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- L'Acadèmia Reial de Dansa (francès Académie royale de danse) fou una institució creada per iniciativa de Lluís XIV de França per a millorar la tècnica de dansa dels nobles pels balls que ell oferia a la cort, registrada el 1661. Lluís XIV, des de ben petit, dedicava diverses hores diàries a entrenar-se a la dansa i va adquirir el nom de "Rei Sol" en actuar al (1653) als quinze anys. La filosofia de l'acadèmia de dansa estava en consonància amb l'Acadèmia Francesa de Richelieu, en el sentit de voler controlar políticament el coneixement per mitjà de l'escriptura i el control de l'accés a allò recollit per escrit. D'altra banda, dotava a la cort, per mitjà de la dansa, dels valors classicistes del rei i de l'època: simetria, ordre, equilibri, claredat i harmonia en tots els elements, també aplicats a l'arquitectura, per exemple, com al castell de Versailles, on s'instal·là la cort en 1682. Els acadèmics (com Louis Pécour, Pierre Beauchamp, Raoul-Auger Feuillet o Charles Compan) van tenir la comanda d'escriure la Chorégraphie i reculls de danses. Els tretze acadèmics, la majoria, músics i ballarins eren escollits entre els afins al rei i a la cort. Això va ser motiu perquè la publiqués el 1664 un factum contra els pretesos acadèmics. Aquest llarg plet denominat Le mariage de la musique avec la danse, va ser signat per , solista de violó del gabinet de sa Majestat, un dels vint-i-cinc de la seva grand'Bande, i anomenat a si mateix de l'Office de Roy des Joueurs d'instruments, & des Maîtres à dancer de France". La querella es va solucionar el 1695 amb un acord que concedia els mateixos drets a les dues parts. A poc a poc l'elecció dels membres de l'Acadèmia va anar recaient en els càrrecs del substituint als cortesans. La comesa de l'Acadèmia es va modificar progressivament i els seus membres es van consagrar, essencialment, a la formació dels ballarins. (ca)
- The Académie Royale de Danse, founded by Letters Patent on the initiative of King Louis XIV of France in March 1661, was the first dance institution established in the Western world. As one of King Louis’ first official edicts after the death of royal adviser Jules Mazarin, the “Letters Patent of the King to Establish a Royal Academy of Dance in the City of Paris” represented a critical step towards the young King's wielding of consolidated personal power. Structurally, the Académie consisted of thirteen dancing masters selected by King Louis XIV for being the “most experienced in the Art [of dance].” This "experience" was determined by each dancer's history of success in previous royal productions of ballets de cour. Most famously, eight of the selected dancing masters performed with King Louis XIV during his portrayal of Apollo, the Sun King, in Le Ballet de la nuit (1653). Although the object of the Académie was to reflect, analyze and normalize matters of dance, no document relating to its activity or to this theorization has survived. The Académie Royale de Musique, founded in 1669 as the Académie d'Opéra, was a closely related opera and ballet company, and although the two institutions never merged, members of the dance academy were also associated with the opera. Little by little, recruitment of dancers into the royal entourage gave way to recruitment into the ballet-corps of the Opéra. This slowly altered the Académie's profile, making it and its members more dedicated to dance training alone. By 1775, the Académie was nearing the end of its life. On joining the Académie, Jean-Georges Noverre, one of ballet d’action’s most influential choreographers, commented on its ineffectiveness in making meaningful contributions to the dance world. But Noverre’s dismissive remarks concerning the organization cannot be taken at face value, since on a number of accounts, his statements are polemical, biased and misleading. It is often claimed that the Académie ceased to exist after 1778, merely because a list of the thirteen members was no longer published after this date, or alternatively after 1789, with the coming of French Revolution and the abolition or nationalization of royal institutions. In a tribute to his deceased brother Maximilien published in the Courrier des spectacles (30 September 1798), Pierre Gardel, the head choreographer at the Paris Opéra at that time, writes that “these positions, which came with a pension [of 500 livres], passed in turn to the most distinguished dancers. Citizens [Auguste] Vestris and [Pierre] Gardel, currently at the Théâtre de la République et des Arts, are the last to have enjoyed these.” It appears then that the Académie was indeed defunct by 1798. The opera and ballet company has survived and today is known as the Opéra National de Paris. (en)
- La Academia real de Danza es una institución creada por iniciativa de Luis XIV y registrada en 1661. Predecesora de la Academia real de Música (fundada en 1669) no se fusionó nunca con la misma, desapareciendo a principios de los años 1780. Era una asociación de trece expertos de baile cuya finalidad, según el preámbulo de las cartas del rey era "restaurar el arte de la danza a su perfección original y mejorarlo tanto como sea posible". El grupo tenía la intención de codificar las danza de corte y de carácter y de certificar maestros de danza por examen, pero como no se han encontrado archivos de la organización, no ha sido posible evaluar con detalle sus actividades y logros. La Academia Real de Música, fundada originalmente en 1669 como la Académie d'Opéra, fue una compañía que estuvo estrechamente relacionada con la de ópera y ballet y, aunque las dos instituciones nunca se fusionaron, miembros de la academia de baile también se asociaron con la ópera. Junto con muchas otras instituciones reales, la academia de baile dejó de existir en el momento de la caída de la monarquía en 1789, pero la compañía de ópera y ballet sobrevivió y hoy es conocida como la Ópera Nacional de París. (es)
- Institution fondée à l'initiative de Louis XIV, l'Académie royale de danse reçoit ses lettres patentes en mars 1661. Prédécesseur de l'Académie d'Opéra (fondée en 1669) et dans laquelle seront intégrés les danseurs qui formeront le futur corps de ballet de l'Opéra national de Paris, l'Académie de Danse en tant que telle disparaîtra au début des années 1780. Au nombre de treize, les « académistes » font partie de l'entourage du roi et de la cour ; ils sont, pour la plupart, à la fois danseurs et musiciens. C'est ce qui motive la confrérie des musiciens de Saint-Julien à publier en 1664 un virulent factum contre les « prétendus Académiciens ». Cette longue plaidoirie, intitulée Le mariage de la musique avec la dance, est signée par Guillaume Dumanoir, « joueur de violon du cabinet de Sa Majesté, l'un des vingt-cinq de sa grand' Bande, & pourvu aussi de l'Office de Roy des Joueurs d'instrumens, & des Maîtres à dancer de France ». La querelle s'apaise en 1695, par un arrêt accordant sensiblement les mêmes droits aux deux parties. Bien que l'objet de l'Académie soit de réfléchir, d'analyser et de normaliser en matière de danse, aucun document relatif à son activité ni à cette théorisation n'est parvenu jusqu'à nous. Peu à peu, le recrutement se fait davantage dans les rangs du ballet de l'Opéra que dans l'entourage royal. Le profil de l'Académie se modifie progressivement et ses membres se consacreront essentiellement à la formation des danseurs. (fr)
- L'Académie royale de danse è un'istituzione fondata nel 1661 a Parigi dal re Luigi XIV, ballerino egli stesso, ed era formata da tredici fra i più celebri maestri di danza dell'epoca. Il primo direttore fu François Galand du Désert, maestro di danza della regina. L'accademia francese è stata la prima istituzione unicamente dedicata alla danza e, con la codificazione delle regole fondamentali del balletto compiuta dai maestri che ne facevano parte, ha dato origine alla tecnica accademica, ossia la tecnica della cosiddetta "danza classica", intesa come manifestazione specificamente teatrale. Nel 1672 l'Académie Royale de Danse si fuse con l'Académie royale de musique (fondata nel 1669 e dal 1672 diretta da Jean-Baptiste Lully) assumendo la denominazione di Académie royale de musique et danse. Nel 1680 la direzione passò a Charles-Louis Beauchamp, maestro di danza personale del re. Nel 1713 mutò il nome in École royale de l’opéra ad opera di , che nel 1687 succedette a Beauchamps nella direzione dell’area della danza. Con l’École royale de l’Opéra, l’insegnamento della danza verrà istituzionalizzato e finalizzato all’inserimento professionale degli allievi all’interno del teatro, diventando definitivamente un patrimonio codificato e sottomesso agli organi di potere politico. Nel 1780 questa istituzione prenderà il nome – che mantiene tutt’oggi – di Opéra de Paris (Opéra di Parigi). (it)
- De Académie royale de danse (1661 - 1789) was de eerste dansacademie in Europa, in opdracht van koning Lodewijk XIV opgericht in Parijs. In circa 1664 volgde een fusie met de Académie royale de musique. Binnen dit instituut werden hofdans en geprofessionaliseerd. Wat betreft dans gebeurde dit onder meer door de toen gangbare danstechnieken op schrift te stellen. Zo ontstond de basis voor het academische ballet. Aanvankelijk was de academie een plek waar dansmeesters en componisten nieuwe ontwikkelingen bespraken en waar ze balletopera’s creëerden. In de loop van de 18e eeuw konden er ook dansers worden opgeleid. Na verschillende naamswijzigingen werd de academie in 1994 omgedoopt tot de Opéra national de Paris, dat tot op de dag van vandaag een zeer gerespecteerd en gerenommeerd gezelschap, met interne opleiding, is. (nl)
- A Academia Real de Dança (em francês: Académie Royale de Danse) foi uma instituição educativa fundada em Paris pelo rei Luís XIV da França, em 30 de março 1661, tendo como seu primeiro diretor . O objetivo foi normatizar o ensino e a prática da dança nacional. A academia foi fundada após uma petição de alguns mestres de dança, e no ato o rei elegeu treze dos mestres mais antigos como acadêmicos. Suas funções deveriam ser elevar a qualidade da arte e organizar o ensino, considerando a dança como uma forma de conhecimento que proporcionaria aos seus praticantes um preparo físico útil para todas as situações da vida. Entretanto, as atividades desta academia são escassamente documentadas, praticamente nada se conhece sobre seus métodos, nada elaboraram na teoria sobre esta arte, ou pelo menos nada sobreviveu, e o que se conhece apenas deriva antes de narrativas literárias sobre apresentações de bailados cortesãos. O que é certo, como nas outras artes, é que a dança tingiu-se de cores simbólicas e políticas, versando sobre temas mitológicos e históricos e projetando sobre a figura do rei toda a glória e toda a virtude. Luís XIV tinha elevado apreço pela dança e se apresentou pessoalmente em várias oportunidades, não só em bailes palacianos, mas também como bailarino protagonista em encenações suntuosas diante de toda a corte incorporando a figura mítica do Rei-Sol. Fundou-se pois uma ideologia influente até o século XVIII, que enaltecia uma aparência física impecável e um comportamento social elegante, extraindo significados de uma tradição de etiqueta cortesã mais antiga e simbolizando uma condição de desenvolvimento físico e atuação em sociedade que deveria servir de modelo para todos os súditos. Deixando de ser um mero entretenimento ou ostentação de luxo da corte, a dança passou a ser uma representação teatralizada de ideias articuladas politicamente, que em sua complexidade e refinamento ilustravam a rigorosa rede de relações do espaço social. Neste espaço simbolizado, as identidades se estabeleciam somente em relação a todo o corpo de baile, imagem do reino, que se movia em um ritmo preciso e ordeiro, com um lugar previamente determinado para cada personagem. Toda atividade coreográfica estava na dependência da música. Havia grande variedade de danças padronizadas, como a chaconne, o passepied, a sarabande, a entrée, a passacaille, a gavotte, o minuet, a gigue e o rigaudon, que eram também e eram dançadas em solos ou em grupos. Cada uma dessas danças veiculava um impressão distinta, como por exemplo, a gigue era rápida e enérgica, com muitos saltos; a sarabande era uma dança austera e lenta, o minuet se caracterizava pela graça e agilidade, e a entrée grave era a mais ritualística e solene. Carol Lee disse que apesar de os estatutos da academia de dança preverem uma estrutura potencialmente eficaz, na prática ela permaneceu apenas como um centro de convívio social e não de ensino. Essa academia sobreviveu nessas bases até 1780, e as guildas continuaram a dominar a cena. O resultado mais significativo da academia se deveu ao trabalho individual de dois de seus diretores, e Louis-Guillaume Pécour, ambos afamados em toda a Europa, que desenvolveram novas técnicas e o primeiro sistema de notação gráfica da coreografia, mas a teorização da dança francesa não iniciou senão no século XVIII, como Raoul Feuillet, Pierre Rameau e Jean-Georges Noverre, e então desenvolveu-se rapidamente, dando ao bailarino um melhor status social. (pt)
- Королівська Академія танцю (фр. Academіe Royale de Danse) — школа танцю, заснована 1661 року в Парижі за наказом французького короля Людовика XIV. Проіснувала до 1780 року. Діяльність Академії танцю була спрямована на вивчення танцювального мистецтва. Академією керувала Рада з тринадцяти майстрів танцю, які регулярно збиралися в таверні неподалік від Лувра. Вони здійснювали кодифікацію придворних і характерних танців. Академія танцю стала першою в Європі професійною вищою школою, в якій навчали танцю й розробляли принципи балету. Вона дала початок Французькій Академічній школі класичного танцю, яка діє і зараз, зокрема у Школі балету при Паризькій опері. Академія танцю розробляла канони танцювальних форм і рухів, методи викладання, систему балетних термінів, принципи й прийоми запису танцю. За основу діяльності було взято метод італійської школи Чезаре Негрі та форми давньогрецької . Проте саме в Академії вони були змінені, удосконалені, широко розвинуті та офіційно задекларовані. Розробку термінології й теорії балету здійснили П'єр Бошан та Рауль Фельє. Після нападок у «Листах про танець» Ж.-Ж. Новера про консерватизм Академії, у 1780 вона припинила своє існування. У 1856 Академія танцю на короткий час відновила діяльність, але вже як приватна організація. (uk)
- Королевская Академия танца (фр. Academіe Royale de Danse) — школа танца, основанная в 1661 году в Париже по приказу французского короля Людовика XIV. Просуществовала до 1780 года. Деятельность Академии танца была направлена на изучение танцевального искусства. Академией руководил Совет из тринадцати мастеров танца, которые регулярно собирались в таверне неподалеку от Лувра. Они осуществляли кодификацию придворных и характерных танцев. Академия танца стала первой в Европе профессиональной высшей школой, в которой обучали танцу и разрабатывали принципы балета. Она дала начало Французской Академической школе классического танца, которая действует и сейчас, в частности в Школе балета при Парижской опере. Академия танца разрабатывала каноны танцевальных форм и движений, методы преподавания, систему балетных терминов, принципы и приемы записи танца. За основу деятельности был взят метод итальянской школы Чезаре Негри и формы древнегреческой . Однако именно в Академии они были изменены, усовершенствованы, широко развиты и официально задекларированы. Разработку терминологии и теории балета осуществили Пьер Бошан и Рауль Фелье. После обвинений в консерватизме, прозвучавших в «Записках о танце» Ж.-Ж. Новерра, в 1780 Академия танца прекратила свое существование. В 1856 году она на короткое время возобновила деятельность, но уже как частная организация. (ru)
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- :« Louis par la grace de Dieu, Roy de France et de Navarre, À tous presens & à venir, Salut. Bien que l'Art de la Danse ait toûjours esté reconnu l'un des plus honnestes & plus necessaires à former le corps, & luy donner les premieres & plus naturelles dispositions à toute sorte d'exercices, & entre autres à ceux des armes ; & par consequent l'un des plus avantageux & plus utiles à nostre Noblesse, & autres qui ont l'honneur de nous approcher, non seulement en temps de guerre dans nos armées, mais mesme en temps de paix dans le divertissement de nos Ballets : Neanmoins il s'est pendant les desordres & le confusion des dernieres guerres, introduit dans ledit Art, comme en tous les autres, un si grand nombre d'abus capables de les porter à leur ruïne irreparable, que plusieurs personnes pour ignorans & inhabiles qu'ils ayent esté en cet Art de la Danse, se sont ingerez de la monstrer publiquement ; en sorte qu'il y a lieu de s'étonner que le petit nombre de ceux qui se sont trouvez capables de l'enseigner ayent par leur étude & par leur application si longtemps resisté aux essentiels defauts dont le nombre infiny des ignorans ont tâché de la défigurer & de la corrompre en la personne de la plus grande partie des Gens de qualité : Ce qui fait que nous en voyons peu dans nostre Cour & suite, capables & en estat d'entrer dans nos Ballets, & autres semblables divertissemens de Danse, quelque dessein que nous en eussions de yes y appeller. A quoy estant necessaire de pourvoir, & desirant rétablir ledit Art dans sa premiere perfection, & l'augmenter autant que faire se pourra : Nous avons jugé à propos d'établir en nostre bonne ville de Paris, une Academie Royale de Danse, à l'exemple de celles de Peinture & Sculpture, composée de treize des Anciens & plus experimentez au fait dudit Art, pour faire par eux en tel lieu & maison qu'ils voudront choisir dans ladite ville, l'exercice de toute sorte de Danse suivant les Statuts & reglemens que nous en avons fait dresser en nombre de douze principaux articles. A ces causes, & autres bonnes considerations à ce nous mouvans, nous avons par ces presentes signées de nostre main, & de nostre pleine puissance & autorité Royale, dit, statué & ordonné, disons, statuons, & ordonnons, voulons & nous plaist, qu'il soit incessamment étably en nostredite ville de Paris, une Academie Royale de Danse, que nous avons composée de treize des plus experimentez dudit Art, & dont l'adresse & la capacité nous est connüe par l'experience que nous en avons souvent faite dans nos Ballets, où nous leur avons fait l'honneur de les appeller depuis quelques années, sçavoir de François Galland sieur du Desert, Maistre ordinaire à Danser de la Reine nostre tres-chere Epouse, Jean Renauld Maître ordinaire à Danser de nôtre tres-cher & unique Frere le Duc d'Orleans, Thomas le Vacher, Hilaire l'Olivet, Jean & Guillaume Reynal, freres, Guillaume Queru, Nicolas de l'Orge, Jean François Piquet, Jean Grigny, Florent Galland Desert, & Guillaume Renauld ; lesquels s'assembleront une fois le mois, dans tel lieu ou maison qui sera par eux choisie & prise à frais communs pour y conferer entre eux du fait de la Danse, aviser & deliberer sur les moyens de la perfectionner, & corriger les abus & defauts qui y peuvent avoir esté ou estre cy-aprés introduits ; tenir & regir ladite Academie suivant & conformément ausdits Statuts & Reglemens cy-attachez sous le contrescel de nostre Chancellerie : lesquels nous voulons estre gardez & observez selon leur forme & teneur : Faisant tres-expresses défenses à toutes personnes de quelque qualité qu'ils soient, d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui composeront ladite Academie, jouïssent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les causes personnelles, possessoires, hypotequaires ou mixtes, tant en demandant que défendant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nostre Hôtel, ou aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, & décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours exemt de toutes Lettres de Maîtrise, & si par surprise ou autrement en quelque maniere que ce soit, il en avoit esté ou estoit cy-aprés expedié aucune ; Nous les avons dés à present revoquées, déclarées nulles & nul effet ; faisant tres-expresses défenses à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & interests, applicable à ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nostre Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous troubles & empeschemens contraires : Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de grace 1661 & de nostre regne le 19e. Signé L(OUYS), & sur le reply par le Roy, (DE) G(UENEGAUD) » (en)
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