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False relation Relación inarmónica Переченье Querstand (Musik) Falsa relazione Querstand 対斜 Ukośne brzmienie półtonu Fausse relation Διακρότημα (μουσική)
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Το διακρότημα, ή εναρμόνια διαφωνία (αγγλ. false relation και cross-relation) είναι τύπος , που απαντάται στην πολυφωνική μουσική της Αναγέννησης, ιδιαίτερα σε μαδριγάλια και κομμάτια για σύνολα με βιόλα ντα γκάμπα (consort music). Το διακρότημα αναφέρεται στην χρωματική αντίθεση μεταξύ δύο τόνων που ακούγονται ταυτόχρονα (ή σε κοντινή χρονική απόσταση), οι οποίοι ανήκουν σε ξεχωριστές φωνές ή οργανικά μέρη (συνήθως δύο). Επίσης, στην προ του 1600 μουσική, η εμφάνιση ενός τριμητόνιου ανάμεσα σε δύο νότες από διπλανές συγχορδίες, θεωρούταν διακρότημα. A false relation (also known as cross-relation, non-harmonic relation) is the name of a type of dissonance that sometimes occurs in polyphonic music, most commonly in vocal music of the Renaissance. The term describes a "chromatic contradiction" between two notes sounding simultaneously (or in close proximity) in two different voices or parts; or alternatively, in music written before 1600, the occurrence of a tritone between two notes of adjacent chords. Una relación inarmónica (también denominada relación falsa o relación cruzada) es el nombre de un tipo de disonancia que a veces ocurre en música polifónica, más generalmente en música vocal del Renacimiento. El término describe i) una "contradicción cromática" entre dos notas que suenan simultáneamente (o en proximidad cercana) en dos voces o partes diferentes, o ii) en la música escrita antes de 1600, la ocurrencia de un tritono entre dos notas de acordes adyacentes.​​ Als Querstand (lat. relatio non harmonica) bezeichnet man eine in Kontrapunkt und Harmonielehre unerwünschte Stimmführung, bei der auf eine Tonstufe ein Ton in einer anderen Stimme folgt, der um einen chromatischen Halbton höher oder tiefer ist. Beispiel des Querstands bei Melchior Vulpius 1609 Die beiden Möglichkeiten des Querstands Auch die Aufeinanderfolge der Töne eines Tritonus (in C-Dur also f–h) in verschiedenen Stimmen, galt in der älteren Musiklehre der Barockzeit als Querstand. Diesen Tritonus-Querstand bezeichnete man auch als Mi contra Fa. Mit verstärktem des'' und d' . Ukośne brzmienie półtonu – zmiana chromatyczna dźwięku pomiędzy dwoma różnymi głosami. Ukośne brzmienie powstaje wówczas, gdy w trójdźwiękach jednoimiennych, łączonych według zasad powtórzenia akordu, zmiana chromatyczna (w praktyce jest to często zamiana tercji wielkiej na małą lub odwrotnie) krzyżuje się w głosach. W harmonii klasycznej jest to niedozwolone. Wyjątek stanowi kadencja neapolitańska, której cechą charakterystyczną jest właśnie ukośne brzmienie półtonu (połączenie SIIobn. z D). Een querstand (Duitse term die ook in Nederlandse muziektheorie gebruikt wordt) duidt op een over twee stemmen verdeelde toonschrede van een halve toon of tritonus. De querstand leidt tot een voor het oor niet met de omgeving in logische relatie staande chromatische verhoging of verlaging. Met duidt de chromatische querstand aan wanneer twee tonen in verschillende stemmen in een akkoord tot een botsing leiden van een halve toon. Dit kan gebeuren als de ene stem bijvoorbeeld daalt of een voorhouding speelt en de andere stijgt. Пере́ченье (лат. relatio non harmonica) в многоголосной музыке — вид голосоведения, при котором вслед за ступенью звукоряда в одном голосе следует та же ступень в другом голосе, повышенная или пониженная на хроматический полутон. En harmonie tonale, une fausse relation est, dans un enchaînement, un effet un peu dur entre deux sons appartenant à deux accords successifs, mais à deux voix différentes. Le rapprochement désagréable produit par la fausse relation doit être soit évité, soit aménagé. On distingue la fausse relation chromatique et la fausse relation de triton. 対斜（たいしゃ）とは古典的には和声学で前方の和音と後続和音のの一部が声部を越えて半音で違い合うこと。多くは臨時記号が使われる。後続和音が減七の和音の場合は対斜関係は成立しない。 イングランドのルネサンス音楽にしばしば見受けられる。 近代的にはバルトークの作曲技法のうち黄金分割により導き出された和音で、対称的な両音が半音でぶつかり合うこと。ハ長調音階でいうとE-G-C-Ebなどの和音でそれぞれの音程の関係は対称的であり、クラシック音楽のテクスチュアで使われている。 より広い意味ではジャズのブルーノートも一種の拡大された近代的な対斜といえる。 Una falsa relazione (anche nota come relazione incrociata o relazione non armonica, in inglese false relation, in tedesco Querstand) è una dissonanza prodotta tra due voci, o parti, e può avvenire: 1. * fra due note con lo stesso nome, suonate in successione (secondo alcuni anche in simultanea, ma in questo caso si tratterebbe in realtà di una generica dissonanza), che siano una naturale e l'altra alterata, ma in parti differenti: ad esempio, una voce canta Sol e un'altra canta Sol diesis; 2. * fra due note, sempre tra parti diverse in successione (o sincrone, secondo alcuni), che formino tra loro un tritono.Esempio in un corale in stile bachiano. La falsa relazione si verifica in quanto la voce superiore utilizza la scala diatonica discendente, con il sesto grado naturale. La voce del
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Una falsa relazione (anche nota come relazione incrociata o relazione non armonica, in inglese false relation, in tedesco Querstand) è una dissonanza prodotta tra due voci, o parti, e può avvenire: 1. * fra due note con lo stesso nome, suonate in successione (secondo alcuni anche in simultanea, ma in questo caso si tratterebbe in realtà di una generica dissonanza), che siano una naturale e l'altra alterata, ma in parti differenti: ad esempio, una voce canta Sol e un'altra canta Sol diesis; 2. * fra due note, sempre tra parti diverse in successione (o sincrone, secondo alcuni), che formino tra loro un tritono.Esempio in un corale in stile bachiano. La falsa relazione si verifica in quanto la voce superiore utilizza la scala diatonica discendente, con il sesto grado naturale. La voce del basso sale sulla stessa scala, e pertanto usa l'alterazione del sesto grado. Sarebbe improprio parlare di 'falsa relazione' relativamente a musica scritta in epoche precedenti l'affermazione della tonalità; la falsa relazione identifica una norma che vige solo all'interno del sistema tonale (ove spesso è anche contravvenuta, nonostante la trattatistica didattica del XX secolo ne abbia fatto un suo stendardo). Non è perciò corretto applicarla alla musica polifonica del Rinascimento, ove le parti 'orizzontali' strutturate secondo la linearità modale del Canto Gregoriano, sono per definizione autonome e non troppo legate alla logica 'verticale' dell'armonia. Discorso analogo vale per la letteratura del periodo barocco, ancora non precipuamente vincolata dagli obblighi tonali post-classici. 対斜（たいしゃ）とは古典的には和声学で前方の和音と後続和音のの一部が声部を越えて半音で違い合うこと。多くは臨時記号が使われる。後続和音が減七の和音の場合は対斜関係は成立しない。 イングランドのルネサンス音楽にしばしば見受けられる。 近代的にはバルトークの作曲技法のうち黄金分割により導き出された和音で、対称的な両音が半音でぶつかり合うこと。ハ長調音階でいうとE-G-C-Ebなどの和音でそれぞれの音程の関係は対称的であり、クラシック音楽のテクスチュアで使われている。 より広い意味ではジャズのブルーノートも一種の拡大された近代的な対斜といえる。 Το διακρότημα, ή εναρμόνια διαφωνία (αγγλ. false relation και cross-relation) είναι τύπος , που απαντάται στην πολυφωνική μουσική της Αναγέννησης, ιδιαίτερα σε μαδριγάλια και κομμάτια για σύνολα με βιόλα ντα γκάμπα (consort music). Το διακρότημα αναφέρεται στην χρωματική αντίθεση μεταξύ δύο τόνων που ακούγονται ταυτόχρονα (ή σε κοντινή χρονική απόσταση), οι οποίοι ανήκουν σε ξεχωριστές φωνές ή οργανικά μέρη (συνήθως δύο). Επίσης, στην προ του 1600 μουσική, η εμφάνιση ενός τριμητόνιου ανάμεσα σε δύο νότες από διπλανές συγχορδίες, θεωρούταν διακρότημα. Στο παραπάνω παράδειγμα, το διακρότημα εμφανίζεται ανάμεσα σε δύο νότες που ακούγονται ταυτόχρονα (σε κόκκινο χρώμα). Στη φωνή του τενόρου ακούγεται ένα Σολ♯, ενώ ταυτόχρονα στη φωνή του μπάσου εμφανίζεται ένα Σολ φυσικό, το οποίο στιγμιαία παράγει το διάφωνο διάστημα της αυξημένης ταυτοφωνίας (ημιτόνιο). Στο δεύτερο παράδειγμα το διακρότημα είναι λιγότερο εμφανές, καθώς το Μι♭ της σοπράνο με το Μι φυσικό του μπάσου δεν ακούγονται ταυτόχρονα. Η διαφωνία λαμβάνει χώρα καθώς στη σοπράνο η κατιούσα φιγούρα ανήκει στην μελωδική ελάσσονα κλίμακα, και έτσι συγκρούεται με τον μπάσο που ανεβαίνει κατά τον αρμονικό ελάσσονα. Η γραμμική προσέγγιση είναι τυπική στην πολυφωνική γραφή της Αναγέννησης και ιδιαίτερα τα έργα στην Αγγλία της περιόδου των Τυδώρ. Πλείστα τέτοια δείγματα απαντώνται σε φωνητικά έργα, όπως (μοτέτα) και μαδριγάλια) του Κάρλο Τζεζουάλντο, αλλά και σε για πληκτροφόρο του Ουίλιαμ Μπερντ, που βασίζονται σε εξάχορδα. Οι αλλοιώσεις συχνά δεν είναι καταγεγραμμένες στα χειρόγραφα της εποχής, αφήνοντας την επιλογή της εκτέλεσής τους στους μουσικούς (βλ. επίσης λήμμα Musica ficta), πάντα σύμφωνα με το στυλιστικό χαρακτήρα της μουσικής. Από τα τέλη του 16ου αιώνα αρκετοί συνθέτες χρησιμοποίησαν το εν λόγω ιδίωμα επίτηδες στη μουσική τους, για να προσδώσουν χρώμα και συγκίνηση σε συγκεκριμένα τμήματα ενός έργου. Δείγματα αυτής της πρακτικής απαντώνται και αρκετά αργότερα, στη μουσική του Μότσαρτ και του Φρεντερίκ Σοπέν. Una relación inarmónica (también denominada relación falsa o relación cruzada) es el nombre de un tipo de disonancia que a veces ocurre en música polifónica, más generalmente en música vocal del Renacimiento. El término describe i) una "contradicción cromática" entre dos notas que suenan simultáneamente (o en proximidad cercana) en dos voces o partes diferentes, o ii) en la música escrita antes de 1600, la ocurrencia de un tritono entre dos notas de acordes adyacentes.​​ En el ejemplo superior, una relación falsa cromática ocurre en dos voces adyacentes que suenan al mismo tiempo (mostrados en rojos). La voz de tenor canta Sol♯ mientras los graves cantan Sol♮ momentáneamente, produciendo el enfrentamiento de un . En este caso, la relación falsa es menos pronunciada: el contradictorio Mi♭ (soprano) y Mi♮ (grave) (octava disminuida) no suena simultáneamente.♭♮ Aquí la relación falsa ocurre porque la voz superior está descendiendo en una tonalidad menor, y por tanto toma las notas de la escala menor melódica que desciende (el sexto grado diatónico). La voz de graves asciende y por tanto hace uso de la escala menor melódica ascendente (el sexto grado ascendente). La relación falsa es en este caso deseable ya que esta alteración cromática sigue una idea melódica, el naciente melódico menor. En tales casos las relaciones falsas tienen que ocurrir entre voces diferentes, cuando sucede que no pueden ser producidos por el semitono aquello ocurre diatónicamente en un modo o escala de cualquier clase. Esta aproximación horizontal a la escritura polifónica refleja las prácticas de los compositores en el Renacimiento y período Tudor, particularmente en composición vocal, pero se ve también, por ejemplo, en el hexacordo fantasías de William Byrd (para teclado). De hecho, la música vocal de esta era no presentaba a menudo esta notación accidental en el manuscrito (ver Música ficta); los cantantes experimentados decidían si eran o no apropiados en un contexto musical dado.​ Muchos compositores a partgir de fines del sigo XVI comenzaron a usar intencionadamente este efecto como recurso expresivo, como Mozart. Esta práctica continuò en la era Romántica, y puede escucharse, por ejemplo, en la música de Chopin.​ Ukośne brzmienie półtonu – zmiana chromatyczna dźwięku pomiędzy dwoma różnymi głosami. Ukośne brzmienie powstaje wówczas, gdy w trójdźwiękach jednoimiennych, łączonych według zasad powtórzenia akordu, zmiana chromatyczna (w praktyce jest to często zamiana tercji wielkiej na małą lub odwrotnie) krzyżuje się w głosach. W harmonii klasycznej jest to niedozwolone. Wyjątek stanowi kadencja neapolitańska, której cechą charakterystyczną jest właśnie ukośne brzmienie półtonu (połączenie SIIobn. z D). Als Querstand (lat. relatio non harmonica) bezeichnet man eine in Kontrapunkt und Harmonielehre unerwünschte Stimmführung, bei der auf eine Tonstufe ein Ton in einer anderen Stimme folgt, der um einen chromatischen Halbton höher oder tiefer ist. Beispiel des Querstands bei Melchior Vulpius 1609 Die beiden Möglichkeiten des Querstands Auch die Aufeinanderfolge der Töne eines Tritonus (in C-Dur also f–h) in verschiedenen Stimmen, galt in der älteren Musiklehre der Barockzeit als Querstand. Diesen Tritonus-Querstand bezeichnete man auch als Mi contra Fa. Seit dem Tonsatz der Renaissance wird der Querstand fast ausschließlich als besonderes Ausdrucksmittel verwendet, beispielsweise um starke Emotionen wie Trauer oder Schmerz auszudrücken. Besonders charakteristisch zeigt sich der Querstand in Zusammenhang mit der Auflösung des Neapolitanischen Sextakkordes Mit verstärktem des'' und d' . A false relation (also known as cross-relation, non-harmonic relation) is the name of a type of dissonance that sometimes occurs in polyphonic music, most commonly in vocal music of the Renaissance. The term describes a "chromatic contradiction" between two notes sounding simultaneously (or in close proximity) in two different voices or parts; or alternatively, in music written before 1600, the occurrence of a tritone between two notes of adjacent chords. In the above example, a chromatic false relation occurs in two adjacent voices sounding at the same time (shown in red). The tenor voice sings G♯ while the bass sings G♮ momentarily beneath it, producing the clash of an augmented unison. In this instance, the false relation is less pronounced: the contradicting E♭ (soprano voice) and E♮ (bass voice) (diminished octave) do not sound simultaneously. Here the false relation occurs because the top voice is descending in a minor key, and therefore takes the notes of the melodic minor scale descending (the diatonic sixth degree). The bass voice ascends and therefore makes use of the ascending melodic minor scale (the raised sixth degree). False relation is in this case desirable since this chromatic alteration follows a melodic idea, the rising 'melodic minor'. In such cases false relations must occur between different voices, as it follows that they cannot be produced by the semitones that occur diatonically in a mode or scale of any kind. This horizontal approach to polyphonic writing reflects the practices of composers in the Renaissance and Tudor periods, particularly in vocal composition, but it is also seen, for example, in the hexachord fantasies of William Byrd (for keyboard). Indeed, vocal music from this era does not often have these accidentals notated in the manuscript (see Musica ficta); experienced singers would have decided whether or not they were appropriate in a given musical context. Many composers from the late 16th century onwards however began using the effect deliberately as an expressive device in their word setting. This practice continued well into the Romantic era, and can be heard in the music of Mozart and Chopin, for example. Пере́ченье (лат. relatio non harmonica) в многоголосной музыке — вид голосоведения, при котором вслед за ступенью звукоряда в одном голосе следует та же ступень в другом голосе, повышенная или пониженная на хроматический полутон. En harmonie tonale, une fausse relation est, dans un enchaînement, un effet un peu dur entre deux sons appartenant à deux accords successifs, mais à deux voix différentes. Le rapprochement désagréable produit par la fausse relation doit être soit évité, soit aménagé. On distingue la fausse relation chromatique et la fausse relation de triton. Een querstand (Duitse term die ook in Nederlandse muziektheorie gebruikt wordt) duidt op een over twee stemmen verdeelde toonschrede van een halve toon of tritonus. De querstand leidt tot een voor het oor niet met de omgeving in logische relatie staande chromatische verhoging of verlaging. Met duidt de chromatische querstand aan wanneer twee tonen in verschillende stemmen in een akkoord tot een botsing leiden van een halve toon. Dit kan gebeuren als de ene stem bijvoorbeeld daalt of een voorhouding speelt en de andere stijgt. Men spreekt van een diatonische querstand wanneer in een stem de tritonus opduikt zonder op te lossen, bijvoorbeeld in C-groot wanneer in een melodie de volgorde van de tonen 'f' en 'b' vlak na elkaar voorkomen, zonder dat deze tonen hun natuurlijk vervolg naar respectievelijk de 'e' en de 'c' krijgen (dus zonder dat ze 'harmonisch oplossen'). Dit kan ook voorkomen in akkoordverbindingen tussen de buitenste (de laagste en hoogste) stemmen van meerstemmige muziek, bijvoorbeeld wanneer het akkoord e-klein (e-g-b) door F-groot (f-a-c) wordt gevolgd. De bovenste 'b' uit het eerste en de onderste 'f' uit het tweede akkoord vormen een tritonus b-f. De querstand was een vergrijp tegen de regels in de 'strenge contrapunt techniek' tijdens de Renaissance, omdat het een niet-gebruikelijke harmonische progressie opleverde. (Relatio non harmonica) en als uitdrukkingsmiddel genoot het een bijzondere plek in de muzikale vormleer. De querstand werd wel door vele componisten bewust gebruikt om zeer sterke emoties van droefheid of pijn uit te drukken. (Bach gebruikt de querstand bijvoorbeeld op deze wijze in enige van zijn koralen.) Zeer karakteristiek is de querstand in samenhang met de oplossing van het Napolitaans sextakkoord. Men ervaart de verlaagde toon op de tweede trap die direct gevolgd wordt door een normale herstelde toon in de vijfde trap als dissonant. De verbinding klinkt daardoor letterlijk 'quer' (scheef, schuin of schrijnend).
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