| dbo:abstract
|
- In jazz harmony, a So What chord is a particular 5-note chord voicing. From the bottom note upwards, it consists of three perfect fourth intervals followed by a major third interval. It was employed by Bill Evans in the "'amen' response figure" to the head of the Miles Davis tune "So What". For example, an "E minor" So What chord is an Em11 voicing,: Audio playback is not supported in your browser. You can . The So What chord is often used as an alternative to quartal voicings and may be used in diatonic and chromatic planing. It is identical to the standard tuning of a guitar's five lowest strings. It is essentially a minor eleventh chord, arranged as it would be played on a guitar (1, 4, ♭7, ♭3, 5). It may also be thought of as a five-note quartal chord (built from fourths) with the top note lowered by a semitone. More modern sounding than "tertial chords" (built from thirds), it is useful in comping; since the structure of quartal harmony is usually vague, many roots may be applied to the So What chord and it may work well in various contexts including, "a major scale context; a Mixolydian mode context; or a minor context". For example, the E chord described above can also be C6Δ9, Asus47(9), G69, Dsus24, 6 [no 7], Flydian (FΔ9♯1113 [no 5]) or F♯phrygian (F♯m7♭911♭13 [no 5]). Other jazz recordings that make extensive use of the chord include McCoy Tyner's "Peresina" and Gary Burton's "Gentle Wind and Falling Tear". Tyner's use of similar voicings was an early influence on Chick Corea; it can be heard in tunes such as "Steps" and "Matrix" (both featured on his landmark album Now He Sings, Now He Sobs). The term "So What chord" is used extensively in Mark Levine's landmark work The Jazz Piano Book, wherein he describes a range of uses for which the voicing might be employed. Frank Mantooth dedicated two chapters to the chord under the name "Miracle voicing" in his work Voicings for Jazz Keyboard. (en)
- Kwartvoicings (ook: kwartenvoicings of kwartenakkoorden) komen vooral voor in de jazzmuziek, alwaar de term is ontstaan. Normaal gezien bestaat een akkoord uit een opeenstapeling van tertsen (klein of groot), maar bij kwartvoicings zijn de akkoorden opgebouwd uit kwarten. Kwartenvoicings zijn doorgaans drie- tot zesstemmig, waarbij men bij de opbouw van het akkoord onder een bepaalde melodienoot reine of overmatige kwarten plaatst. Kwartvoicings werden pas frequent gebruikt na het legendarische "So What" van Miles Davis, eigenlijk de eerste modale compositie in de jazzmuziek. De akkoorden met de "So What-voicings" (met 5 noten) worden daarin gespeeld door pianist Bill Evans. Het stuk leende zich, beter dan elk stuk daarvoor, uitstekend tot het spelen van die voicings. Het A-gedeelte (8 maten X2) staat in Dm dorisch, en het B-gedeelte (8 maten) in Ebm dorisch. Bijgevolg had men dus tijd zat om op die Dm dorisch van alles uit te proberen, waaronder kwartvoicings. Legendarisch is de voicing (op Dm): D-G-C-F-A. Maar ook is het gebruikelijk om bijvoorbeeld een gehele toonladder (vb. C groot) in kwarten te spelen. Let op, er zijn dan sowieso enkele voicings die iets minder goed klinken, en waar men dus voorzichtig mee moet om springen. (nl)
|
| rdfs:comment
|
- In jazz harmony, a So What chord is a particular 5-note chord voicing. From the bottom note upwards, it consists of three perfect fourth intervals followed by a major third interval. It was employed by Bill Evans in the "'amen' response figure" to the head of the Miles Davis tune "So What". For example, an "E minor" So What chord is an Em11 voicing,: Audio playback is not supported in your browser. You can . (en)
- Kwartvoicings (ook: kwartenvoicings of kwartenakkoorden) komen vooral voor in de jazzmuziek, alwaar de term is ontstaan. Normaal gezien bestaat een akkoord uit een opeenstapeling van tertsen (klein of groot), maar bij kwartvoicings zijn de akkoorden opgebouwd uit kwarten. Kwartenvoicings zijn doorgaans drie- tot zesstemmig, waarbij men bij de opbouw van het akkoord onder een bepaalde melodienoot reine of overmatige kwarten plaatst. (nl)
|
