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ヴィオラ・バスタルダ（伊：Viola bastarda）は、16～17世紀にかけて、主にイタリアで使われたヴィオール族の擦弦楽器。 16世紀後半の音楽の演奏において、アンサンブルの中で装飾を加えていくうちに、書かれた声部から離れて自由に演奏する傾向が生まれ、このような演奏をalla bastardaと呼ぶようになるが、その中でリュート、ハープと並んでヴィオラ・ダ・ガンバが主導的な役割を持つようになり、この用途のために使われたヴィオラ・ダ・ガンバがこのように呼ばれるようになったと思われる。 16世紀半ば過ぎに演奏が名人芸的な方向を目指すようになると、このような演奏のために標準以外の大きさの楽器が作られるようになり、さらに16世紀終わりには音域を広げて更に華やかな演奏をするようになって特殊な調弦をされた『テナーでもなく、バスでもなく、ちょうどその両者の間の大きさ（Francesco Rognoni, Selva de varii passaggi 1620）』の楽器として、ヴィオール族の中でも特別なカテゴリーの楽器として独立する。 La lira viola o lyra viol es un instrumento de cuerda de la familia de la viola da gamba. A veces es identificado con la viola bastarda o con la division viol. Solía tener seis cuerdas y su caja de resonancia era de un tamaño algo menor que el de la viola da gamba bajo, pero mayor que el de la tenor. Tuvo gran popularidad en la Inglaterra de los siglos XVI y XVII, como instrumento doméstico. Se afinaba de muy diferentes modos (la hoy llamada scordatura); la lectura de su música era facilitada escribiendo el repertorio en tablatura. Viola bastarda és el nom que rebia un instrument de corda fregada que requeria unes altes dosis de virtuosisme en la seva interpretació, així com les altres violes d'arc que s'alteraven d'una manera o altra per permetre aquest virtuosisme que demanaven les composicions per a viola bastarda. Era, doncs, un instrument i a la vegada les seves tècniques compositives i interpretatives. En aquest estil una composició polifònica es redueix a una sola línia melòdica afegint divisions, improvisacions i nou contrapunt. Aquest estil va florir a Itàlia a finals del segle xvi i principis del xvii. Francesco Rognoni un destacat compositor de divisions diu que tot i que les composicions pensades per a la viola bastarda poden ser interpretades amb un ampli espectre d'instruments com l'orgue, l'arpa o el l Viola bastarda refers to a highly virtuosic style of composition or extemporaneous performance, as well as to the altered viols created to maximize players' ability to play in this style. In the viola bastarda style, a polyphonic composition is reduced to a single line, while maintaining the same range as the original, and adding divisions, improvisations, and new counterpoint. The style flourished in Italy in the late 16th and early 17th centuries. Francesco Rognoni, a prominent composer of divisions, stated that although works using the bastarda techniques could be played by a number of instruments, including organ, lute, and harp, the "queen" of bastarda technique was the viol because of its agility and large range. Die Viola bastarda ist ein Bass-Streichinstrument des 16. und 17. Jahrhunderts, ähnlich der Viola da gamba, jedoch mit verlängertem Korpus. Die erste Nennung des Begriffes findet sich in einem Traktat von Girolamo Dalla Casa von 1584. Francesco Rognonis Diminutionslehre Selva de varii passaggi (Mailand 1620) war für die Viola bastarda ausgelegt. Für die Viola bastarda sind fünf Stimmungen belegt: 'D ('C) - G - c - e - a - d', 'A - E (D) - A - d - a - d', 'A - D - G - d - a - d'. La viola bastarda ((it), lit. « viole bâtarde ») est un instrument de musique à cordes et à archet, de la famille de la viole de gambe. Ce type de viole fut utilisé principalement en Italie du XVIe au XVIIe siècle. La lyra viol è un tipo di viola da gamba bassa piccola inglese, diffusa nel XVII secolo. Il nome deriva dal lirone, strumento dal quale probabilmente discende e con il quale condivide una simile tecnica d'arco per suonare gli accordi. Nel resto d'Europa era chiamata anche , gambe d'amour o basse de viole d'amour. La lyra-viol est un instrument de musique à cordes et à archet et, plus précisément, une petite basse de viole qui connut une certaine vogue en Angleterre à la fin du XVIe siècle et au XVIIe siècle.
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La lyra viol è un tipo di viola da gamba bassa piccola inglese, diffusa nel XVII secolo. Il nome deriva dal lirone, strumento dal quale probabilmente discende e con il quale condivide una simile tecnica d'arco per suonare gli accordi. Nel resto d'Europa era chiamata anche , gambe d'amour o basse de viole d'amour. Lo strumento presenta differenze fisiche abbastanza ridotte rispetto alle altre consort viol, tuttavia ha un proprio specifico repertorio piuttosto vasto e musicalmente significativo. Per via del numero di corde e del ponticello poco arcuato, la lyra viol si presta bene all'esecuzione di musica polifonica. Grazie all'ampia estensione e alle sue dimensioni relativamente contenute rispetto ad altri tagli di viola da gamba bassa, era più adatta rispetto a queste ultime per l'esecuzione di linee melodiche con passaggi rapidi e complessi. La lyra viol è uno strumento che ha coniugato due importanti capacità, quella di strumento polifonico con buone possibilità armoniche (indispensabili per strumenti delegati ad eseguire il basso continuo, come clavicembalo e liuti) e quello di strumento in grado di suonare una linea melodica ricca e con grandi capacità espressive (analogamente al violino, che dal Settecento si affermerà proprio per questa qualità). La lyra viol ricopriva bene entrambi i ruoli e per questo le sue qualità musicali sono state giudicate equiparabili a strumenti come il liuto e il violino, rispettivamente da autori quali Tobias Hume e . Viola bastarda refers to a highly virtuosic style of composition or extemporaneous performance, as well as to the altered viols created to maximize players' ability to play in this style. In the viola bastarda style, a polyphonic composition is reduced to a single line, while maintaining the same range as the original, and adding divisions, improvisations, and new counterpoint. The style flourished in Italy in the late 16th and early 17th centuries. Francesco Rognoni, a prominent composer of divisions, stated that although works using the bastarda techniques could be played by a number of instruments, including organ, lute, and harp, the "queen" of bastarda technique was the viol because of its agility and large range. The first use of the term was by Girolamo Dalla Casa in a 1584 treatise. Rognoni's Selva de varii passaggi (Milan 1620) was the definitive treatise on viola bastarda technique. Earlier bastarda compositions were accompanied by viol consort or plucked instrument such as the lute or harpsichord, with another instrument on the bass line. Later compositions were accompanied by continuo bass. The last composer to write for the bastarda was Vincenzo Bonizzi, in Alcune opere di diverse auttori a diverse voci, passaggiate principalmente per la viola bastarda (1626). Viola bastarda music is written for standard viol tuning, in fourths with a third in the middle. Early sources speak of the viola bastarda as a style of playing, and the ranges of pieces written during this time indicate that bastarda pieces were played on whichever size viol was at hand; however, Rognoni describes the standard size of a viola bastarda as between that of a tenor and bass viol, indicating a change in understanding of the term. It may be related to the English division viol. ヴィオラ・バスタルダ（伊：Viola bastarda）は、16～17世紀にかけて、主にイタリアで使われたヴィオール族の擦弦楽器。 16世紀後半の音楽の演奏において、アンサンブルの中で装飾を加えていくうちに、書かれた声部から離れて自由に演奏する傾向が生まれ、このような演奏をalla bastardaと呼ぶようになるが、その中でリュート、ハープと並んでヴィオラ・ダ・ガンバが主導的な役割を持つようになり、この用途のために使われたヴィオラ・ダ・ガンバがこのように呼ばれるようになったと思われる。 16世紀半ば過ぎに演奏が名人芸的な方向を目指すようになると、このような演奏のために標準以外の大きさの楽器が作られるようになり、さらに16世紀終わりには音域を広げて更に華やかな演奏をするようになって特殊な調弦をされた『テナーでもなく、バスでもなく、ちょうどその両者の間の大きさ（Francesco Rognoni, Selva de varii passaggi 1620）』の楽器として、ヴィオール族の中でも特別なカテゴリーの楽器として独立する。 ヴィオラ・バスタルダは声楽とともに演奏する「コンチェルトconcerto」、つまり通奏低音の楽器群の中で使われたり、独奏では主に即興演奏や、有名なマドリガーレなどを元に、ジャズのスタンダード曲のようにインプロヴィゼーションして演奏するMadrigale passaggiateなどに良く使われたようである。即興性の強い楽器だったせいか、残された楽譜は多くない。 La viola bastarda ((it), lit. « viole bâtarde ») est un instrument de musique à cordes et à archet, de la famille de la viole de gambe. Ce type de viole fut utilisé principalement en Italie du XVIe au XVIIe siècle. La lira viola o lyra viol es un instrumento de cuerda de la familia de la viola da gamba. A veces es identificado con la viola bastarda o con la division viol. Solía tener seis cuerdas y su caja de resonancia era de un tamaño algo menor que el de la viola da gamba bajo, pero mayor que el de la tenor. Tuvo gran popularidad en la Inglaterra de los siglos XVI y XVII, como instrumento doméstico. Se afinaba de muy diferentes modos (la hoy llamada scordatura); la lectura de su música era facilitada escribiendo el repertorio en tablatura. Die Viola bastarda ist ein Bass-Streichinstrument des 16. und 17. Jahrhunderts, ähnlich der Viola da gamba, jedoch mit verlängertem Korpus. Die erste Nennung des Begriffes findet sich in einem Traktat von Girolamo Dalla Casa von 1584. Francesco Rognonis Diminutionslehre Selva de varii passaggi (Mailand 1620) war für die Viola bastarda ausgelegt. Der zeitgenössische Komponist und Musikforscher Michael Praetorius begründet die Namensgebung in seinem Syntagma musicum damit, dass das Instrument „gleichsam ein Bastard sei von allen Stimmen, sintemal es an keine Stimme allein gebunden, sondern ein guter Meister die Madrigalien (und was er sonst auf diesem Instrument musizieren will) vor sich nimmt und die Fugen und Harmonie mit allem Fleiß durch alle Stimmen durch und durch, bald oben auf dem Diskant, bald unten im Bass, bald in der Mitten aus dem Tenor und Alt heraus suchet, mit Sprüngen und Verzierungen versiehet und also traktieret, dass man ziemlicher Maßen fast alle Stimmen in ihren Fugen und Kadenzen daraus vernehmen kann“. Für die Viola bastarda sind fünf Stimmungen belegt: 'D ('C) - G - c - e - a - d', 'A - E (D) - A - d - a - d', 'A - D - G - d - a - d'. La lyra-viol est un instrument de musique à cordes et à archet et, plus précisément, une petite basse de viole qui connut une certaine vogue en Angleterre à la fin du XVIe siècle et au XVIIe siècle. Viola bastarda és el nom que rebia un instrument de corda fregada que requeria unes altes dosis de virtuosisme en la seva interpretació, així com les altres violes d'arc que s'alteraven d'una manera o altra per permetre aquest virtuosisme que demanaven les composicions per a viola bastarda. Era, doncs, un instrument i a la vegada les seves tècniques compositives i interpretatives. En aquest estil una composició polifònica es redueix a una sola línia melòdica afegint divisions, improvisacions i nou contrapunt. Aquest estil va florir a Itàlia a finals del segle xvi i principis del xvii. Francesco Rognoni un destacat compositor de divisions diu que tot i que les composicions pensades per a la viola bastarda poden ser interpretades amb un ampli espectre d'instruments com l'orgue, l'arpa o el llaüt, el "rei" d'aquesta tècnica era la viola d'arc degut a la seva agilitat i a l'amplitud del seu àmbit.
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