. . "Der Begriff Wahnsinnsszene (italienisch: Scena della pazzia; franz\u00F6sisch: Sc\u00E8ne de folie; englisch: Mad scene), seltener auch Wahnsinnsarie, bezeichnet in der Musik eine Darstellung von emotionaler und geistiger Verwirrung oder Umnachtung, meistens in der Oper, selten auch in Oratorium und Ballett, mithilfe von musikalischen, sprachlichen und schauspielerischen Mitteln. Den H\u00F6hepunkt an Beliebtheit erlebte die Wahnsinnsszene vom Ende des 18. bis etwa zur Mitte des 19. Jahrhunderts in der italienischen und etwas sp\u00E4ter in der franz\u00F6sischen Oper."@de . . . . . . "A mad scene is an enactment of insanity in an opera or play. It was a popular convention of Italian and French opera in the early decades of the nineteenth century. Mad scenes were often created as a way to offer star singers a chance to show off their abilities, though many of them are also very dramatic. The vocal writing is often exciting and highly demanding, requiring immense skill. Most mad scenes were composed for the soprano voice, but there are examples for the baritone and the tenor. They are most popularly associated with works of the bel canto period, though examples may also be found in earlier works, such as George Frederick Handel's Orlando and Wolfgang Amadeus Mozart's Idomeneo. Almost all mad scenes were composed for either opere serie or opere semiserie; Gaetano Donizetti was probably the most famous exponent of the form. The convention of writing mad scenes largely died out after the bel canto era, as composers sought to inject more realism into their operas. More recently, some composers have returned to the form for dramatic effect, most notably Benjamin Britten in the final act of Peter Grimes. Similar mad scene techniques have also appeared in ballets, such as Giselle. The modern musical theatre has also been influenced by the operatic mad scene, as evidenced in Sweeney Todd and Sunset Boulevard."@en . "Mad scene"@en . . "Nell'opera e nel teatro si indica come scena della pazzia (in tedesco: Wahnsinnsszene, in francese folie, in inglese mad scene) una scena nella quale un protagonista impazzisce, solitamente con tragiche conseguenze. Tale tematica \u00E8 stata un clich\u00E9 piuttosto comune nell'opera italiana e francese nei primi decenni dell'Ottocento. Le scene della pazzia offrivano spesso occasione ai protagonisti di sfoggiare il proprio virtuosismo, pur mantenendo in genere un carattere molto drammatico, con una scrittura che richiede grande abilit\u00E0 dell'interprete. La maggior parte delle scene della pazzia hanno come protagonista un soprano, ma si trovano anche esempi per tenore o baritono, ed erano impiegate quasi esclusivamente nell'opera seria o semiseria."@it . . . . . . "Der Begriff Wahnsinnsszene (italienisch: Scena della pazzia; franz\u00F6sisch: Sc\u00E8ne de folie; englisch: Mad scene), seltener auch Wahnsinnsarie, bezeichnet in der Musik eine Darstellung von emotionaler und geistiger Verwirrung oder Umnachtung, meistens in der Oper, selten auch in Oratorium und Ballett, mithilfe von musikalischen, sprachlichen und schauspielerischen Mitteln. Den H\u00F6hepunkt an Beliebtheit erlebte die Wahnsinnsszene vom Ende des 18. bis etwa zur Mitte des 19. Jahrhunderts in der italienischen und etwas sp\u00E4ter in der franz\u00F6sischen Oper. Eine eindeutige Definition des Begriffs Wahnsinnsszene ist nicht ganz einfach, und Esther Huser hat darauf hingewiesen, dass einschl\u00E4gige Artikel in mehreren Lexika Fehler oder Unstimmigkeiten aufweisen oder sehr eng gefasst sind. Manche Autoren z\u00E4hlen dazu auch Nachtwandelszenen (insbesondere in La sonnambula und Macbeth), und auch eine Abgrenzung zu Szenen mit Visionen, Beschw\u00F6rungen oder Zauberei oder zu Rachearien ist nicht immer ganz eindeutig."@de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "5655774"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . "Wahnsinnsszene"@de . . . . . "Sc\u00E8ne de folie"@fr . . . "Nell'opera e nel teatro si indica come scena della pazzia (in tedesco: Wahnsinnsszene, in francese folie, in inglese mad scene) una scena nella quale un protagonista impazzisce, solitamente con tragiche conseguenze. Tale tematica \u00E8 stata un clich\u00E9 piuttosto comune nell'opera italiana e francese nei primi decenni dell'Ottocento. Le scene della pazzia offrivano spesso occasione ai protagonisti di sfoggiare il proprio virtuosismo, pur mantenendo in genere un carattere molto drammatico, con una scrittura che richiede grande abilit\u00E0 dell'interprete. La maggior parte delle scene della pazzia hanno come protagonista un soprano, ma si trovano anche esempi per tenore o baritono, ed erano impiegate quasi esclusivamente nell'opera seria o semiseria."@it . . . . . . . "4965"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Scena della pazzia"@it . . "1123216500"^^ . . . "Une sc\u00E8ne de folie (ou sc\u00E8ne de la folie) est une d\u00E9monstration symbolique de folie dans un op\u00E9ra ou une pi\u00E8ce de th\u00E9\u00E2tre. C'\u00E9tait une convention populaire de l'op\u00E9ra fran\u00E7ais et italien dans les premi\u00E8res d\u00E9cennies du XIXe si\u00E8cle. Les sc\u00E8nes de folie sont souvent cr\u00E9\u00E9es pour pouvoir offrir au chanteur ou \u00E0 la chanteuse d'op\u00E9ra une occasion de montrer son habilit\u00E9, mais ces sc\u00E8nes sont aussi tr\u00E8s dramatiques. L'\u00E9criture vocale est souvent tr\u00E8s difficile. La plupart des sc\u00E8nes de folie sont \u00E9crites pour une voix de soprano, mais il y a des exemples pour baryton et pour t\u00E9nor. Ces sc\u00E8nes sont principalement associ\u00E9es aux \u0153uvres de la p\u00E9riode du bel canto, mais on peut trouver des exemples dans des \u0153uvres ant\u00E9rieures, comme dans Orlando de Georg Friedrich Haendel et dans Idomeneo de Wolfgang Amadeus Mozart. Presque toutes les sc\u00E8nes de folie se trouvent dans des opere serie ou des opere semiserie. Gaetano Donizetti est probablement l'utilisateur le plus repr\u00E9sentatif du genre (avec notamment la sc\u00E8ne \"Il dolce suono\" dans Lucia di Lammermoor). La convention d'\u00E9crire des sc\u00E8nes de folie meurt largement \u00E0 la fin de l'\u00E8re du bel canto, car les compositeurs souhaitaient injecter davantage de r\u00E9alisme dans leurs op\u00E9ras. Plus r\u00E9cemment, quelques compositeurs ont r\u00E9utilis\u00E9 cet \u00E9l\u00E9ment pour cr\u00E9er un saisissant effet dramatique, comme Benjamin Britten dans l'acte final de Peter Grimes. Des sc\u00E8nes de folie similaires sont aussi apparues dans les ballets, comme Giselle. Le th\u00E9\u00E2tre musical moderne a aussi \u00E9t\u00E9 influenc\u00E9 par la sc\u00E8ne de folie op\u00E9ratique, comme on le voit dans Sweeney Todd et Sunset Boulevard."@fr . . "Une sc\u00E8ne de folie (ou sc\u00E8ne de la folie) est une d\u00E9monstration symbolique de folie dans un op\u00E9ra ou une pi\u00E8ce de th\u00E9\u00E2tre. C'\u00E9tait une convention populaire de l'op\u00E9ra fran\u00E7ais et italien dans les premi\u00E8res d\u00E9cennies du XIXe si\u00E8cle. Les sc\u00E8nes de folie sont souvent cr\u00E9\u00E9es pour pouvoir offrir au chanteur ou \u00E0 la chanteuse d'op\u00E9ra une occasion de montrer son habilit\u00E9, mais ces sc\u00E8nes sont aussi tr\u00E8s dramatiques. L'\u00E9criture vocale est souvent tr\u00E8s difficile. La plupart des sc\u00E8nes de folie sont \u00E9crites pour une voix de soprano, mais il y a des exemples pour baryton et pour t\u00E9nor."@fr . "A mad scene is an enactment of insanity in an opera or play. It was a popular convention of Italian and French opera in the early decades of the nineteenth century. Mad scenes were often created as a way to offer star singers a chance to show off their abilities, though many of them are also very dramatic. The vocal writing is often exciting and highly demanding, requiring immense skill. Most mad scenes were composed for the soprano voice, but there are examples for the baritone and the tenor. Similar mad scene techniques have also appeared in ballets, such as Giselle."@en . . .