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- Jacques de Baerze (aktivní před 1384, zemřel po roce 1399) byl vlámský gotický řezbář, pocházející pravděpodobně z Gentu. Z jeho díla se dochovaly dva vyřezávané oltářní retábly v Dijonu, který v jeho době patřil k Burgundskému vévodství. (cs)
- Jacques de Baerze (activo antes de 1384, falleció después de 1399) fue un escultor flamenco en madera, dos de cuyos retablos mayores tallados sobreviven en Dijon, que fue la capital del Ducado de Borgoña. De Baerze probablemente vino de Gante y vivió en Dendermonde (Termonde, en francés), a unos treinta kilómetros de distancia, que no está lejos de Amberes y Bruselas. Era claramente un maestro bien establecido antes de la muerte en enero de 1384 del gobernante local, Luis II de Flandes, duque de Brabante, ya que se registran dos comisiones de Luis para producir retablos tallados, aunque las obras no han sobrevivido. Estos retablos fueron para la capilla del castillo de Dendermonde y para el hospicio de la abadía cisterciense de Bijloke en Gante. Estas obras fueron ordenadas por Felipe II de Borgoña, duque de Borgoña, yerno de Luis y su sucesor como Conde de Flandes. En 1385, Felipe fundó un monasterio cartujo, la Cartuja de Champmol, como lugar de entierro dinástico de los Valois borgoñones y lo llenó de impresionantes obras de arte. En 1390, le encargó a De Baerze la creación de dos retablos similares para Champmol: uno, conocido ahora como el Altar de los Santos y Mártires para la sala capitular, y el más grande, conocido como el Retablo de la Crucifixión, para el altar principal de la iglesia. Ambos son trípticos con laterales con bisagras, tallados en el interior, pero los paneles exteriores, que se muestran cuándo se cierran los paneles, pintados por su artista de la corte, Melchior Broederlam (otro flamenco que también trabajó anteriormente para Luis) — una disposición común para un gran retablo. Estos paneles exteriores pintados solo sobreviven en el más grande de los dos retablos.Los trípticos normalmente se muestran cerrados, mostrando las pinturas, pero se abren para mostrar las tallas los días de fiesta. La iconografía de los elementos de los dos artistas fue diseñada para complementarse entre sí, con una secuencia pintada de escenas de la Infancia de Cristo y dentro, escenas talladas de la Adoración de los Magos, la Crucifixión en el centro y el Entierro de Cristo flanqueado por santos en el interior de los paneles laterales. Arriba hay una elaborada tracería gótica con pequeñas figuras de santos y ángeles. El conjunto de ambas obras está dorado o pintado. El Altar de los Santos y Mártires tiene 159 cm de alto, y 252 cm de ancho con los laterales abiertos. El Retablo de la Crucifixión tiene 167 cm de alto y 252 cm de ancho. Los retablos se transportaron a Dijon desde Dendermonde en agosto de 1391 y fueron devueltos a Flandes un año después. Allí, la pintura y el dorado fueron terminados por Broederlam en su estudio en Ypres; las regulaciones de los gremios ordenaban usualmente que la talla y la pintura fueran realizadas por miembros de diferentes gremios. Fueron devueltos a Champmol, aprobados por un comité que incluía a Claus Sluter, e instalados a fines de 1399, después de lo cual De Baerze desaparece de los registros documentados. Los retablos se trasladaron después de la Revolución Francesa al Museo de Bellas Artes de Dijon, junto con los paneles de Broederlam, que ahora, a diferencia de en el momento de su creación, reciben más atención que las tallas, ya que son de gran importancia. La importancia en el desarrollo de la pintura neerlandesa temprana es generalmente de mayor interés para los historiadores de arte moderno que la escultura. Los dos retablos de De Baerze son probablemente los primeros ejemplos de los Neerlandeses que sobreviven completos, aunque evidentemente existían muchas más obras similares en esta fecha, y la forma de hacer probablemente se desarrolló primero en los Países Bajos. Sin apenas trabajos del período para compararlos con los de Dijon, es difícil evaluar la originalidad de De Baerze o su lugar en la tradición, aunque él participa claramente del estilo gótico internacional del período. Presumiblemente, la mayor parte de su trabajo fue para iglesias locales y casas religiosas. De hecho, la iconoclasia después de la Reforma fue tan destructiva de los altares tallados en madera en los Países Bajos que solo sobrevivieron allí unos pocos fragmentos durante los siguientes ochenta años, mientras que Alemania tiene muchos ejemplos. Sobreviven otras tallas más pequeñas atribuidas a De Baerze, incluyendo una figura de un crucifijo de 28 cm que formaba parte de la comisión Champmol, ahora en el Instituto de Arte de Chicago, y un San Jorge en el en Zagreb. (es)
- Jacques de Baerze (active before 1384, died after 1399) was a Flemish sculptor in wood, two of whose major carved altarpieces survive in Dijon, now in France, then the capital of the Duchy of Burgundy. De Baerze probably came from Ghent, and lived in Dendermonde (Termonde in French) some thirty kilometres away, which is also not far from Antwerp and Brussels. He was clearly a well-established master before the death in January 1384 of the local ruler, Louis II of Flanders, Duke of Brabant, as two commissions from Louis to produce carved altarpieces are recorded, though the works have not survived. These were for the chapel of the castle of Dendermonde, and the hospice of the Cistercian abbey of Bijloke, then just outside Ghent. These works were noticed by Philip the Bold, Duke of Burgundy, Louis' son-in-law and successor as Count of Flanders. In 1385 Philip had founded a Carthusian monastery, the Charterhouse of Champmol, then just outside Dijon, as the dynastic burial-place of the Burgundian Valois, and was filling it with impressive works of art. In 1390, he commissioned de Baerze to create two similar altarpieces for Champmol: one, now known as the Altar of Saints and Martyrs for the chapter house, and the larger, now known as the Retable of the Crucifixion, for the main altar of the church. Both are triptychs with hinged wings, carved on the interior, but the exterior panels, showing when the wings were closed, were to be painted by his court artist Melchior Broederlam (another Fleming who also previously worked for Louis) — a common arrangement for a grand altarpiece. These painted outer panels only survive for the larger of the two retables. The triptychs would normally be shown closed, displaying the paintings, but opened to show the carvings for feast days. The iconography of the two artists' elements was designed to complement each other, with a painted sequence of scenes from the Infancy of Christ and within, carved scenes of the Adoration of the Magi, the Crucifixion in the centre, and the Entombment of Christ, flanked by saints on the inside of the side-panels. Above there is elaborate Gothic tracery with small figures of saints and angels. The whole of both works is either gilded or painted. The Altar of Saints and Martyrs is 159 cm high, and 252 cm wide with the wings open. For the Retable of the Crucifixion the equivalent figures are 167 cm and 252 cm. The retables were transported to Dijon from Dendermonde in August 1391, but were returned to Flanders a year later. There, the painting and gilding was finished by Broederlam at his studio in Ypres; guild regulations usually mandated that the carving and painting or guilding were performed by members of different guilds. They were returned to Champmol, approved by a committee including Claus Sluter, and installed by the end of 1399, after which de Baerze disappears from documented records. The altarpieces were moved after the French Revolution to the Musée des Beaux-Arts de Dijon, along with the Broederlam panels, which now, unlike at the time of their creation, receive more attention than the carvings, as they are of great significance in the development of Early Netherlandish painting, and painting is generally of greater interest to modern art historians than sculpture. De Baerze's two retables are probably the earliest Netherlandish examples to survive complete, although there were evidently many more such works in existence by this date, and the form probably developed first in the Low Countries. With hardly any works from the period to compare to those in Dijon, it is hard to assess the originality of de Baerze, or his place in the tradition, though he clearly participates in the International Gothic style of the period. Presumably most of his work was for local churches and religious houses. In fact the iconoclasm after the Reformation was so destructive of Netherlandish wood-carved altars that only a few fragments survive there from the following eighty years, while Germany has many examples. Other smaller carvings attributed to de Baerze survive, including the 28 cm high figure from an altar crucifix which formed part of the Champmol commission, now in the Art Institute of Chicago, and a St George in the Mimara Museum in Zagreb. (en)
- Jacques de Baerze (actif avant 1384, mort après 1399) est un sculpteur sur bois flamand, dont deux des principaux retables sculptés sont conservés à Dijon, l'ancienne capitale du duché de Bourgogne, en France. (fr)
- Jacob de Baerze (Gent?, ? - ?- na 1399) was een Vlaamse beeldhouwer. Hij is bekend door zijn werk in Bourgondië, Frankrijk, waar hij Jacques de Baerze werd genoemd. Jacob de Baerze woonde in Dendermonde, waar hij enkele uit hout gesneden altaarstukken vervaardigde voor graaf Lodewijk van Male. Deze later verloren gegane werken waren bestemd voor het kasteel van Dendermonde en de cisterciënzerkapel in Bijloke. Ze trokken de aandacht van Lodewijks schoonzoon Filips de Stoute, hertog van Bourgondië, die soortgelijke altaarstukken bij Baerze bestelde voor het door hem gestichte kartuizerklooster Champmol bij Dijon. Het en het Kruisigingsretabel, respectievelijk bestemd voor het kapittelhuis en een altaar in de kloosterkerk, worden nu bewaard in het Museum voor Schone Kunsten in Dijon. In 1391 werden de gebeeldhouwde panelen naar Dijon vervoerd om ze af te werken. Een jaar later gingen ze naar de werkplaats van Melchior Broederlam in Ieper voor het vergulden en polychromeren van het beeldsnijwerk en de beschildering van de buitenzijden. Na goedkeuring door een commissie waarvan ook Claus Sluter deel uitmaakte werden ze uiteindelijk in 1399 geplaatst. Zowel door het houtsnijwerk als de schilderingen zijn de twee triptieken belangrijke voorbeelden van de internationale gotische stijl. Het Christusbeeld van het Kruisigingsretabel is in de 19e eeuw verwijderd en ten slotte terechtgekomen in het Art Institute of Chicago. Verder is van de Baerze alleen nog een beeldje van Sint-Joris bewaard gebleven, dat te zien is in het in Zagreb. (nl)
- Jacques de Baerze (Ghent ?, antes de 1384 - ?, depois de 1399) foi um escultor flamengo. Trabalhou primeiro em Dendermonde e produziu diversas peças que não se conservaram, mas em sua época foram apreciadas por Filipe II, Duque da Borgonha, que o contratou em 1390 para criar dois retábulos para o mosteiro cartuxo de Champmol que ele havia fundado, e que são suas obras mais importantes. Depois de sua conclusão a história não mais registra o seu nome. (pt)
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- Jacques de Baerze (aktivní před 1384, zemřel po roce 1399) byl vlámský gotický řezbář, pocházející pravděpodobně z Gentu. Z jeho díla se dochovaly dva vyřezávané oltářní retábly v Dijonu, který v jeho době patřil k Burgundskému vévodství. (cs)
- Jacques de Baerze (actif avant 1384, mort après 1399) est un sculpteur sur bois flamand, dont deux des principaux retables sculptés sont conservés à Dijon, l'ancienne capitale du duché de Bourgogne, en France. (fr)
- Jacques de Baerze (Ghent ?, antes de 1384 - ?, depois de 1399) foi um escultor flamengo. Trabalhou primeiro em Dendermonde e produziu diversas peças que não se conservaram, mas em sua época foram apreciadas por Filipe II, Duque da Borgonha, que o contratou em 1390 para criar dois retábulos para o mosteiro cartuxo de Champmol que ele havia fundado, e que são suas obras mais importantes. Depois de sua conclusão a história não mais registra o seu nome. (pt)
- Jacques de Baerze (active before 1384, died after 1399) was a Flemish sculptor in wood, two of whose major carved altarpieces survive in Dijon, now in France, then the capital of the Duchy of Burgundy. Other smaller carvings attributed to de Baerze survive, including the 28 cm high figure from an altar crucifix which formed part of the Champmol commission, now in the Art Institute of Chicago, and a St George in the Mimara Museum in Zagreb. (en)
- Jacques de Baerze (activo antes de 1384, falleció después de 1399) fue un escultor flamenco en madera, dos de cuyos retablos mayores tallados sobreviven en Dijon, que fue la capital del Ducado de Borgoña. Sobreviven otras tallas más pequeñas atribuidas a De Baerze, incluyendo una figura de un crucifijo de 28 cm que formaba parte de la comisión Champmol, ahora en el Instituto de Arte de Chicago, y un San Jorge en el en Zagreb. (es)
- Jacob de Baerze (Gent?, ? - ?- na 1399) was een Vlaamse beeldhouwer. Hij is bekend door zijn werk in Bourgondië, Frankrijk, waar hij Jacques de Baerze werd genoemd. Jacob de Baerze woonde in Dendermonde, waar hij enkele uit hout gesneden altaarstukken vervaardigde voor graaf Lodewijk van Male. Deze later verloren gegane werken waren bestemd voor het kasteel van Dendermonde en de cisterciënzerkapel in Bijloke. Ze trokken de aandacht van Lodewijks schoonzoon Filips de Stoute, hertog van Bourgondië, die soortgelijke altaarstukken bij Baerze bestelde voor het door hem gestichte kartuizerklooster Champmol bij Dijon. Het en het Kruisigingsretabel, respectievelijk bestemd voor het kapittelhuis en een altaar in de kloosterkerk, worden nu bewaard in het Museum voor Schone Kunsten in Dijon. In 1391 (nl)
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