| dbo:abstract
|
- All-over painting refers to the non-differential treatment of the surface of a work of two-dimensional art, for instance a painting. This concept is most popularly thought of as emerging in relation to the so-called "drip" paintings of Jackson Pollock and the "automatic writing" or "abstract calligraphy" of Mark Tobey in the 1950s, though the applicability of the term all-over painting would be wider than that. "All-over painting" is not a formal style of painting and the term does not represent an "art movement." Some painting under the heading color field painting displays the "all-over" painting style. Such a painting would fail to treat the top, for instance, differently from the bottom; the left than the right. Uniform treatment of all sections of the surface are the hallmark of all-over painting. All-over paintings would lack a dominant point of interest, or any indication of which way is "up." Some paintings by Cy Twombly have had this term applied to them. Clement Greenberg cited Janet Sobel's as the first instance of all-over painting he had seen. (en)
- Das All-over-Painting (englisch all over: über alles hinweg) (auch All-over-Malerei, Allover-Malerei, All-over-Prinzip) ist (zumeist bei modernen Gemälden) eine flächendeckende Malerei ohne dominante Punkte, ohne Hauptmotiv, ohne räumliche Wirkung und ohne Hinweis, wo oben oder unten ist. Die Komposition lässt sich über den Rahmen bzw. Rand hinaus fortsetzen. All-over-Paintings findet man z. B. bei Drip-Paintings oder bei Farbfeldmalereien (Colourfield paintings). Als eine wichtige Inspirationsquelle dienen den modernen Künstlerinnen und Künstlern unter anderem die Seerosenbilder von Claude Monet, bei denen dieser die Wasseroberfläche mit Seerosen und Spiegelungen verschwommen darstellt. Als Vorläufer des All-over-Paintings lässt sich der All over Style sehen. Dies ist ein Bucheinbandstil, den Samuel Mearne (16241683) im 17. Jahrhundert entwickelt hat. Dabei bedecken Stempelabdrucke die Buchdeckelfläche in symmetrisch freier Anordnung bis zum Rand ohne Umrahmung. (de)
- Le all-over est une pratique apparue en peinture vers 1948, qui consiste à répartir de façon plus ou moins uniforme les éléments picturaux sur toute la surface (en anglais all over) du tableau ; celle-ci semble ainsi se prolonger au-delà des bords, ce qui élimine le problème du champ. Chaque coup de pinceau annule le précédent et le rapport de celui-ci avec la surface du fond. Cette technique a été inventée par Janet Sobel (1894–1968), peintre américaine d'origine ukrainienne. Jackson Pollock a vu son travail exposé en 1944, à la galerie , et s'en est inspiré pour créer ses propres drippings, en 1945. Avec sa manière, qui était de peindre une toile étendue sur le sol, il ne pouvait jamais voir la composition de façon globale. Par conséquent, la seule façon de lui redonner une unité était pour lui de répandre de la peinture partout, de manière égale[réf. nécessaire]. Dans son cas, il utilisait des bâtonnets et de la peinture industrielle, qu'il répartissait par gestes amples, mais contrôlés. Le résultat est une pure abstraction dans l'espace pictural. Il existe plusieurs types de All-over :
* le répétitif — une même forme est répétée —, ainsi chez les peintres Joan Mitchell, Lee Krasner, Willem de Kooning, Claude Viallat ou Louis Cane ;
* celui dans lequel la partie est autosimilaire à l'ensemble, par exemple chez Jackson Pollock ou . Clement Greenberg base le basculement de la peinture de chevalet sur l'introduction de la peinture all-over dans son ouvrage Art et Culture. Essais critiques, paru en 1961 : il définit ainsi la . En peignant au sol un tableau sans bords ni centre, Pollock emprunte cette conception révolutionnaire aux Nymphéas de Claude Monet, une série de toiles impressionnistes. À Andelot en montagne et dans le reste de la Franche-Comté, l'artiste Marcel Barbeau, signataire du Refus Global, est réputé être le premier peintre ayant pratiqué cette technique qui est aujourd'hui revendiquée en France par Dominique De Beir. (fr)
|
| rdfs:comment
|
- All-over painting refers to the non-differential treatment of the surface of a work of two-dimensional art, for instance a painting. This concept is most popularly thought of as emerging in relation to the so-called "drip" paintings of Jackson Pollock and the "automatic writing" or "abstract calligraphy" of Mark Tobey in the 1950s, though the applicability of the term all-over painting would be wider than that. "All-over painting" is not a formal style of painting and the term does not represent an "art movement." Some painting under the heading color field painting displays the "all-over" painting style. Such a painting would fail to treat the top, for instance, differently from the bottom; the left than the right. Uniform treatment of all sections of the surface are the hallmark of all-o (en)
- Das All-over-Painting (englisch all over: über alles hinweg) (auch All-over-Malerei, Allover-Malerei, All-over-Prinzip) ist (zumeist bei modernen Gemälden) eine flächendeckende Malerei ohne dominante Punkte, ohne Hauptmotiv, ohne räumliche Wirkung und ohne Hinweis, wo oben oder unten ist. Die Komposition lässt sich über den Rahmen bzw. Rand hinaus fortsetzen. All-over-Paintings findet man z. B. bei Drip-Paintings oder bei Farbfeldmalereien (Colourfield paintings). (de)
- Le all-over est une pratique apparue en peinture vers 1948, qui consiste à répartir de façon plus ou moins uniforme les éléments picturaux sur toute la surface (en anglais all over) du tableau ; celle-ci semble ainsi se prolonger au-delà des bords, ce qui élimine le problème du champ. Il existe plusieurs types de All-over :
* le répétitif — une même forme est répétée —, ainsi chez les peintres Joan Mitchell, Lee Krasner, Willem de Kooning, Claude Viallat ou Louis Cane ;
* celui dans lequel la partie est autosimilaire à l'ensemble, par exemple chez Jackson Pollock ou . (fr)
|
