| dbo:abstract
|
- La música electrònica en directe (també coneguda com a electrònica en viu o en temps real) és una forma de música que pot incloure dispositius electrònics tradicionals de generació de so, instruments musicals elèctrics modificats, tecnologies de generació de so piratejades i ordinadors. Inicialment, la pràctica es va desenvolupar en reacció a la composició basada en el so per a suports fixos com la música concreta, la música electrònica i la música antiga per ordinador. La improvisació musical sovint té un paper important en la interpretació d’aquesta música. Els timbres de diversos sons es poden transformar àmpliament mitjançant dispositius com ara amplificadors, filtres, moduladors d'anells i altres formes de circuit. La generació i manipulació d’àudio en temps real mitjançant codificació en viu ja és habça itual. (ca)
- Live-Elektronik ist eine Spielart der Elektroakustischen Musik, die mit Hilfe von Interpreten in Echtzeit während einer Aufführung entsteht. Die seit den 1950er Jahren im elektronischen Studio stattfindende Klangproduktion wird dabei auf die Bühne verlagert, wodurch starre elektronische Zuspielungen durch die flexiblere Methoden ersetzt werden. Damit gewinnt die Elektronik einen instrumentalen Charakter, was wiederum improvisatorische Möglichkeiten und eine freiere Gestaltung des Zeitablaufs eröffnet. Immer wieder wird die Live-Elektronik von den Komponisten selbst gespielt, und damit die üblicherweise praktizierte Arbeitsteilung von Komponisten und Ausführenden aufgehoben. (de)
- La live electronic music, est une représentation musicale qui utilise des sons ou des instruments électroniques joués en direct, généralement en situation de concert, par opposition à la musique électronique enregistrée. L'interprétation musicale et le jeu instrumental sont exécutés en direct, et peuvent intervenir par exemple sur le phrasé, la nuance, par des variations de timbre ou de vitesse, de durée ou encore de hauteur. Elle est parfois comparée au jazz, par sa capacité à insuffler de la vie dans une musique dite de machine. L'usage d'effets (traitement électronique du signal sonore) fait partie des modalités de modification des propriétés du son. Le terme s'oppose souvent à des concerts de musique électronique (au-delà du genre électroacoustique), où le séquenceur pilote automatiquement la quasi-totalité des paramètres des instruments musicaux électroniques, rendant le jeu instrumental de l'interprète quasi nul. Elle s'oppose aussi plus directement à la musique préenregistrée sur support (acousmatique, etc). (fr)
- Live electronic music (also known as live electronics) is a form of music that can include traditional electronic sound-generating devices, modified electric musical instruments, hacked sound generating technologies, and computers. Initially the practice developed in reaction to sound-based composition for fixed media such as musique concrète, electronic music and early computer music. Musical improvisation often plays a large role in the performance of this music. The timbres of various sounds may be transformed extensively using devices such as amplifiers, filters, ring modulators and other forms of circuitry. Real-time generation and manipulation of audio using live coding is now commonplace. (en)
- ライヴ･エレクトロニクスとは生の楽器などを直接マイクで拾い、それに電気的な変調などの操作を与えて改めて会場からスピーカーによって同時に流すという、電子音楽の技術の一種。代表的な楽曲にシュトックハウゼンの「」で有名な「」があり、単一の楽器としてはノーノのチューバのための「ドナウのための後‐前奏曲」がある。なお現代音楽の分類としては器楽曲ではなくて楽器とテープとの同時演奏の楽曲やHörspiel「ラジオドラマ」などと同じく直接「電子音楽」に入れられることが多い。 (ja)
- Con il termine inglese live electronics - che viene lasciato intradotto in italiano - si intende, in ambito musicale, la pratica della produzione e manipolazione elettroacustica dei suoni in tempo reale, cioè durante l'esecuzione ("dal vivo", da qui l'aggettivo "live" appunto). Tale manipolazione può avvenire sia a livello di elaborazione sia di riproduzione, attraverso l'uso di strumenti appositamente progettati per la musica elettroacustica, ovvero di sintetizzatori e computer. Da quando la musica elettronica ha cominciato a entrare nella pratica compositiva, cioè a partire dalla seconda metà del Novecento, la live electronics viene spesso usata in composizioni anche non esclusivamente basate su suoni di origine elettroacustica. Storicamente la nascita della live electronics si situa in una fase successiva rispetto all'avvento della musica per nastro magnetico. Già nei primi anni cinquanta del Novecento si assiste a un graduale affiancamento della musica elettroacustica agli strumenti tradizionali (ad esempio in Musica su due dimensioni di Maderna, del 1952-57, e in Déserts di Varèse, del 1954), ma ancora senza un'interazione vera e propria. Tuttavia già questa compresenza di strumenti tradizionali e musica elettroacustica instaura una nuova dialettica esecutiva. Solo all'inizio degli anni sessanta, con la disponibilità di nuove risorse tecnologiche che consentono la manipolazione dei suoni registrati attraverso microfoni, si può datare la nascita dei primi esempi di live electronics. In particolare con le composizioni di Karlheinz Stockhausen Mixtur (1964, per orchestra e modulatori ad anello) e Microphonie I (1964-65, per tam-tam e live electronics, realizzata sia a livello di registrazione sia di manipolazione elettronica dal vivo). Nel 1967 a Davis (California) si tiene il primo Festival of Live Electronics. Con la produzione dei primi sintetizzatori analogici (il Moog, il , l'Arp, il VCS3) trasportabili, la musica elettronica fatta attraverso la manipolazione dei suoni entra anche nella pratica della musica pop e rock d'avanguardia e progressiva. Il termine live electronics si distingue concettualmente dal termine gergale "nastro magnetico", in quanto quest'ultimo è semplice riproduzione di musica elettronica o "concreta" (che può essere anche effettuata attraverso l'uso di computer) senza alcun intervento dal vivo. Con la rivoluzione dell'informatica personale dei primi anni ottanta le possibilità della live electronics si ampliano notevolmente, e si moltiplica la produzione di opere multimediali in cui la live electronics convive con gli interpreti strumentali tradizionali, con la musica concreta o con quella sintetizzata. La situazione tipica di un concerto con live electronics si presenta quando il suono prodotto da un ensemble strumentale (non necessariamente tradizionale) viene catturato da uno o più microfoni e, una volta trasformato in segnale elettrico, viene rielaborato in tempo reale da strumenti elettronici e/o informatici. Il suono così manipolato viene diffuso, sempre in tempo reale, nell'ambiente in modo che interagisca acusticamente con gli "esecutori reali" e con l'ambiente. Si identificano in questa maniera due nuove figure di esecutori "musicali" che agiscono dal vivo: l'esecutore agli strumenti elettronici, che si occupa dell'elaborazione dei suoni captati dai microfoni, e il , che si occupa della resa acustica complessiva, dell'interazione tra i suoni così rielaborati e quelli originari, del movimento del suono attorno all'ascoltatore e nell'ambiente (spazializzazione). Il concetto di live electronics supera dunque il concetto di esecuzione musicale tradizionale, basato sulle dialettiche interprete/strumento, interprete/compositore, interprete/pubblico, ma va anche oltre il paradigma della musica elettronica propriamente detta. L'esecutore agli strumenti elettronici diventa anche più importante rispetto all'esecutore agli strumenti tradizionali, perché il suo può essere prescritto come un atto creativo, e dunque compositivo, in diretta. In questo senso la figura dell'esecutore agli strumenti musicali elettronici può in alcuni casi coincidere con la figura del compositore stesso, aprendo problematiche di natura estetica legate alla riproducibilità dell'opera d'arte contemporanea con live electronics in assenza del compositore. Nell'ambito della musica elettronica e della computer music sono state negli ultimi anni sviluppate delle sofisticate tecnologie elettroniche e informatiche che possono essere utili anche nell'ambito della live electronics. Tra queste, il MAX: un ambiente di programmazione grafico, interattivo e configurabile, progettato originariamente all'IRCAM di Parigi da Miller Puckette, utilizzato per gestire i flussi di dati provenienti da strumenti elettronici o da altri programmi attraverso il protocollo MIDI. Un'estensione di MAX, denominata MSP (o ), permette di fare sintesi e elaborazione del suono in tempo reale, venendo incontro così a parecchie istanze della live electronics. Tra i tanti compositori che hanno composto con live electronics in organico ci sono, solo per fare alcuni esempi, Henri Pousseur, Pierre Boulez e, tra gli italiani, Luigi Nono e Luciano Berio. Tra i centri italiani, accademici e non, che operano in questo settore il centro Tempo Reale, fondato da Berio a Firenze, è uno dei più attivi. (it)
|
| dbp:reference
|
- 0001-05-24 (xsd:gMonthDay)
- Anon. . "Concerts with Record Attendance". Noise Addicts blog . (en)
- Manning, Peter . Electronic and Computer Music, fourth edition. Oxford and New York: Oxford University Press. . (en)
- Collins, Nick . "Live Electronic Music." In The Cambridge Companion to Electronic Music, edited by Nick Collins and Julio d’Escriván, pp. 38–54. Cambridge Companions to Music. Cambridge: Cambridge University Press. ; . (en)
- Everitt, Matt . "The First Time with … Jean Michel Jarre". BBC Radio 6 . (en)
- Anon. . (en)
- Anon. . "Jean Michel Jarre". Famouscomposers.net . (en)
- Cacciottolo, Mario . "Jarre Breathes Again with Oxygene". BBC News . (en)
- Collins, Nick, Alex McLean, Julian Rohrhuber, and Adrian Ward , "Live Coding in Laptop Performance", Organised Sound 8, no. 3: 321–330. . (en)
- Gillies, Malcolm, and David Pear. . "Grainger, Percy". In Grove Music Online. Oxford Music Online. Retrieved 2011-09-21.. (en)
- Simms, Brian R. . Music of the Twentieth Century: Style and Structure. New York: Schirmer Books; London: Collier Macmillan Publishers. . (en)
- Lewis, Thomas P. . A Source Guide to the Music of Percy Grainger. White Plains: Pro-Am Music Resources. . Retrieved 2011-09-21. (en)
- Anon. . "Source: Music of the Avant-Garde . UbuWeb: Sound . (en)
- Emmerson, Simon . Living Electronic Music. Aldershot, Hants.: Ashgate. (en)
- Cage, John .Imaginary Landscape No. 1: for Records of Constant and Variable Frequency, Large Chinese Cymbal and String Piano. S.l.: Henmar Press; New York: Sole Selling Agents, C. F. Peters. (en)
- Hill, Peter, and Nigel Simeone . Messiaen. New Haven and London: Yale University Press. . (en)
- Sutherland, Roger . New Perspectives in Music. London: Sun Tavern Fields. . (en)
- Collins, Nick "Generative Music and Laptop Performance", Contemporary Music Review 22, no. 4:67–79. (en)
- Schrader, Barry . "Live/Electro-Acoustic Music: A Perspective from History and California," in Live Electronics, edited by Peter Nelson, Stephen Montague, and Gary Montague,. CRC Press. . (en)
- Wang, Ge, and Perry R. Cook "On-the-fly Programming: Using Code as an Expressive Musical Instrument". In Proceedings of the 2004 International Conference on New Interfaces for Musical Expression , pp. 138–143, Michael J. Lyons , Yoichi Nagashima , New York: NIME. (en)
- Toop, Richard . "Karlheinz Stockhausen". In Music of the Twentieth-Century Avant-Garde: A Biocritical Sourcebook, edited by Larry Sitsky, 493–499. Westport, Connecticut: Greenwood Press. . (en)
- McLean, Alex, Dave Griffiths, Nick Collins, and Geraint Wiggins . "Visualisation of Live Code". In Electronic Visualisation and the Arts London 2010, edited by. PDF version . (en)
|
| rdfs:comment
|
- Live electronic music (also known as live electronics) is a form of music that can include traditional electronic sound-generating devices, modified electric musical instruments, hacked sound generating technologies, and computers. Initially the practice developed in reaction to sound-based composition for fixed media such as musique concrète, electronic music and early computer music. Musical improvisation often plays a large role in the performance of this music. The timbres of various sounds may be transformed extensively using devices such as amplifiers, filters, ring modulators and other forms of circuitry. Real-time generation and manipulation of audio using live coding is now commonplace. (en)
- ライヴ･エレクトロニクスとは生の楽器などを直接マイクで拾い、それに電気的な変調などの操作を与えて改めて会場からスピーカーによって同時に流すという、電子音楽の技術の一種。代表的な楽曲にシュトックハウゼンの「」で有名な「」があり、単一の楽器としてはノーノのチューバのための「ドナウのための後‐前奏曲」がある。なお現代音楽の分類としては器楽曲ではなくて楽器とテープとの同時演奏の楽曲やHörspiel「ラジオドラマ」などと同じく直接「電子音楽」に入れられることが多い。 (ja)
- La música electrònica en directe (també coneguda com a electrònica en viu o en temps real) és una forma de música que pot incloure dispositius electrònics tradicionals de generació de so, instruments musicals elèctrics modificats, tecnologies de generació de so piratejades i ordinadors. Inicialment, la pràctica es va desenvolupar en reacció a la composició basada en el so per a suports fixos com la música concreta, la música electrònica i la música antiga per ordinador. La improvisació musical sovint té un paper important en la interpretació d’aquesta música. Els timbres de diversos sons es poden transformar àmpliament mitjançant dispositius com ara amplificadors, filtres, moduladors d'anells i altres formes de circuit. La generació i manipulació d’àudio en temps real mitjançant codific (ca)
- Live-Elektronik ist eine Spielart der Elektroakustischen Musik, die mit Hilfe von Interpreten in Echtzeit während einer Aufführung entsteht. Die seit den 1950er Jahren im elektronischen Studio stattfindende Klangproduktion wird dabei auf die Bühne verlagert, wodurch starre elektronische Zuspielungen durch die flexiblere Methoden ersetzt werden. Damit gewinnt die Elektronik einen instrumentalen Charakter, was wiederum improvisatorische Möglichkeiten und eine freiere Gestaltung des Zeitablaufs eröffnet. (de)
- La live electronic music, est une représentation musicale qui utilise des sons ou des instruments électroniques joués en direct, généralement en situation de concert, par opposition à la musique électronique enregistrée. Le terme s'oppose souvent à des concerts de musique électronique (au-delà du genre électroacoustique), où le séquenceur pilote automatiquement la quasi-totalité des paramètres des instruments musicaux électroniques, rendant le jeu instrumental de l'interprète quasi nul. Elle s'oppose aussi plus directement à la musique préenregistrée sur support (acousmatique, etc). (fr)
- Con il termine inglese live electronics - che viene lasciato intradotto in italiano - si intende, in ambito musicale, la pratica della produzione e manipolazione elettroacustica dei suoni in tempo reale, cioè durante l'esecuzione ("dal vivo", da qui l'aggettivo "live" appunto). Tale manipolazione può avvenire sia a livello di elaborazione sia di riproduzione, attraverso l'uso di strumenti appositamente progettati per la musica elettroacustica, ovvero di sintetizzatori e computer. (it)
|
