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- In music, arch form is a sectional structure for a piece of music based on repetition, in reverse order, of all or most musical sections such that the overall form is symmetric, most often around a central movement. The sections need not be repeated verbatim but must at least share thematic material. It creates interest through interplay among "memory, variation, and progression". Though the form appears to be static and to deny progress, the pairs of movements create an "undirectional process" with the center, and the form "actually engenders specific expressive possibilities that would otherwise be unavailable for the work as a whole". Béla Bartók is noted for his use of arch form, e.g., in his fourth and fifth string quartets, Concerto for Orchestra, Music for Strings, Percussion and Celesta, second piano concerto, and, to a lesser extent, in his second violin concerto. Samuel Barber's Adagio for Strings and Shostakovich's String Quartet No. 8 in C minor also use arch form. The most popular arch-form structure is ABCBA. (en)
- Una forma en arco es una estructura musical basada en la repetición, en orden inverso, de todas, o casi todas las secciones musicales para formar una forma general simétrica (la mayoría de las veces alrededor de una sección central). Las secciones no tienen porqué repetirse necesariamente de forma exacta, siempre que se repita la mayor parte del material temático. La forma en arco más simple, y por tanto, la más común, es A - B - C - B - A. Pierre Boulez la llamaba "forma en campana". (es)
- Une forme en arche est une forme musicale basée sur la répétition, dans un ordre inversé, de toutes (ou presque toutes) les sections musicales de manière à former une forme générale symétrique (le plus souvent autour d'une section centrale). Les sections ne sont pas forcément répétées parfaitement à l'identique, du moment que l'essentiel du matériel thématique est bien rejoué. La plus simple (et donc la plus courante) des formes en arche est A–B–C–B–A. Pierre Boulez la nommait « forme en cloche ». Il s'agit en quelque sorte de l'élargissement de forme A–B–A, très répandue depuis le repond grégorien et présente dans le menuet et trio. À l'opéra, Claudio Monteverdi organise la forme des cinq actes de L'Orfeo (1607) dans cette symétrie ; le prologue, articulé en cinq stances également. Le troisième acte, au centre, étant lui-même symétrique aux six stances de l'aria d'Orphée Possete spirto, située au cœur de l'œuvre. Le Prélude à l'après-midi d'un faune de Claude Debussy peut correspondre à cette organisation, entre l'éveil et le rendormissement du faune. Béla Bartók est reconnu pour être le père de la forme en arche et pour son utilisation régulière dans la plupart de ses œuvres, notamment dans les et , le Concerto pour orchestre, la Musique pour cordes, percussion et célesta, le second concerto pour piano et dans une moindre mesure dans le second concerto pour violon. Certains musiciens vont même jusqu'à utiliser un procédé rétrograde de A dans la dernière partie à l'instar de Guillaume de Machaut dans le rondeau Ma fin est mon commencement, par exemple Alban Berg, dans la Suite lyrique (1926) : le scherzo noté Allegro misterioso est réintroduit sous sa forme rétrograde après le Trio estatico. L’Adagio pour cordes de Samuel Barber et le Quatuor à cordes n°8 en ut mineur de Dmitri Chostakovitch utilisent aussi une forme en arche. Parmi les compositeurs contemporains, on peut noter que Luigi Dallapiccola y a eu recours à plusieurs reprises (Cinque canti, Ulisse, Commiato), ainsi que Steve Reich (par exemple dans Reich/Richter et Music for 18 musicians). Pour le musicologue Paul Wilson, cette forme crée de l'intérêt par l'interaction entre « mémoire, variation et progression ». Bien que la forme semble être statique et nier le progrès, les paires de mouvements créent un « processus non directionnel » avec le centre, et la forme « engendre en fait des possibilités expressives spécifiques qui seraient autrement indisponibles pour l'œuvre dans son ensemble ». (fr)
- Nella musica la forma ad arco è una struttura a sezioni di un brano musicale basato sulla ripetizione, in ordine inverso, di tutte o la maggior parte delle sezioni musicali, in modo tale che la forma complessiva sia simmetrica, spesso attorno a un movimento centrale. Le sezioni non devono essere ripetute alla lettera ma devono almeno condividere materiale tematico. (it)
- Bågform är en musikalisk struktur. Bågformen baseras på upprepning i omvänd ordning för alla, eller de flesta musikaliska sektionerna i ett musikstycke, så att den övergripande formen blir symmetrisk, oftast omkring en central sektion. Sektionerna behöver inte upprepas exakt, men de måste åtminstone dela tematiskt material. Bågformen skapar intresse genom samspelet mellan "minne, variation och progression." Även om formen verkar vara statisk och undviker utveckling, skapar paren av sektionerna en "enkelriktad process" med centrum, och formen "skapar specifika uttrycksmöjligheter som annars skulle vara otillgängliga för verket som helhet." (Wilson 1992, s. 32) Béla Bartók använder bågformen, till exempel i sina fjärde och femte stråkkvartetter, Konserten för orkester, den andra pianokonserten, och, i mindre utsträckning, i den andra violinkonserten. Samuel Barbers Adagio för stråkar och Sjostakovitjs Stråkkvartett nr 8 i c-moll använder också bågformen. Den mest populära bågformen strukturen är ABCBA. (sv)
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- Una forma en arco es una estructura musical basada en la repetición, en orden inverso, de todas, o casi todas las secciones musicales para formar una forma general simétrica (la mayoría de las veces alrededor de una sección central). Las secciones no tienen porqué repetirse necesariamente de forma exacta, siempre que se repita la mayor parte del material temático. La forma en arco más simple, y por tanto, la más común, es A - B - C - B - A. Pierre Boulez la llamaba "forma en campana". (es)
- Nella musica la forma ad arco è una struttura a sezioni di un brano musicale basato sulla ripetizione, in ordine inverso, di tutte o la maggior parte delle sezioni musicali, in modo tale che la forma complessiva sia simmetrica, spesso attorno a un movimento centrale. Le sezioni non devono essere ripetute alla lettera ma devono almeno condividere materiale tematico. (it)
- In music, arch form is a sectional structure for a piece of music based on repetition, in reverse order, of all or most musical sections such that the overall form is symmetric, most often around a central movement. The sections need not be repeated verbatim but must at least share thematic material. The most popular arch-form structure is ABCBA. (en)
- Une forme en arche est une forme musicale basée sur la répétition, dans un ordre inversé, de toutes (ou presque toutes) les sections musicales de manière à former une forme générale symétrique (le plus souvent autour d'une section centrale). Les sections ne sont pas forcément répétées parfaitement à l'identique, du moment que l'essentiel du matériel thématique est bien rejoué. La plus simple (et donc la plus courante) des formes en arche est A–B–C–B–A. Pierre Boulez la nommait « forme en cloche ». (fr)
- Bågform är en musikalisk struktur. Bågformen baseras på upprepning i omvänd ordning för alla, eller de flesta musikaliska sektionerna i ett musikstycke, så att den övergripande formen blir symmetrisk, oftast omkring en central sektion. Sektionerna behöver inte upprepas exakt, men de måste åtminstone dela tematiskt material. Den mest populära bågformen strukturen är ABCBA. (sv)
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