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- Jost de Negker (c. 1485-1544) fue un cortador de xilografías y también impresor y editor de grabados durante los primeros años del siglo XVI, principalmente en Augsburgo, Alemania. Fue un destacado "formschneider" o cortador de bloques de su época, pero siempre con el diseño de un artista. Está "estrechamente vinculado a la evolución de la xilografía fina en el norte de Europa". Para Adam von Bartsch, aunque no solía diseñar ni dibujar, la calidad de su obra, junto con la de y , era tal que debería considerarse como un artista. Algunos grabados cuyo diseñador se desconoce se describen como de Negker, pero se supone que hubo un artista que dibujó el diseño, aunque se ha sugerido que de Negker podría rellenar un fondo de paisaje a un dibujo de una figura Nacido en Amberes c.1485, trabajó como cortador en los Países Bajos hasta 1508, cuando se publicó un grabado que cortó de Lucas van Leyden. Probablemente se trasladó en ese año a Augsburgo (seguramente antes de 1512) y trabajó para Maximiliano I, Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, en sus proyectos de impresión, así como cortando bloques de diseños de Hans Burgkmair el Viejo y otros. Es probable que Burgkmair no lo utilizara en 1508 para su primera xilografía en claroscuro, para la que era esencial un corte preciso para alinear los múltiples bloques, pero ya trabajaba con él en 1510 en obras posteriores. Las ediciones posteriores de las dos primeras xilografías en claroscuro de Burgkmair, los retratos ecuestres de San Jorge y el emperador Maximiliano a caballo, y otros grabados de Burgkmair, llevan el nombre y a veces la dirección de Negker, lo que sugiere que era el propietario de los bloques y que actuaba como editor, aunque ahora se piensa que pudo no haber cortado los primeros. En 1512 de Negker escribió una larga carta al emperador, en sí misma una indicación de su estatus, que entre otras cosas deja claro que llevaba tiempo trabajando en los proyectos de Maximiliano, y que tenía dos ayudantes, pagados a través de él mismo. Como el programa de Maximiliano se amplió, en el reverso de los bloques (que se conservan en la Albertina de Viena) de 1516-18 se encuentran las firmas de ocho cortadores diferentes, incluida la del otro gran cortador de la época, Hans Lützelburger. Parece que Negker seguía siendo el coordinador de la parte de corte de los proyectos, aunque Alberto Durero trajo a su propio hombre, el difícil Hieronymus Andreae, para el . Giulia Bartrum afirma que "los encargos imperiales permitieron al cortador de bloques e impresor Jost de Negker elevar el estatus de su profesión a un nivel sin precedentes". A la muerte de Maximiliano en 1519, los grandes equipos reunidos para sus proyectos se dispersaron y De Negker se convirtió tanto en editor como en cortador, conservando muchos bloques de Burgkmair, Hans Weiditz y otros, y realizando muchas obras como la Danza de la Muerte de Holbein, la obra maestra de Lützelburger como cortador. La edición de Negker se publicó en 1544 y es su última obra conocida.Se desconocen los cortadores de la mayoría de las xilografías (grabados) de una sola hoja producidas en la época, ya que normalmente sólo se les acreditaba en la pieza impresa si también actuaban como editor, o al menos impresor. Si el bloque original ha sobrevivido, es posible que esté marcado o firmado, como normalmente ocurría en el caso de los proyectos de Maximiliano, para asegurarse de que se pagaba al cortador correcto de los grandes equipos. A falta de otras pruebas, no suele merecer la pena especular sobre la identidad de un cortador basándose en el estilo o la calidad, por lo que muchos grabados individuales cortados por Negker durante estos años probablemente permanezcan ilocalizables en la gran producción de la época. En el caso de los libros hay más pruebas, a partir de las portadas. Se le atribuye el corte de la xilografía en claroscuro alemana con el mayor número de bloques de color diferentes, un escudo de siete bloques de Hans Weiditz (1520) utilizado como frontispicio de un libro. El negocio de Jost de Negker continuó hasta al menos mediados de la década de 1560 por su hijo David de Negker, quien heredó sus bloques y después de dejar Augsburgo también trabajó en Leipzig y Viena. Otro (presunto) hijo, Sansón, también cortó bloques. (es)
- Jost de Negker (c. 1485–1544) was a cutter of woodcuts and also a printer and publisher of prints during the early 16th century, mostly in Augsburg, Germany. He was a leading "formschneider" or blockcutter of his day, but always to the design of an artist. He is "closely tied to the evolution of the fine woodcut in Northern Europe". For Adam von Bartsch, although he did not usually design or draw, the quality of his work, along with that of Hans Lützelburger and Hieronymus Andreae, was such that he should be considered as an artist. Some prints where the designer is unknown are described as by de Negker, but it is assumed there was an artist who drew the design, although it has been suggested that de Negker might fill in a landscape background to a drawing of a figure. Born in Antwerp c.1485, he worked as a cutter in the Netherlands to 1508, when a print he cut by Lucas van Leyden was published. He probably moved in that year to Augsburg (certainly before 1512) and worked for Maximilian I, Holy Roman Emperor on his print projects, as well as cutting blocks from designs by Hans Burgkmair the Elder and others. He was probably not used by Burgkmair in 1508 on his first chiaroscuro woodcut, for which precise cutting was essential to align the multiple blocks, but was working with him by 1510 on later works. Later states (in effect editions) of Burgkmair's two earliest chiaroscuro woodcuts, the equestrian portraits of Saint George and the Emperor Maximilian on horseback, and other Burgkmair prints, carry Negker's name and sometimes address, suggesting he owned the blocks, and was acting as publisher, though it is now thought that he may not have cut the earliest ones himself. In 1512 de Negker wrote a long letter to the Emperor, in itself an indication of his status, which among other things makes it clear that he had been working on Maximilian's projects for some time, and had two assistants, paid via himself. As Maximilian's programme expanded, the signatures of eight different cutters are found on the reverse of blocks (surviving in the Albertina, Vienna) from 1516–18, including that of the other great cutter of the period, Hans Lützelburger. Negker still seems to have been the co-ordinator of the cutting side of the projects, though Albrecht Dürer brought in his own man, the difficult Hieronymus Andreae, for the Triumphal Arch. Giulia Bartrum says that the "Imperial commissions enabled the block-cutter and printer Jost de Negker to raise the status of his profession to an unprecedentedly high level." On Maximilian's death in 1519, the large teams assembled for his projects dispersed, and de Negker became as much a publisher as a cutter, retaining many blocks by Burgkmair, Hans Weiditz and others, and infringing many works such as the Dance of Death by Holbein, Lützelburger's masterpiece as a cutter. Negker's edition of this was published in 1544, and is his last known work. The cutters of most "single-leaf" woodcuts (prints) produced at the period are unknown, as they were usually only credited on the printed piece if they also acted as publisher, or at least printer. If the original block has survived these may be marked or signed, as they normally were in the case of Maximilian's projects, to ensure the right cutter was paid from the large teams. In the absence of other evidence, it is not usually worthwhile to speculate on the identity of a cutter based on style or quality, so many single prints cut by Negker during these years probably remain untraceable in the large production of the period. With books there is more evidence, from title-pages. He is attributed with the cutting of the German chiaroscuro woodcut with the largest number of different colour blocks, a seven-block coat of arms by Hans Weiditz (1520) used as a book frontispiece. Jost de Negker's business was continued until at least the mid 1560s by his son David de Negker, who inherited his blocks and after leaving Augsburg also worked in Leipzig and Vienna. Another (presumed) son, Samson, also cut blocks. (en)
- Йост де Негкер (1485—1544) — ксилограф, печатал и издавал гравюры в начале 16 века, в основном в Аугсбурге, Германия. Он был не только выдающимся резчиком деревянных печатных форм своего времени, но и создателем рисунков (художником). Он тесно связан с развитием ксилографии в Северной Европе. Хотя он обычно не создавал эскизы и не рисовал, его можно считать художником, наряду с и , исходя из качества его работы, которую он выполнил для . Некоторые оттиски неизвестных авторов подписаны именем де Негкера, но предполагается, что эскиз для этих работ рисовал другой художник. Существует предположение, что де Негкер — это художник, который дорисовывал пейзажный фон к уже нарисованным фигурам. (ru)
- Jost de Negker (1485 - 1544) elaborou xilogravuras e também um impressor e editor de gravuras durante o começo do século XVI, na maior parte em Augsburg, Alemanha. Para Adam von Bartsch, a qualidade de seu trabalho, junto com os de e , foi tanta que pode ser considerado um excelente artista. Nasceu na Antuérpia, em 1485, e trabalhou na Holanda em 1508, quando uma gravura que cortou para Lucas van Leyden foi publicada. Trabalhou com Maximiliano I em seus projetos e cortou blocos para Hans Burgkmair e outros. Após a morte de Maximiliano em 1519, de Negker se tornou mais um editor do que cortador, ficando com vários blocos, como os de Burgkmair, Hans Weiditz, o Jovem e outros. O negócio de Jost de Negker continuou até pelo menos o meio de 1560s por seu filho David de Negker, que saiu de Augsburg e trabalhou em Leipzig e Viena. (pt)
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- Йост де Негкер (1485—1544) — ксилограф, печатал и издавал гравюры в начале 16 века, в основном в Аугсбурге, Германия. Он был не только выдающимся резчиком деревянных печатных форм своего времени, но и создателем рисунков (художником). Он тесно связан с развитием ксилографии в Северной Европе. Хотя он обычно не создавал эскизы и не рисовал, его можно считать художником, наряду с и , исходя из качества его работы, которую он выполнил для . Некоторые оттиски неизвестных авторов подписаны именем де Негкера, но предполагается, что эскиз для этих работ рисовал другой художник. Существует предположение, что де Негкер — это художник, который дорисовывал пейзажный фон к уже нарисованным фигурам. (ru)
- Jost de Negker (c. 1485-1544) fue un cortador de xilografías y también impresor y editor de grabados durante los primeros años del siglo XVI, principalmente en Augsburgo, Alemania. Fue un destacado "formschneider" o cortador de bloques de su época, pero siempre con el diseño de un artista. Está "estrechamente vinculado a la evolución de la xilografía fina en el norte de Europa". Para Adam von Bartsch, aunque no solía diseñar ni dibujar, la calidad de su obra, junto con la de y , era tal que debería considerarse como un artista. Algunos grabados cuyo diseñador se desconoce se describen como de Negker, pero se supone que hubo un artista que dibujó el diseño, aunque se ha sugerido que de Negker podría rellenar un fondo de paisaje a un dibujo de una figura (es)
- Jost de Negker (c. 1485–1544) was a cutter of woodcuts and also a printer and publisher of prints during the early 16th century, mostly in Augsburg, Germany. He was a leading "formschneider" or blockcutter of his day, but always to the design of an artist. He is "closely tied to the evolution of the fine woodcut in Northern Europe". For Adam von Bartsch, although he did not usually design or draw, the quality of his work, along with that of Hans Lützelburger and Hieronymus Andreae, was such that he should be considered as an artist. Some prints where the designer is unknown are described as by de Negker, but it is assumed there was an artist who drew the design, although it has been suggested that de Negker might fill in a landscape background to a drawing of a figure. (en)
- Jost de Negker (1485 - 1544) elaborou xilogravuras e também um impressor e editor de gravuras durante o começo do século XVI, na maior parte em Augsburg, Alemanha. Para Adam von Bartsch, a qualidade de seu trabalho, junto com os de e , foi tanta que pode ser considerado um excelente artista. Nasceu na Antuérpia, em 1485, e trabalhou na Holanda em 1508, quando uma gravura que cortou para Lucas van Leyden foi publicada. Trabalhou com Maximiliano I em seus projetos e cortou blocos para Hans Burgkmair e outros. (pt)
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