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- Dos guitarras flamencas en stereo (Two Flamenco Guitars in Stereo) is the first of three collaborative albums between Paco de Lucía & Ricardo Modrego. The two had met while working for José Greco, a talent agent and flamenco dancer, and had composed most of the pieces while touring around the world with him. When they finally returned to Madrid, they proceeded to pitch their work to local record companies with no success. Modrego's father, however, happened to know Ricardo Fernández de Latorre at Philips Music and got them in the door. They had been unable to secure studio time and all they had was a poor recording they had made in Modrego's home, but they pitched it anyway. Six hours after dropping off the tape they received a call to come in the next day, on February 11, 1964, and sign a two-year contract that would mark the beginning of De Lucía's illustrious career. Recording was done over two days, six pieces per day, and on only two tracks. Due to the limitations in the recording studio at the time, there were also no cuts, meaning a mistake or a problem with the recording equipment meant having to start over completely from scratch. In addition, as stereo equipment was still a relatively new phenomenon, they didn't have any when the record was released and were quite angry at how bad the album sounded on their mono record player. Modrego actually had to rent a stereo record player so they could hear it properly. (en)
- Dos Guitarras Flamencas en Stereo es el primero de tres álbumes grabados en conjunto de Paco de Lucía y Ricardo Modrego. Editado en 1964 por Philips Records. En cuanto a Paco de Lucía corresponde, este fue el segundo álbum en el que él haya participado.Paco de Lucía y Ricardo Modrego se conocieron mientras trabajaban para José Greco, un bailaor y a su vez un cazatalentos. La mayoría de las melodías grabadas en susodicho álbum fueron compuestas e interpretadas durante la gira mundial de José Greco. Cuando finalmente regresaron a Madrid, se dispusieron a grabar dicho material con varias compañías discográficas, sin obtener éxito. Sin embargo el padre de Ricardo Modrego conocía a quien trabajaba en Philips Records y les abrió las puertas. Desafortunadamente, dado que ninguna compañía discográfica les había dado la oportunidad, lo único con lo que contaban eran algunas grabaciones que habían hecho en la casa de Modrego, aun así las llevaron a Philips Records. Seis horas después de haber entregado la cinta recibieron una llamada donde les pedían presentarse al día siguiente, el 11 de febrero de 1964, para firmar un contrato por dos años que marcaría el inicio de la brillante carrera de Paco de Lucía.La grabación se llevó a cabo en tan solo dos días, seis canciones por día, grabadas solamente en dos pistas. Debido a las limitaciones de los estudios de grabación en aquella época, tampoco había cortes entre canción y canción, lo que significaba que si había un solo error en el proceso de grabación o algún problema de tipo técnico, tendrían que empezar la grabación desde cero. Como dato curioso; dado que los equipos stereo eran relativamente nuevos y aún un fenómeno, ninguno de ellos poseía un equipo capaz de reproducir sonidos en stereo, lo que era frustrante para ambos, pues solo podían escuchar su grabación en mono. Modrego tuvo que rentar un reproductor capaz de reproducir sonido en stereo para poder escuchar sus grabaciones en su potencial real. (es)
- Dos guitarras flamencas en stereo (Dwóch gitarzystów flamenco w stereo) – pierwszy z trzech kolaboracyjnych albumów duetu Paco de Lucía i Ricardo Modrego. De Lucía i Modrego spotkali się podczas pracy z , impresario i tancerzem flamenco. Podczas światowego tournée skomponowali oni większość materiału na LP. Kiedy ostatecznie wrócili do Madrytu, zaczęli namawiać lokalne wytwórnie płytowe do współpracy, ale bez sukcesu. Okazało się jednak, że ojciec Modrego zna Ricardo Fernándeza de la Torre pracującego w Philips Music doszło do kolaboracji. Niestety nie byli w stanie sobie zapewnić czasu w studiu nagraniowym i byli zmuszeni do nagrywania w gorszych warunkach w domu Ricardo, ale odrzucili ten materiał. Sześć godzin po pozbyciu się taśmy muzycy otrzymali telefon by przyjść następnego dnia (11 lutego 1964) i podpisać dwuletnią umowę współpracy, która otworzyła drzwi do wielkiej kariery Paco. Rejestrowanie materiału trwało dwa dni, sześć utworów na dobę, i jedynie na dwóch ścieżkach. W związku z ówczesnymi limitami w studiu, nie było żadnych cięć, co oznaczało, że każdy błąd, czy problem ze sprzętem nagraniowym powodował przymus ponownego zaczęcia procesu nagrywania od początku. Urządzenia stereofoniczne były nadal nowinką techniczną, nie mając żadnego odtwarzacza stereo byli niezadowoleni z tego jak na ich monofonicznym sprzęcie płyta brzmi. Modrego był zmuszony wypożyczyć odpowiednią aparaturę do właściwego wydobycia dźwięków. (pl)
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- Dos guitarras flamencas en stereo (Two Flamenco Guitars in Stereo) is the first of three collaborative albums between Paco de Lucía & Ricardo Modrego. The two had met while working for José Greco, a talent agent and flamenco dancer, and had composed most of the pieces while touring around the world with him. When they finally returned to Madrid, they proceeded to pitch their work to local record companies with no success. Modrego's father, however, happened to know Ricardo Fernández de Latorre at Philips Music and got them in the door. (en)
- Dos Guitarras Flamencas en Stereo es el primero de tres álbumes grabados en conjunto de Paco de Lucía y Ricardo Modrego. Editado en 1964 por Philips Records. En cuanto a Paco de Lucía corresponde, este fue el segundo álbum en el que él haya participado.Paco de Lucía y Ricardo Modrego se conocieron mientras trabajaban para José Greco, un bailaor y a su vez un cazatalentos. La mayoría de las melodías grabadas en susodicho álbum fueron compuestas e interpretadas durante la gira mundial de José Greco. (es)
- Dos guitarras flamencas en stereo (Dwóch gitarzystów flamenco w stereo) – pierwszy z trzech kolaboracyjnych albumów duetu Paco de Lucía i Ricardo Modrego. De Lucía i Modrego spotkali się podczas pracy z , impresario i tancerzem flamenco. Podczas światowego tournée skomponowali oni większość materiału na LP. Kiedy ostatecznie wrócili do Madrytu, zaczęli namawiać lokalne wytwórnie płytowe do współpracy, ale bez sukcesu. Okazało się jednak, że ojciec Modrego zna Ricardo Fernándeza de la Torre pracującego w Philips Music doszło do kolaboracji. (pl)
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