| dbo:abstract
|
- Eye in the Egg (Estonian: Silm munas) is a 1962 oil on paper painting by the Estonian artist Ülo Sooster in the Tartu Art Museum. This painting shows an abstract egg-shaped form that opens into an infinite number of such opened-egg-shaped forms. It was painted in the period after the artist was released from 7 years hard labor in a Soviet prison camp when he was living in Moscow on Sretensky Boulevard with several other artists then painting and working in the non-conformist style. Sooster was experimenting at that time with motifs of the egg taken from René Magritte, and they symbolized for him infinity, evolution, and the experience of timelessness. There were so many repetitions of the egg in later works by Sooster that his grave has a stone egg on it. On 1 December 1962 this work was shown in Moscow in an exhibition called "Manege", hoping to gain Soviet recognition for their modernist art, but which sadly backfired, receiving a threat from Khrushchev to send them all into exile. The shape of the eggs is not exact and the "eye" in the title may refer to the central shutter-like doors in the egg that are similar to the shutters over the lens of a camera, a possible reference to surveillance cameras. The edges of the egg shapes are contoured to look almost as if made in metal, a trompe-l'œil effect that gives the whole a machine-like quality, as if the "eye" could blink mechanically. (en)
- Oko w jajku (Silm munas) – obraz olejny na papierze z 1962 roku, autorstwa estońskiego artysty , znajdujący się w zbiorach . Obraz przedstawia abstrakcyjny, jajowaty otwarty kształt, wewnątrz którego znajdują się kolejne podobne kształty. Został stworzony po tym, jak malarz opuścił łagier po siedmiu latach ciężkich robót; mieszkał on wówczas w Moskwie, przy ul. wraz z kilkoma innymi artystami, tworząc w nurcie radzieckiej sztuki nonkonformistycznej. Sooster eksperymentował podówczas z motywami jajka, zapożyczywszy je od René Magritte'a, uznając je za symbole nieskończoności, ewolucji i poczucia ponadczasowości. Motyw jajka w późniejszych dziełach Soostera był tak wszechobecny, że nawet w jego grób wmurowano kamienne jajo. 1 grudnia 1962 obraz pokazano na wystawie Manege, z nadzieją uzyskania aprobaty ZSRR dla sztuki modernistycznej tworzonej w kraju, lecz jedyną odpowiedzią władz na wystawę było ostrzeżenie o możliwości wygnania z kraju wszystkich wystawionych tam artystów, które wystosował Nikita Chruszczow. Poszczególne jajka różnią się od siebie kształtem, zaś tytułowe „oko” może odnosić się do podobnego do migawki kształtu otwartych jajek. Może to stanowić odniesienie do kamer telewizji przemysłowej, mogących służyć do podglądania obywateli. Krawędzie jajek wyglądają jakby były wykonane z metalu, zaś całość daje iluzjonistyczne wrażenie, że ukazane na obrazie oczy mechanicznie mrugają. (pl)
- «Глаз яйцо» (буквально — «Глаз в яйце», эст. Silm munas, англ. Eye in the Egg) — картина эстонского художника Юло Соостера, созданная им в 1962 году. Работа 75,0×109,5 см, выполнена маслом на бумаге. На ней изображена абстрактная яйцевидная форма, которая «открывается зрителю» бесконечное число раз. Картина написана в период после освобождения художника после 7 лет каторжных работ в Карагандинском лагере, в тот период, когда он жил в Москве на Сретенском бульваре вместе с несколькими другими художниками. В это время он рисовал и создавал другие работы в нонконформистском стиле. Соостер в то время экспериментировал с формой яйца и находился под влиянием бельгийского художника-сюрреалиста Рене Франсуа Гислен Магритта, известного своими остроумными и, вместе с тем, поэтически загадочных работами. В работах Соостера яйца и их форма символизировали бесконечность, эволюцию и «опыт безвременья». В последующих работах Соостера было так много повторений данной формы (iconic personal mythology), что на его могиле было изображено каменное яйцо. Критики отмечали, что форма яйца у Соостера не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». Края «формы яйца» имеют чёткие очертания — как бы сделанные из металла; кроме того в работе использован тромплёй (или обманка, trompe-l'œil) — технический приём, целью которого является создание оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве. В совокупности он создают ощущение машины или механизма — «глаз» выглядит так, как будто может «механически моргать». 1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже, приуроченной к 30-летию создания московского отделения Союза художников СССР: «Около девяти часов вечера мы [художники], кто на машине с работами, кто на такси подъезжали к Манежу, у входа нас встречали сотрудники аппарата ЦК, в основном руководящие работники. Вероятно, они боялись, что мы не приедем совсем, и очень были рады, шутили и, улыбаясь, помогали заносить картины в вестибюль и на второй этаж, где, к моему великому изумлению, уже на полу стояли скульптуры Эрнста Неизвестного, а вдоль стен компоновали свои картины В. Янкилевский, Ю. Соостер и Ю. Соболев». Считается, что Соостер надеялся получить признание советских зрителей и критиков, предлагая им своё «современное искусство», но получил обратную реакцию — и угрозы от Никиты Хрущёва отправить Соостер, наряду с другими художниками, в ссылку: «Хрущев… улыбнулся, махнул рукой и пошел в следующий зал, где висели работы Соостера, Янкилевского и Соболева. Зал был очень маленький. Все вошли в него, было душно и шумно. Хрущев подозвал Соостера, задал ему вопрос о родителях, а Соостер начал что-то говорить о своих работах, говорил с прибалтийским акцентом. Хрущев одно — он другое. Хрущев, которому не чуждо было чувство юмора, ничего толком не понимая, улыбался. [Александр] Шелепин подошел к картине Соостера, на картине было изображено яйцо, а внутри ещё яйцо, Шелепин, обращаясь к Хрущеву, злобно произнес: „Это не так просто, в картине заложена идея, враждебная нам, что знания наши только оболочка, а внутри что-то совсем иное“». Сейчас картина находится в коллекции Художественного музея в эстонском Тарту (TKM TR 18165 M 3895). (ru)
|
