérpretes deben tener mucha paciencia y estar dispuesto a trabajar en la relativamente difícil técnica necesaria para capturar la esencia de este trabajo. Debido a que los movimientos individuales son tan cortos (duran alrededor de uno o dos minutos), la mayoría de las actuaciones incluyen un grupo de movimientos. Una presentación completa tiene una duración de entre dieciocho a veinte minutos, pero debido a la lenta, expresiva de la naturaleza de estas piezas, la duración entre intérpretes puede variar considerablemente (en relación, por supuesto, a la corta longitud de estos movimientos).
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