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- El Díptic amb el Retrat de Felip de Croy va ser pintat c. 1460 en oli sobre taula de roure pel pintor flamenc Rogier van der Weyden i actualment es troba separat entre el Museu de Belles Arts d'Anvers, on es troba l'ala dreta amb el retrat de Felip de Croy, i la on es mostra l'ala esquerra amb una Mare de Déu. Aquesta representació de , camarlenc de Felip el Bo, és probable l'ala dreta d'un díptic del que l'ala esquerra es creu que pot ser la Verge amb el Nen, actualment a la Huntington Library de San Marino. De Croy tindriat al voltant de vint-i-cinc anys en el moment del retrat. L'obra va ser un encàrrec per la condició de Rogier com a pintor oficial de la ciutat de Brussel·les. Van der Weyden va millorar la imatge del model arreglant el gran nas i la prominent mandíbula inferior del jove noble, i presentar en canvi una visió d'home refinat i piadós. En els seus retrats de la noblesa, Rogier generalment representava uns trets facials allargats i els dits amb molt detall. Aquesta tendència es pot veure en la descripció de la mandíbula i el nas llarg del model. La data aproximada de finalització és 1460. Al revers de la taula es troba inscrit el títol utilitzat pel model entre 1454-1461. (ca)
- The Diptych of Philip de Croÿ with The Virgin and Child consists of a pair of small oil-on-oak panels painted c. 1460 by the Netherlandish artist Rogier van der Weyden. While the authorship and dating of both works are not in doubt, it is believed but not proven that they were created as wings of a devotional diptych and that at some unknown time the panels were broken apart. A diptych panel fitting the description of the Mary wing was described in a 1629 inventory of paintings owned by Alexandre d'Arenberg, a descendant of Philip I de Croÿ (1435–1511). Both have been approximately dated to 1460 and are now in Antwerp and San Marino, CA respectively. The reverse of de Croÿ's portrait is inscribed with the family crest and the title used by the sitter from 1454 to 1461. The right hand panel depicts Philip I de Croÿ, chamberlain to Philip the Good and comte de Chimay from 1472 until his death, possibly at battle, in 1482. De Croÿ would have been around 25 at the time of the portrait, and the style of his haircut has been used to approximately date the work. The left wing, today in San Marino, shows the Virgin and Child on a gold ground depicted in a style indebted to Byzantine Marian icons, and their Italo-Byzantine derivatives. Van der Weyden underscores the idea of the Virgin panel being an unearthly apparition before the donor by giving her wing a golden background which contrasting sharply with de Croÿ's more muted and ordinary flat backdrop. The artist further establishes a link between the human and divine through the playful manner of given to Christ. As with van der Weyden's other mother and child diptych's the child faces the donor, while his hand is stretched outwards, almost beyond the boundary of the right hand panel, as if to make a connection with the donor to the left. Art historian Martha Wolff suggests the implication of this gesture is to extend the connection to the actual viewer presumably worshiping at the diptych -like de Croÿ- before the mother and child. (en)
- El Díptico de Felipe de Croÿ con La Virgen y el Niño consta de un par de pequeños paneles de roble pintados al óleo hacia 1460 por el artista primitivo flamenco Rogier van der Weyden. Si bien la autoría y fecha de ambos trabajos no están en duda, se cree pero no ha sido probado que fueron creados como las alas de un díptico devocional que en algún momento posterior fueron separadas. En un inventario de 1629 describiendo las pinturas en posesión de Alejandro de Arenberg, un descendiente de Felipe I de Croÿ (1435–1482) se menciona un díptico cuya descripción se ajusta a esta obra. Ambos han sido aproximadamente datados en 1460 y se conservan en Amberes y San Marino, respectivamente. El reverso del retrato de Croÿ está inscrito con el blasón familiar y el título utilizado por el retratado de 1454 a 1461. La tabla derecha retrata a Felipe I de Croÿ, chambelán de Felipe el Bueno y conde de Chimay de 1472 hasta su muerte, posiblemente en batalla, en 1482. De Croÿ tendría alrededor de 25 años por el tiempo del retrato, y el estilo de su corte de pelo ha sido utilizado para datar el trabajo. El ala izquierda, hoy en San Marino, muestra a la Virgen y el Niño contra un fondo de oro deudor de los iconos bizantinos. Van der Weyden subraya la idea de que el panel de la Virgen es una aparición sobrenatural para el donante al dar a su ala un fondo dorado que contrasta bruscamente con el fondo más suave y ordinario de Croÿ. El artista establece además un enlace entre lo humano y lo divino a través de la manera lúdica de mostrar a Cristo. Al igual que en otros dípticos de van der Weyden con la Virgen y el Niño, el pequeño afronta al donante, mientras sus brazos se extienden hacia afuera, casi más allá del límite del panel, como para establecer una conexión con el donante a su izquierda (la derecha para el espectador). La historiadora del arte Martha Wolff sugiere que la implicación de este gesto sea extender la conexión con el espectador real, presumiblemente venerando el díptico -como de Croÿ- antes que a la madre y niño. (es)
- O Díptico de Filipe de Croÿ com a Virgem e o Menino consiste num par de pequenas pinturas sobre madeira de carvalho pintadas c. 1460 pelo pintor flamengo Rogier van der Weyden. Enquanto a autoria e a data de ambos os trabalhos sejam conhecidos, não há a certeza de terem sido criadas como as alas de um díptico devocional, e de que, algures no tempo, os painéis se tenham separado. Um painel díptico com uma descrição semelhante do painel de Maria, foi registado num inventário de 1629 de pinturas propriedade de Alexandre d'Arenberg, um descendente de (1435–1511). Ambos os painéis foram datados de 1460, e encontram-se emAntuérpia e San Marino, na Califórnia, respectivamente. O reverso do retrato de Croÿ tem o brasão da família inscrito e o título usado por Filipe entre 1454 e 1461. O painel da direita retrata , camareiro-mor de Filipe, o Bom e , desde 1472 até à sua morte, possivelmente em batalha, em 1482. De Croÿ teria 25 anos de idade quando foi retratado, e o estilo do seu corte de cabelo tem servido de base para a datação da pintura. O painel da esquerda, actualmente em San Marino, mostra a Virgem e o Menino num plano de fundo dourado, pintado ao estilo da iconográfico bizantino. Van der Weyden dá ao painel da Virgem um significado de aparição sobrenatural a Filipe, através do fundo dourado, que contrasta com o painel de Croÿ, mais escuro e vulgar. O artista também estabelece uma ligação entre o humano e o divino pela forma lúdica dada a Cristo. Tal como em outros dípticos da mãe e filho de van der Weyden, a criança olha para o contratante, enquanto lhe dirige a mão, quase para além do limite do painel da direita, como se quisesse manter contacto com Filipe à esquerda. A historiadora de arte Martha Wolff sugere que este gesto tem por objectivo prolongar a ligação ao observador que se encontra em oração, junto do díptico -como de Croÿ- perante a mãe e o filho. (pt)
- Dyptyk Philippe’a de Croÿa – dyptyk niderlandzkiego malarza Rogiera van der Weydena, obecnie rozdzielony. W latach 1450–1460 Weyden jako jeden z pierwszych zaczął tworzyć dyptyki dewocyjno-portretowe. Gdy pracował w Tournai, a następnie w Brukseli, wykonał kilka dyptyków oraz niezależnych portretów na zlecenie najważniejszych przedstawicieli burgundzkiej elity władzy. Datuje się je na ostatnią dekadę życia malarza, który zmarł w roku 1464. Zachowały się trzy prace Weydena z tego okresu: Dyptyk Jeana Grosa, Dyptyk Philippe’a de Croÿa i Dyptyk Jeana de Froimonta. Madonny na dyptykach zostały namalowane w stylu naśladującym XIV-wieczne ikony italo-bizantyjskie. Innowacyjność Weydena polegała na sposobie przedstawienia postaci Maryi, która po raz pierwszy została ukazana w półpostaci, co w kolejnych latach było często kopiowane przez wielu naśladowców malarza, z niewielkimi tylko zmianami. (pl)
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- El Díptic amb el Retrat de Felip de Croy va ser pintat c. 1460 en oli sobre taula de roure pel pintor flamenc Rogier van der Weyden i actualment es troba separat entre el Museu de Belles Arts d'Anvers, on es troba l'ala dreta amb el retrat de Felip de Croy, i la on es mostra l'ala esquerra amb una Mare de Déu. Aquesta representació de , camarlenc de Felip el Bo, és probable l'ala dreta d'un díptic del que l'ala esquerra es creu que pot ser la Verge amb el Nen, actualment a la Huntington Library de San Marino. De Croy tindriat al voltant de vint-i-cinc anys en el moment del retrat. (ca)
- The Diptych of Philip de Croÿ with The Virgin and Child consists of a pair of small oil-on-oak panels painted c. 1460 by the Netherlandish artist Rogier van der Weyden. While the authorship and dating of both works are not in doubt, it is believed but not proven that they were created as wings of a devotional diptych and that at some unknown time the panels were broken apart. A diptych panel fitting the description of the Mary wing was described in a 1629 inventory of paintings owned by Alexandre d'Arenberg, a descendant of Philip I de Croÿ (1435–1511). Both have been approximately dated to 1460 and are now in Antwerp and San Marino, CA respectively. The reverse of de Croÿ's portrait is inscribed with the family crest and the title used by the sitter from 1454 to 1461. (en)
- El Díptico de Felipe de Croÿ con La Virgen y el Niño consta de un par de pequeños paneles de roble pintados al óleo hacia 1460 por el artista primitivo flamenco Rogier van der Weyden. Si bien la autoría y fecha de ambos trabajos no están en duda, se cree pero no ha sido probado que fueron creados como las alas de un díptico devocional que en algún momento posterior fueron separadas. En un inventario de 1629 describiendo las pinturas en posesión de Alejandro de Arenberg, un descendiente de Felipe I de Croÿ (1435–1482) se menciona un díptico cuya descripción se ajusta a esta obra. Ambos han sido aproximadamente datados en 1460 y se conservan en Amberes y San Marino, respectivamente. El reverso del retrato de Croÿ está inscrito con el blasón familiar y el título utilizado por el retratado d (es)
- Dyptyk Philippe’a de Croÿa – dyptyk niderlandzkiego malarza Rogiera van der Weydena, obecnie rozdzielony. W latach 1450–1460 Weyden jako jeden z pierwszych zaczął tworzyć dyptyki dewocyjno-portretowe. Gdy pracował w Tournai, a następnie w Brukseli, wykonał kilka dyptyków oraz niezależnych portretów na zlecenie najważniejszych przedstawicieli burgundzkiej elity władzy. Datuje się je na ostatnią dekadę życia malarza, który zmarł w roku 1464. Zachowały się trzy prace Weydena z tego okresu: Dyptyk Jeana Grosa, Dyptyk Philippe’a de Croÿa i Dyptyk Jeana de Froimonta. Madonny na dyptykach zostały namalowane w stylu naśladującym XIV-wieczne ikony italo-bizantyjskie. Innowacyjność Weydena polegała na sposobie przedstawienia postaci Maryi, która po raz pierwszy została ukazana w półpostaci, co w kol (pl)
- O Díptico de Filipe de Croÿ com a Virgem e o Menino consiste num par de pequenas pinturas sobre madeira de carvalho pintadas c. 1460 pelo pintor flamengo Rogier van der Weyden. Enquanto a autoria e a data de ambos os trabalhos sejam conhecidos, não há a certeza de terem sido criadas como as alas de um díptico devocional, e de que, algures no tempo, os painéis se tenham separado. Um painel díptico com uma descrição semelhante do painel de Maria, foi registado num inventário de 1629 de pinturas propriedade de Alexandre d'Arenberg, um descendente de (1435–1511). Ambos os painéis foram datados de 1460, e encontram-se emAntuérpia e San Marino, na Califórnia, respectivamente. O reverso do retrato de Croÿ tem o brasão da família inscrito e o título usado por Filipe entre 1454 e 1461. (pt)
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