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| - المسرح الواقعي هو حركة أدبية بدأت في المسرح خلال سبعينات القرن التاسع عشر وظلت مستمرة حتى القرن العشرين. وقد طورت مجموعة من التقاليد المسرحية والدرامية بهدف إضافة المزيد من الواقعية إلى النص والأداء المسرحي. وتعد هذه الحركة جزءًا من حركة فنية واسعة تشمل نزعة طبيعية وواقعية اشتراكية. ترتبط الواقعية في القرن التاسع عشر ارتباطاً وثيقاً بتطور الدراما الحديثة كما شرحها مارتن هاريسون: «عادة ما يقال انها بدأت في أوائل سبعينات القرن التاسع عشر» من عمل «الفترة المتوسطة» للكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن، وقد كانت مسرحيته الواقعية لها أثر كبير على النثر.
* بوابة أدب (ar)
- El realismo teatral fue un movimiento artístico general que comenzó en el teatro del siglo XIX, alrededor de la década de 1870, y permaneció presente durante gran parte del siglo XX. Desarrolló un conjunto de y teatrales con el objetivo de aportar una mayor fidelidad de la vida real a los textos y actuaciones. Estas convenciones ocurren en el diseño del texto, (escenografía, vestuario, sonido e iluminación), estilo de interpretación y estructura narrativa. Incluyen recrear en el escenario un facsímil de la vida real, excepto perder una cuarta pared (en las etapas del arco de proscenio). Los personajes hablan en un diálogo naturalista y auténtico sin versos o estilos poéticos, y la actuación pretende emular el comportamiento humano en la vida real. Las narrativas suelen estar orientadas ps (es)
- Realism in the theatre was a general movement that began in 19th-century theatre, around the 1870s, and remained present through much of the 20th century. It developed a set of dramatic and theatrical conventions with the aim of bringing a greater fidelity of real life to texts and performances. These conventions occur in the text, (set, costume, sound, and lighting) design, performance style, and narrative structure. They include recreating on stage a facsimile of real life except missing a fourth wall (on proscenium arch stages). Characters speak in naturalistic, authentic dialogue without verse or poetic stylings, and acting is meant to emulate human behaviour in real life. Narratives typically are psychologically driven, and include day-to-day, ordinary scenarios. Narrative action move (en)
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| - المسرح الواقعي هو حركة أدبية بدأت في المسرح خلال سبعينات القرن التاسع عشر وظلت مستمرة حتى القرن العشرين. وقد طورت مجموعة من التقاليد المسرحية والدرامية بهدف إضافة المزيد من الواقعية إلى النص والأداء المسرحي. وتعد هذه الحركة جزءًا من حركة فنية واسعة تشمل نزعة طبيعية وواقعية اشتراكية. و قد كان اليكسي بيسميسكي، بجانب ليو تولستوي في كتابة (قوة الظلام) بعام 1886، أول من بدأ بتقليد الواقع النفسي في المسرح الروسي. وأحتاج هذا الأمر إلى نوع جديد من التمثيل قادراً على نقل ومحاكاة التعابير والانفعالات الموجودة في الحياة الواقعية اليومية ليحل محل التمثيل الخطابي الذي كان مهيمناً على الأداء في المسرحيات التقليدية. وقد تم توفير هذا النوع الحديث من التمثيل في مسرح موسكو للفنون والذي أسسه قسطنطين ستانيسلافسكي وفلاديمير نيميروفيتش-دانشينكو. فبينما كان إنتاج مسرحية (النورس) لأنطون شيخوف بطريقة تقليدية لم يحقق نجاحاً إلا أن أسلوب إخراج مسرح موسكو للفنون لنفس المسرحية ولكن بطريقة واقعية حقق نجاحاً فورياً للمسرحية وللكاتب. وكان التطور المنطقي في المسرح يهدف إلى الثورة ضد الحيل المسرحية التقليدية والتوجه نحو النزعة الطبيعية، وقد ساعد ستانيسافسكي هذه الحركة لتحقق اعترافاً دولياً وخاصة بعد إنتاج مسرحية (العمق الأسفل) من كتابة ماكسيم غوركي. وقد أثر إنتاج مسرح موسكو للفنون لمسرحيات شيخوف مثل: العم فانيا وبستان الكرز في أعمال ماكسيم غوركي وميخائيل بولجاكوف. كما استمر ستانيسلافسكي في تطوير نظامه المتمثل في تدريب الممثلين ليتلاءموا تماماً مع الواقع النفسي. ترتبط الواقعية في القرن التاسع عشر ارتباطاً وثيقاً بتطور الدراما الحديثة كما شرحها مارتن هاريسون: «عادة ما يقال انها بدأت في أوائل سبعينات القرن التاسع عشر» من عمل «الفترة المتوسطة» للكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن، وقد كانت مسرحيته الواقعية لها أثر كبير على النثر. وأما في الأوبرا، فإن موسيقى الفيرازمو تشير إلى التقاليد الإيطالية ما بعد الرومانتيكية والتي تسعى إلى دمج نزاعات إميل زولا الطبيعية مع وقد اشتملت على تصوير واقعي -أحياناً دنيء أو عنيف- للحياة اليومية المعاصرة، وخاصه حياه الطبقات الاجتماعية الدنيا.
* بوابة أدب (ar)
- El realismo teatral fue un movimiento artístico general que comenzó en el teatro del siglo XIX, alrededor de la década de 1870, y permaneció presente durante gran parte del siglo XX. Desarrolló un conjunto de y teatrales con el objetivo de aportar una mayor fidelidad de la vida real a los textos y actuaciones. Estas convenciones ocurren en el diseño del texto, (escenografía, vestuario, sonido e iluminación), estilo de interpretación y estructura narrativa. Incluyen recrear en el escenario un facsímil de la vida real, excepto perder una cuarta pared (en las etapas del arco de proscenio). Los personajes hablan en un diálogo naturalista y auténtico sin versos o estilos poéticos, y la actuación pretende emular el comportamiento humano en la vida real. Las narrativas suelen estar orientadas psicológicamente e incluyen escenarios cotidianos y ordinarios. La acción narrativa avanza en el tiempo y no se producen presencias sobrenaturales (dioses, fantasmas, fenómenos fantásticos). El sonido y la música son solo diagéticos. Parte de un movimiento más amplio, el realismo artístico, incluye el naturalismo teatral y el realismo socialista. El primer dramaturgo profesional de Rusia, Alekséi Písemski, junto con León Tolstói (en su de 1886), comenzó una tradición de realismo psicológico en Rusia. Se requería un nuevo tipo de actuación para reemplazar las convenciones declamatorias de con una técnica capaz de transmitir el habla y los movimientos que se encuentran en las situaciones domésticas de la . Esta necesidad fue suplida por las innovaciones del Teatro de Arte de Moscú, fundado por Konstantín Stanislavski y Vladímir Nemiróvich-Dánchenko. Mientras que la sutil expresión de emoción en La gaviota de Antón Chéjov (1896) a través de las pequeñas conversaciones cotidianas inicialmente no había sido apreciada en una producción tradicionalmente más tradicional en San Petersburgo, una nueva puesta en escena del Teatro de Arte de Moscú supuso un éxito inmediato, tanto de la obra, como para su autor, como a la compañía. Un desarrollo lógico fue llevar la revuelta contra el artificio teatral un paso más en la dirección del naturalismo, y Stanislavski, especialmente en su producción de Los bajos fondos de Máximo Gorki, ayudó a este movimiento a lograr el reconocimiento internacional. Las innovadoras producciones de obras de Chéjov del Teatro de Arte de Moscú, como Tío Vania y El jardín de los cerezos, a su vez influyeron en Máximo Gorki y Mijaíl Bulgákov. Stanislavski desarrolló su «sistema», una forma de formación de actores que se adapta particularmente bien al realismo psicológico. El realismo del siglo XIX está estrechamente relacionado con el desarrollo del drama moderno, que, como explica Martin Harrison, «se dice que comenzó a principios de la década de 1870» con el trabajo del dramaturgo noruego Henrik Ibsen. El drama realista de Ibsen en prosa ha sido «enormemente influyente». Los dramas de Ibsen significan un cambio en la visión del mundo y subrayan la necesidad de un giro en la estructuración de la sociedad. La nueva mentalidad pragmática del pueblo irlandés se refleja en los dramas socio-críticos del noruego. Pues apela a su nacionalismo y a su patriotismo como una ventana hacia la manifestación del realismo de la vida irlandesa. En la ópera, el verismo se refiere a una tradición italiana posromántica que buscaba incorporar el naturalismo de Émile Zola y Henrik Ibsen. Incluía representaciones realistas, a veces sórdidas o violentas, de la vida cotidiana contemporánea, especialmente la vida de las clases bajas. (es)
- Realism in the theatre was a general movement that began in 19th-century theatre, around the 1870s, and remained present through much of the 20th century. It developed a set of dramatic and theatrical conventions with the aim of bringing a greater fidelity of real life to texts and performances. These conventions occur in the text, (set, costume, sound, and lighting) design, performance style, and narrative structure. They include recreating on stage a facsimile of real life except missing a fourth wall (on proscenium arch stages). Characters speak in naturalistic, authentic dialogue without verse or poetic stylings, and acting is meant to emulate human behaviour in real life. Narratives typically are psychologically driven, and include day-to-day, ordinary scenarios. Narrative action moves forward in time, and supernatural presences (gods, ghosts, fantastic phenomena) do not occur. Sound and music are diegetic only. Part of a broader artistic movement, it includes Naturalism and Socialist realism. Russia's first professional playwright, Aleksey Pisemsky, along with Leo Tolstoy (in his The Power of Darkness of 1886), began a tradition of psychological realism in Russia. A new type of acting was required to replace the declamatory conventions of the well-made play with a technique capable of conveying the speech and movements found in the domestic situations of everyday life. This need was supplied by the innovations of the Moscow Art Theatre, founded by Konstantin Stanislavski and Vladimir Nemirovich-Danchenko. Whereas the subtle expression of emotion in Anton Chekhov's The Seagull through everyday small-talk had initially gone unappreciated in a more traditionally conventional production in St Petersburg, a new staging by the Moscow Art Theatre brought the play and its author, as well as the company, immediate success. A logical development was to take the revolt against theatrical artifice a step further in the direction of naturalism, and Stanislavski, especially in his production of Maxim Gorky's The Lower Depths, helped this movement achieve international recognition. The Moscow Art Theatre's ground-breaking productions of plays by Chekhov, such as Uncle Vanya and The Cherry Orchard, in turn influenced Maxim Gorky and Mikhail Bulgakov. Stanislavski went on to develop his 'system', a form of that is particularly well-suited to psychological realism. 19th-century realism is closely connected to the development of modern drama, which, as Martin Harrison explains, "is usually said to have begun in the early 1870s" with the "middle-period" work of the Norwegian dramatist Henrik Ibsen. Ibsen's realistic drama in prose has been "enormously influential." In opera, verismo refers to a post-Romantic Italian tradition that sought to incorporate the Naturalism of Émile Zola and Henrik Ibsen. It included realistic – sometimes sordid or violent – depictions of contemporary everyday life, especially the life of the lower classes. (en)
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