| dbo:abstract
|
- Die phrygisch-dominante Tonleiter (oder kurz Phrygisch-Dur) wird auch je nach Zweck oder Region auch die Orientalische, die Spanische, die Jüdische oder kombiniert die Spanisch-Phrygische Tonleiter genannt. In diesen Sprachen gibt es noch andere Bezeichnungen: Ahava Rabboh (hebräisch, auch: Ahava Rabbah, Ahava Raba), Freygisch (jiddisch), oder Hijaz (türkisch/arabisch). Die phrygisch-dominante Tonleiter ist eine heptatonische Tonleiter, die unter anderem oft im spanischen Flamenco und in der jüdischen Musik verwendet wird. Die in dieser Tonleiter enthaltene übermäßige Sekunde zwischen zweiter und dritter Stufe wird im Kontext von überwiegend durch die abendländische Dur-Moll-Tonalität geprägten Hörgewohnheiten als ungewöhnlich empfunden und daher häufig mit orientalischer oder allgemein exotischer Melodiebildung assoziiert. Die Bezeichnung Ahava Rabboh (Erhabene Liebe) kommt von den Eröffnungsworten des Teils der Sabbatliturgie, bei dem diese Skala verwendet wird. Der erste Teil des bekannten jüdischen Volkslieds Hava Nagila beruht auf dieser Tonleiter. Ein Beispiel für die Verwendung dieser Tonleiter in der westlichen Popmusik ist So cold the night von The Communards (in Cis-Phrygisch). (de)
- La frigia-dominanta gamo, ankaŭ nomata hispana gamo aŭ juda gamo, estas septona gamo, kiu ofte estas uzata inter alie en hispana flamenko kaj en la juda muziko. La aŭgmentita duto inter dua kaj tria ŝtupo kaŭzas ekzotan sonon. (eo)
- In music, the Phrygian dominant scale is the fifth mode of the harmonic minor scale, the fifth being the dominant. Also called the persian scale, altered Phrygian scale, dominant flat 2 flat 6 (in jazz), the Freygish scale (also spelled Fraigish), harmonic dominant, or simply the fifth mode of the harmonic minor scale. It resembles the scale of the Phrygian mode but has a major third. In the Berklee method, it is known as the Mixolydian ♭9 ♭13 chord scale, a Mixolydian scale with a lowered 9th (2nd) and lowered 13th (6th), used in secondary dominant chord scales for V7/III and V7/VI. Bebop jazz pianist Barry Harris added a note to the scale and describes it as: For ii V in F minor (G-7b5 C7b9), play down from the 7th of the Eb7 dominant scale (Mixolydian) to E the 3rd of C7”. Harris nicknamed this eight tone scale “the minor’s five”. He considered it to be the ideal melodic trajectory to react from when improvising a line over ii V in minor. Being eight tones it has the advantage of placing the chord tones on the beats which enables a melody to reinforce the underlying harmony. It also eliminates the harsh melodic interval found between the b6 and 7th tone 5th in a harmonic minor scale. Another advantage is that gives improvisers access to their often more familiar dominant scale (Mixolydian) vocabulary. Barry Harris further recognized that its descending form has an especially melodic quality rather than being played up from its root. Harris said he had noticed this ideal descending permutation being played many times by Charlie Parker on such tunes as “What Is This Thing Called Love?” with its G-7b5 C7b9 chords. Audio playback is not supported in your browser. You can . (en)
- Nella scala maggiore orientale il 2º,6º e 7º grado di una normale scala maggiore sono abbassati di un semitono, sia nell'ascendere, sia nel discendere. Si può notare dalla successione intervallare che la scala maggiore orientale è presente implicitamente nella scala araba. Infatti, un altro modo per ottenere una scala maggiore orientale, prendendo come riferimento una scala araba (ad es. di Do), è quello di costruirla usando come tonica il 1º grado, cioè il Do nel nostro esempio, ed utilizzare la sequenza intervallare della scala araba, partendo dal 6º grado. La sequenza intervallare è (t = tono, s = semitono): s, 3s, s, t, s, t, t La formula è:Scala orientale 1, 2♭, 3, 4, 5, 6b, 7♭, 8 Scala maggiore orientale di Do: Do, Re♭, Mi, Fa, Sol, Lab, Si♭, Do (it)
- Домінантовий лад — мажорний лад з низькими 2, 6 і 7 ступенями, подібний до гармонічного мінору з тонікою на 5 ступені. Термін запропонований І. Способіним. Цей лад характеризується подвійністю головного устою — мажорна тоніка домінантового ладу (залежно від того чи іншого контексту, в конкретному музичному творі) звучить і як домінанта мінорного ладу з тонікою, що лежить квартою вище. За класифікацією Ю. Н. Холопова тональність домінантового ладу відноситься до різновиду «багатозначних». (uk)
- Доминантовый лад, в русском учении о гармонии — особая разновидность переменного лада. Доминантовый лад характеризуется двойственностью главного устоя: мажорная тоника доминантового лада (в зависимости от того или иного контекста, в конкретном музыкальном сочинении) слышится и как доминанта минорного лада с тоникой, лежащей квартой выше. По классификации Ю.Н. Холопова, тональность доминантового лада относится к разновидности «многозначных». (ru)
|
| rdfs:comment
|
- La frigia-dominanta gamo, ankaŭ nomata hispana gamo aŭ juda gamo, estas septona gamo, kiu ofte estas uzata inter alie en hispana flamenko kaj en la juda muziko. La aŭgmentita duto inter dua kaj tria ŝtupo kaŭzas ekzotan sonon. (eo)
- Домінантовий лад — мажорний лад з низькими 2, 6 і 7 ступенями, подібний до гармонічного мінору з тонікою на 5 ступені. Термін запропонований І. Способіним. Цей лад характеризується подвійністю головного устою — мажорна тоніка домінантового ладу (залежно від того чи іншого контексту, в конкретному музичному творі) звучить і як домінанта мінорного ладу з тонікою, що лежить квартою вище. За класифікацією Ю. Н. Холопова тональність домінантового ладу відноситься до різновиду «багатозначних». (uk)
- Доминантовый лад, в русском учении о гармонии — особая разновидность переменного лада. Доминантовый лад характеризуется двойственностью главного устоя: мажорная тоника доминантового лада (в зависимости от того или иного контекста, в конкретном музыкальном сочинении) слышится и как доминанта минорного лада с тоникой, лежащей квартой выше. По классификации Ю.Н. Холопова, тональность доминантового лада относится к разновидности «многозначных». (ru)
- Die phrygisch-dominante Tonleiter (oder kurz Phrygisch-Dur) wird auch je nach Zweck oder Region auch die Orientalische, die Spanische, die Jüdische oder kombiniert die Spanisch-Phrygische Tonleiter genannt. In diesen Sprachen gibt es noch andere Bezeichnungen: Ahava Rabboh (hebräisch, auch: Ahava Rabbah, Ahava Raba), Freygisch (jiddisch), oder Hijaz (türkisch/arabisch). Die Bezeichnung Ahava Rabboh (Erhabene Liebe) kommt von den Eröffnungsworten des Teils der Sabbatliturgie, bei dem diese Skala verwendet wird. (de)
- In music, the Phrygian dominant scale is the fifth mode of the harmonic minor scale, the fifth being the dominant. Also called the persian scale, altered Phrygian scale, dominant flat 2 flat 6 (in jazz), the Freygish scale (also spelled Fraigish), harmonic dominant, or simply the fifth mode of the harmonic minor scale. It resembles the scale of the Phrygian mode but has a major third. In the Berklee method, it is known as the Mixolydian ♭9 ♭13 chord scale, a Mixolydian scale with a lowered 9th (2nd) and lowered 13th (6th), used in secondary dominant chord scales for V7/III and V7/VI. (en)
- Nella scala maggiore orientale il 2º,6º e 7º grado di una normale scala maggiore sono abbassati di un semitono, sia nell'ascendere, sia nel discendere. Si può notare dalla successione intervallare che la scala maggiore orientale è presente implicitamente nella scala araba. Infatti, un altro modo per ottenere una scala maggiore orientale, prendendo come riferimento una scala araba (ad es. di Do), è quello di costruirla usando come tonica il 1º grado, cioè il Do nel nostro esempio, ed utilizzare la sequenza intervallare della scala araba, partendo dal 6º grado. s, 3s, s, t, s, t, t (it)
|
