. "\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2"@ja . "Passacaglia"@de . . . "Kalejira, biribilketa edo karrikadantza,kalez kale musikaren erritmoarekin egiten den ibilbide dantzatua da, gehienbat herriko jaietan, erromerietan eta manifestaldietan ematen dena. Ohituraz, euskal kulturan kalejirak euskal musika instrumentuekin egin izan dira. Hasiera batean txistu eta danbolinarekin, eta geroago, XIX. mendean eskusoinu txikia (trikiti eta infernuko hauspo izenez ere ezaguna) Euskal Herrira heldu bezain laster, panderoaren eta eskusoinu txikiaren laguntzaz. Euskal folkloreko beste instrumentu batzuekin ere osotu egiten dira biribilketak, albokarekin adibidez. Horrek ez du esan nahi, euskaldunak ez diren beste instrumentuen laguntzaz kalejirarik egin ezin daitekeenik. Izan ere, kalejira bat osatzeko edozein instrumentu izan liteke baliagarri nahiz eta ez den maiz egiten."@eu . . . "La passacaille est un genre musical pratiqu\u00E9 aux XVIIe et XVIIIe si\u00E8cles et une danse."@fr . . . "\u041F\u0430\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0456\u044F"@uk . . . . "\u5E15\u85A9\u5361\u5229\u4E9E\u821E\u66F2\uFF08\u7FA9\u5927\u5229\u8A9E\uFF1APassacaglia\uFF1B\u7FA9\u5927\u5229\u8A9E\u767C\u97F3\uFF1A[pas\u02D0a\u02C8ka\u028E\u02D0a]\uFF09\uFF0C\u6216\u8B6F\u4F5C\u5E15\u85A9\u5361\u4E9E\u821E\u66F2\uFF0C\u662F\u5DF4\u6D1B\u514B\u6642\u671F\u665A\u671F\u7684\u4E00\u79CD\u66F2\u5F0F\uFF0C\u8D77\u6E90\u4E8E17\u4E16\u7D00\u65E9\u671F\u7684\u897F\u73ED\u7259\uFF0C\u8A72\u5B57\u6709\u2018\u8FC7\u9053\u2019\u7684\u610F\u601D\u3002 \u9019\u7A2E\u66F2\u5F0F\u5E38\u5E38\u88AB\u4F7F\u7528\u65BC\u56B4\u8085\u7684\u6A02\u6BB5\uFF0C\u4E14\u901A\u5E38\uFF08\u4F46\u975E\u7E3D\u662F\uFF09\u4EE5\u6301\u7E8C\u4F4E\u97F3\u53CA\u5BEB\u6210\u3002"@zh . . . . . . . "Hudson, Richard. 1970. \"Further Remarks on the Passacaglia and Ciaconna\". Journal of the American Musicological Society 23, no. 2 : 302\u201314."@en . . . . . . . . . . . "1083360478"^^ . . . . "Passacaglia (czyt. passakalja; w\u0142., z hiszp. pasacalle \u201Epiosenka uliczna\u201D, od pasar \u201Eprzechodzi\u0107\u201D i calle \u201Eulica\u201D; fr. passacaille) \u2013 hiszpa\u0144ska pie\u015B\u0144 z towarzyszeniem gitary wykonywana na ulicy, w XVII w. \u2013 taniec w metrum tr\u00F3jdzielnym."@pl . . "La passacaglia (in francese passacaille, dal termine spagnolo pasacalle, in italiano anticamente anche passacaglio, passagallo, passacagli, passacaglie; lett. passa-strada) \u00E8 una forma musicale, di origine spagnola, basata sulla variazione continua su di un tenor. Il nome deriva dallo spagnolo e significa passare la calle, cio\u00E8 la strada, termine che rivela la provenienza popolare da musicisti girovaghi. Essa sostanzialmente \u00E8 una derivazione ben determinata della ciaccona, con la quale per l'appunto presenta grandi affinit\u00E0. La passacaglia prevede una linea melodica, normalmente enunciata la prima volta da sola, che pu\u00F2 fungere alternativamente da basso (e in questo caso suggerisce l'armonia), da canto (e quindi pu\u00F2 essere armonizzata in modi diversi) o da parte interna.La ciaccona, invece, prevede una serie di variazioni su un basso che soggiace a una regola ferrea: si muove dalla tonica alla dominante, con moto ascendente o discendente, cromatico o diatonico, ma il tutto con dovute e giustificate eccezioni, e procede dal suo inizio sino alla fine come un tutt'uno, seguendo una direzione univoca e quindi considerando le variazioni che la compongono come parte integrante dell'intera composizione.La passacaglia solo in un secondo momento diviene una sorta di danza popolare, ma nel periodo barocco \u00E8 stata praticamente monopolizzata dalla musica colta diventando una forma molto utilizzata nei pi\u00F9 disparati contesti.Addirittura un celebre basso di passacaglia, La Follia di Spagna, divenne uno dei temi pi\u00F9 in voga in tutta l'Europa barocca, e numerosissimi compositori, fino ad arrivare ai tempi moderni, si sono cimentati a musicarlo (per esempio Antonio Vivaldi, Arcangelo Corelli, Alessandro Scarlatti, Jean-Baptiste Lully, Francesco Geminiani, Marin Marais, Johann Sebastian Bach nella , Georg Friedrich H\u00E4ndel nella celebre Sarabanda, Antonio Salieri, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt nella sua Rapsodia Spagnola, Sergej Rachmaninov, e anche celebri chitarristi virtuosi dell'800 come Mauro Giuliani o Fernando Sor o anche . Oltre che come forma a s\u00E9 stante (capolavori del genere sono la Passacaglia in do minore BWV 582 di Johann Sebastian Bach e la Passacaglia in re minore BuxWV 161 di Dietrich Buxtehude), la passacaglia pu\u00F2 essere parte costitutiva e integrante di altre forme musicali. Ad esempio lo stesso Bach la utilizza nel Crucifixus della Messa in Si minore, mentre Johannes Brahms la impiega per terminare le Variazioni su di un tema di Haydn e nel IV movimento della Sinfonia n.4 la cui passacaglia \u00E8 costruita su 35 variazioni sul tema della cantata BWV 150 di J.S.Bach. Degna di nota \u00E8 anche la passacaglia che apre il quinto atto della trag\u00E9die en musique Armide di Jean-Baptiste Lully. In ambito dodecafonico, Hanns Eisler utilizza la passacaglia nei suoi Vierzehn arten den regen zu beschreiben, come forma per il nr. 10 \"presto etude\". Questa forma ha avuto grande successo presso moltissimi compositori di tutte le epoche. Per quanto riguarda il '900 vanno ricordate la celebre Passacaglia per orchestra op. 1, debutto compositivo ufficiale di Anton Webern e il terzo tempo del Concerto n. 1 per violino e orchestra op.77 di \u0160ostakovi\u010D."@it . . . . "\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\uFF08\u4F0A: passacaglia, \u897F: pasacalle, \u4ECF: passacaille, \u72EC: passacalia\uFF09\u306F\u3001\u4E3B\u306B17\u4E16\u7D00\u304B\u308918\u4E16\u7D00\u306B\u304B\u3051\u3066\u7528\u3044\u3089\u308C\u305F\u97F3\u697D\u5F62\u5F0F\u306E1\u3064\u3002 \u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F\u30B9\u30DA\u30A4\u30F3\u306B\u8D77\u6E90\u3092\u6301\u3061\u3001\u30B9\u30DA\u30A4\u30F3\u8A9E\u306E pasear \uFF08\u6B69\u304F\uFF09\u3068 calle \uFF08\u901A\u308A\uFF09\u306B\u7531\u6765\u3057\u3066\u3044\u308B\u3002\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F17\u4E16\u7D00\u521D\u671F\u306B\u306F\u30AE\u30BF\u30FC\u3067\u548C\u97F3\u3092\u594F\u3059\u308B\u30EA\u30C8\u30EB\u30CD\u30C3\u30ED\uFF08\u6B4C\u306E\u524D\u594F\u30FB\u9593\u594F\u306A\u3069\u306E\u5668\u697D\u6F14\u594F\u90E8\u5206\uFF09\u3092\u610F\u5473\u3057\u3066\u3044\u305F\u3002 \u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306B\u5BFE\u3059\u308B\u8A00\u53CA\u306F1605\u5E74\u9803\u306E\u30B9\u30DA\u30A4\u30F3\u306E\u6587\u732E\u306B\u521D\u3081\u3066\u73FE\u308C\u308B\u3002\u306B\u3088\u308B\u30AE\u30BF\u30FC\u306E\u305F\u3081\u306E\u30BF\u30D6\u30E9\u30C1\u30E5\u30A2 Nuova inventione d'intavolatura per sonare li balletti sopra la chitarra spagniuola \uFF081606\u5E74\uFF09\u306B\u53CE\u9332\u3055\u308C\u3066\u3044\u308B\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F I-IV-V-I \u3068\u3044\u3046\u548C\u97F3\u9023\u7D9A\u3067\u3042\u308B\u3002\u901A\u5E38\u306E\u8A18\u8B5C\u6CD5\u3067\u66F8\u304B\u308C\u305F\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306E\u6700\u521D\u306E\u4F8B\u306F\u30B8\u30ED\u30FC\u30E9\u30E2\u30FB\u30D5\u30EC\u30B9\u30B3\u30D0\u30EB\u30C7\u30A3\u306E\u300E\u30C8\u30C3\u30AB\u30FC\u30BF\u96C6\u7B2C2\u5DFB\u300F\uFF081627\u5E74\uFF09\u306E Partite sopra passacagli \u3067\u3042\u308B\u3002 \u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u53CA\u3073\u30C1\u30E3\u30C3\u30B3\u30FC\u30CA\uFF08\u30B7\u30E3\u30B3\u30F3\u30CC\uFF09\u306F\u82B8\u8853\u97F3\u697D\u306E\u9818\u57DF\u306B\u53D6\u308A\u8FBC\u307E\u308C\u308B\u3088\u3046\u306B\u306A\u3063\u3066\u3001\u5171\u306B\u30AA\u30B9\u30C6\u30A3\u30CA\u30FC\u30C8\u30FB\u30D0\u30B9\u306B\u57FA\u3065\u304F3\u62CD\u5B50\u306E\u5909\u594F\u66F2\u3068\u306A\u308A\u3001\u95A2\u4FC2\u304C\u6DF1\u304F\u306A\u3063\u3066\u3044\u3063\u305F\u3002\u4E3B\u306B\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F\u77ED\u8ABF\u3001\u30C1\u30E3\u30C3\u30B3\u30FC\u30CA\u306F\u9577\u8ABF\u306E\u5B9A\u578B\u304C\u7528\u3044\u3089\u308C\u305F\u3002\u30D5\u30EC\u30B9\u30B3\u30D0\u30EB\u30C7\u30A3\u306E Cento partite sopra passacagli \uFF081637\u5E74\uFF09\u3067\u306F\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u3068\u30C1\u30E3\u30C3\u30B3\u30FC\u30CA\u304C\u4EA4\u4E92\u306B\u73FE\u308C\u308B\u7B87\u6240\u304C\u3042\u308B\u3002 \u30D5\u30E9\u30F3\u30B9\u3067\u306F\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\uFF08\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30FC\u30E6\uFF09\u306F\u8358\u91CD\u306A3\u62CD\u5B50\u306E\u5668\u697D\u821E\u66F2\u3068\u3057\u3066\u6271\u308F\u308C\u308B\u3088\u3046\u306B\u306A\u3063\u305F\u3002\u3057\u3070\u3057\u3070\u30ED\u30F3\u30C9\u5F62\u5F0F\u3092\u3068\u308A\u3001\u30B7\u30E3\u30B3\u30F3\u30CC\u3068\u306E\u533A\u5225\u306F\u66D6\u6627\u3068\u306A\u3063\u305F\u3002 \u30C9\u30A4\u30C4\u306E\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F\u30D5\u30E9\u30F3\u30B9\u3068\u30A4\u30BF\u30EA\u30A2\u4E21\u56FD\u304B\u3089\u5F71\u97FF\u3092\u53D7\u3051\u3066\u3044\u308B\u3002\u30B7\u30E3\u30B3\u30F3\u30CC\u3068\u306E\u95A2\u4FC2\u306F\u3088\u308A\u8907\u96D1\u5316\u3057\u3001\u30DE\u30C3\u30C6\u30BE\u30F3\u3001\u30F4\u30A1\u30EB\u30BF\u30FC\u3001\u30AF\u30F4\u30A1\u30F3\u30C4\u3068\u3044\u3063\u305F\u30C9\u30A4\u30C4\u306E\u7406\u8AD6\u5BB6\u306F\u3001\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u3068\u30B7\u30E3\u30B3\u30F3\u30CC\u306E\u9055\u3044\u3092\u660E\u3089\u304B\u306B\u3057\u3088\u3046\u3068\u3057\u305F\u304C\u3001\u5F92\u52B4\u306B\u7D42\u308F\u3063\u3066\u3044\u308B\u3002"@ja . "\u041F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u0301\u043B\u0438\u044F, \u0442\u0430\u043A\u0436\u0435 \u043F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u044C\u044F (\u0438\u0442\u0430\u043B. passacaglia, \u0438\u0441\u043F. pasacalle, \u043E\u0442 pasar \u2015 \u043F\u0440\u043E\u0445\u043E\u0434\u0438\u0442\u044C \u0438 calle \u2015 \u0443\u043B\u0438\u0446\u0430) \u2015 \u043F\u0440\u043E\u0432\u043E\u0436\u0430\u043B\u044C\u043D\u0430\u044F \u043F\u0435\u0441\u043D\u044F, \u043F\u043E\u0437\u0434\u043D\u0435\u0435 \u0442\u0430\u043D\u0435\u0446 \u0438\u0441\u043F\u0430\u043D\u0441\u043A\u043E\u0433\u043E \u043F\u0440\u043E\u0438\u0441\u0445\u043E\u0436\u0434\u0435\u043D\u0438\u044F, \u043F\u0435\u0440\u0432\u043E\u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E \u0438\u0441\u043F\u043E\u043B\u043D\u044F\u0432\u0448\u0438\u0439\u0441\u044F \u043D\u0430 \u0443\u043B\u0438\u0446\u0435 \u0432 \u0441\u043E\u043F\u0440\u043E\u0432\u043E\u0436\u0434\u0435\u043D\u0438\u0438 \u0433\u0438\u0442\u0430\u0440\u044B \u043F\u0440\u0438 \u043E\u0442\u044A\u0435\u0437\u0434\u0435 \u0433\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u0441 \u043F\u0440\u0430\u0437\u0434\u043D\u0435\u0441\u0442\u0432\u0430 (\u043E\u0442\u0441\u044E\u0434\u0430 \u0438 \u043D\u0430\u0437\u0432\u0430\u043D\u0438\u0435). \u0412\u043F\u043E\u0441\u043B\u0435\u0434\u0441\u0442\u0432\u0438\u0438 \u0436\u0430\u043D\u0440 \u0438\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0438 \u0438 \u0441\u0432\u044F\u0437\u0430\u043D\u043D\u0430\u044F \u0441 \u043D\u0438\u043C \u0440\u0430\u0437\u043D\u043E\u0432\u0438\u0434\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C \u0432\u0430\u0440\u0438\u0430\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u043E\u0439 \u0444\u043E\u0440\u043C\u044B. \u0425\u0430\u0440\u0430\u043A\u0442\u0435\u0440\u043D\u044B\u0435 \u0447\u0435\u0440\u0442\u044B \u043F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0438\u0438: \u0442\u043E\u0440\u0436\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435\u043D\u043D\u043E-\u0442\u0440\u0430\u0433\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u0445\u0430\u0440\u0430\u043A\u0442\u0435\u0440, \u043C\u0435\u0434\u043B\u0435\u043D\u043D\u044B\u0439 \u0442\u0435\u043C\u043F, \u0442\u0440\u0451\u0445\u0434\u043E\u043B\u044C\u043D\u044B\u0439 \u043C\u0435\u0442\u0440, \u043C\u0438\u043D\u043E\u0440\u043D\u044B\u0439 \u043B\u0430\u0434, \u0444\u043E\u0440\u043C\u0430 \u0432\u0430\u0440\u0438\u0430\u0446\u0438\u0439 \u043D\u0430 \u0431\u0430\u0441\u0441\u043E \u043E\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0442\u043E \u0441 \u043F\u0435\u0440\u0432\u043E\u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u043C \u0438\u0437\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u0435\u043C \u043E\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u043E\u0439 \u0442\u0435\u043C\u044B \u0432 \u0431\u0430\u0441\u0443. \u0412 \u043A\u0430\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u0442\u0435\u043C\u044B, \u043F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u044C\u044F, \u043D\u0430\u0440\u044F\u0434\u0443 \u0441 \u0441\u0430\u0440\u0430\u0431\u0430\u043D\u0434\u043E\u0439, \u0447\u0430\u043A\u043E\u043D\u043E\u0439 \u0438 \u0444\u043E\u043B\u0438\u0435\u0439, \u043F\u043E\u0432\u043B\u0438\u044F\u043B\u0430 \u043D\u0430 \u043E\u0431\u0449\u0435\u0435\u0432\u0440\u043E\u043F\u0435\u0439\u0441\u043A\u0443\u044E \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u043A\u0443\u044E \u043F\u0440\u0430\u043A\u0442\u0438\u043A\u0443."@ru . "Silbiger, Alexander. 2001. \"Passacaglia\". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers."@en . . . "Passacaglia (spanska, fr\u00E5n passacalle promenera), var ursprungligen (fr\u00E5n 1600-talet) en form av spansk gatumusik/folks\u00E5ng framf\u00F6rd till gitarrackompanjemang. Den f\u00F6rekommer numera i Portugal, Kuba och Argentina. Cirka 1640 blev Passacaglia en hovdans. En passacaglia som den anv\u00E4nds i konstmusik eller klassisk musik \u00E4r i tre fj\u00E4rdedelstakt och k\u00E4nnetecknas av ett bastema eller basostinato som upprepas genom hela eller st\u00F6rre delen av stycket. Ibland tas temat upp av de andra st\u00E4mmorna i kanon eller som variationer."@sv . . . . . . . . . . "\u041F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u0301\u043B\u0438\u044F, \u0442\u0430\u043A\u0436\u0435 \u043F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u044C\u044F (\u0438\u0442\u0430\u043B. passacaglia, \u0438\u0441\u043F. pasacalle, \u043E\u0442 pasar \u2015 \u043F\u0440\u043E\u0445\u043E\u0434\u0438\u0442\u044C \u0438 calle \u2015 \u0443\u043B\u0438\u0446\u0430) \u2015 \u043F\u0440\u043E\u0432\u043E\u0436\u0430\u043B\u044C\u043D\u0430\u044F \u043F\u0435\u0441\u043D\u044F, \u043F\u043E\u0437\u0434\u043D\u0435\u0435 \u0442\u0430\u043D\u0435\u0446 \u0438\u0441\u043F\u0430\u043D\u0441\u043A\u043E\u0433\u043E \u043F\u0440\u043E\u0438\u0441\u0445\u043E\u0436\u0434\u0435\u043D\u0438\u044F, \u043F\u0435\u0440\u0432\u043E\u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E \u0438\u0441\u043F\u043E\u043B\u043D\u044F\u0432\u0448\u0438\u0439\u0441\u044F \u043D\u0430 \u0443\u043B\u0438\u0446\u0435 \u0432 \u0441\u043E\u043F\u0440\u043E\u0432\u043E\u0436\u0434\u0435\u043D\u0438\u0438 \u0433\u0438\u0442\u0430\u0440\u044B \u043F\u0440\u0438 \u043E\u0442\u044A\u0435\u0437\u0434\u0435 \u0433\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u0441 \u043F\u0440\u0430\u0437\u0434\u043D\u0435\u0441\u0442\u0432\u0430 (\u043E\u0442\u0441\u044E\u0434\u0430 \u0438 \u043D\u0430\u0437\u0432\u0430\u043D\u0438\u0435). \u0412\u043F\u043E\u0441\u043B\u0435\u0434\u0441\u0442\u0432\u0438\u0438 \u0436\u0430\u043D\u0440 \u0438\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0438 \u0438 \u0441\u0432\u044F\u0437\u0430\u043D\u043D\u0430\u044F \u0441 \u043D\u0438\u043C \u0440\u0430\u0437\u043D\u043E\u0432\u0438\u0434\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C \u0432\u0430\u0440\u0438\u0430\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u043E\u0439 \u0444\u043E\u0440\u043C\u044B. \u0425\u0430\u0440\u0430\u043A\u0442\u0435\u0440\u043D\u044B\u0435 \u0447\u0435\u0440\u0442\u044B \u043F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0438\u0438: \u0442\u043E\u0440\u0436\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435\u043D\u043D\u043E-\u0442\u0440\u0430\u0433\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u0445\u0430\u0440\u0430\u043A\u0442\u0435\u0440, \u043C\u0435\u0434\u043B\u0435\u043D\u043D\u044B\u0439 \u0442\u0435\u043C\u043F, \u0442\u0440\u0451\u0445\u0434\u043E\u043B\u044C\u043D\u044B\u0439 \u043C\u0435\u0442\u0440, \u043C\u0438\u043D\u043E\u0440\u043D\u044B\u0439 \u043B\u0430\u0434, \u0444\u043E\u0440\u043C\u0430 \u0432\u0430\u0440\u0438\u0430\u0446\u0438\u0439 \u043D\u0430 \u0431\u0430\u0441\u0441\u043E \u043E\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0442\u043E \u0441 \u043F\u0435\u0440\u0432\u043E\u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u043C \u0438\u0437\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u0435\u043C \u043E\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u043E\u0439 \u0442\u0435\u043C\u044B \u0432 \u0431\u0430\u0441\u0443. \u0412 \u043A\u0430\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u0442\u0435\u043C\u044B, \u043F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u044C\u044F, \u043D\u0430\u0440\u044F\u0434\u0443 \u0441 \u0441\u0430\u0440\u0430\u0431\u0430\u043D\u0434\u043E\u0439, \u0447\u0430\u043A\u043E\u043D\u043E\u0439 \u0438 \u0444\u043E\u043B\u0438\u0435\u0439, \u043F\u043E\u0432\u043B\u0438\u044F\u043B\u0430 \u043D\u0430 \u043E\u0431\u0449\u0435\u0435\u0432\u0440\u043E\u043F\u0435\u0439\u0441\u043A\u0443\u044E \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u043A\u0443\u044E \u043F\u0440\u0430\u043A\u0442\u0438\u043A\u0443."@ru . . . "Goetschius, Percy. 1915. The Larger Forms of Musical Composition: An Exhaustive Explanation of the Variations, Rondos, and Sonata Designs, for the General Student of Musical Analysis, and for the Special Student of Structural Composition. [New York]: G. Schirmer."@en . "Pasakaljo"@eo . . "\u5E15\u85A9\u5361\u5229\u4E9E\u821E\u66F2\uFF08\u7FA9\u5927\u5229\u8A9E\uFF1APassacaglia\uFF1B\u7FA9\u5927\u5229\u8A9E\u767C\u97F3\uFF1A[pas\u02D0a\u02C8ka\u028E\u02D0a]\uFF09\uFF0C\u6216\u8B6F\u4F5C\u5E15\u85A9\u5361\u4E9E\u821E\u66F2\uFF0C\u662F\u5DF4\u6D1B\u514B\u6642\u671F\u665A\u671F\u7684\u4E00\u79CD\u66F2\u5F0F\uFF0C\u8D77\u6E90\u4E8E17\u4E16\u7D00\u65E9\u671F\u7684\u897F\u73ED\u7259\uFF0C\u8A72\u5B57\u6709\u2018\u8FC7\u9053\u2019\u7684\u610F\u601D\u3002 \u9019\u7A2E\u66F2\u5F0F\u5E38\u5E38\u88AB\u4F7F\u7528\u65BC\u56B4\u8085\u7684\u6A02\u6BB5\uFF0C\u4E14\u901A\u5E38\uFF08\u4F46\u975E\u7E3D\u662F\uFF09\u4EE5\u6301\u7E8C\u4F4E\u97F3\u53CA\u5BEB\u6210\u3002"@zh . . . . . . . . . . . . . "Henderson, Lyn. 2000. \"Shostakovich and the Passacaglia: Old Grounds or New?\" Musical Times 141, no. 1870 : 53\u201360."@en . "Pasacalle"@es . . . . . . . "Die Passacaglia (...\u02C8kalja, italienisch [\u02CCpas.sa\u02C8ka\u028E.\u028Ea], auch passacagli; franz\u00F6sisch passacaille [pasa\u02C8kaj], auch passecaille; spanisch: pasacalle [pasa\u02C8ka\u028Ee]) ist ein Tanz und eine Variationsform des Barocks in einem Dreiermetrum. Sie steht meistens in Moll und wirkt sanft und melancholisch."@de . . . . . . "Passacaglia (spanska, fr\u00E5n passacalle promenera), var ursprungligen (fr\u00E5n 1600-talet) en form av spansk gatumusik/folks\u00E5ng framf\u00F6rd till gitarrackompanjemang. Den f\u00F6rekommer numera i Portugal, Kuba och Argentina. Cirka 1640 blev Passacaglia en hovdans. En passacaglia som den anv\u00E4nds i konstmusik eller klassisk musik \u00E4r i tre fj\u00E4rdedelstakt och k\u00E4nnetecknas av ett bastema eller basostinato som upprepas genom hela eller st\u00F6rre delen av stycket. Ibland tas temat upp av de andra st\u00E4mmorna i kanon eller som variationer. V\u00E4lk\u00E4nda passacaglior har skrivits av till exempel Johann Sebastian Bach, Dietrich Buxtehude, H\u00E4ndel, Johannes Brahms i fj\u00E4rde symfonins final, Paul Hindemith i Das Maienleben, Benjamin Britten i Peter Grimes, Maurice Ravel i pianotrion, Arnold Sch\u00F6nberg i Pierrot Lunaire, Alban Berg i Wozzeck och Anton Webern i Passacaglia. Tema till en passacaglia av Dmitrij Sjostakovitj (preludium nr 12 i giss-moll ur 24 preludier och fugor, op. 87): Passacaglia \u00E4r n\u00E4stan identisk med chaconne. Det f\u00F6rekommer en diskussion om huruvida den ena b\u00F6rjar med upptakt och inte den andra. Man diskuterar ocks\u00E5 om det ena \u00E4r en harmonif\u00F6ljd och den andra en basmelodi."@sv . . . "\u5E15\u85A9\u5361\u5229\u4E9E\u821E\u66F2"@zh . "Passacaglia (\u010Dti passakalja) je hudebn\u00ED forma vznikl\u00E1 v barokn\u00EDm obdob\u00ED p\u016Fvodn\u011B ve \u0160pan\u011Blsku. Passacaglia dos\u00E1hla sv\u00E9ho nejv\u011Bt\u0161\u00EDho rozkv\u011Btu v barokn\u00ED dob\u011B, ale lze se s n\u00ED setkat u skladatel\u016F 20. stolet\u00ED. Pou\u017E\u00EDvali ji rovn\u011B\u017E skladatel\u00E9 aton\u00E1ln\u00ED hudby (nap\u0159. Arnold Sch\u00F6nberg). Jedn\u00E1 se o skladbu zpravidla v\u00E1\u017En\u00E9ho charakteru, \u010Dasto vystav\u011Bnou na ostin\u00E1tn\u00EDm basu a t\u0159\u00EDdob\u00E9m taktu. Jde obvykle o kontrapunktick\u00E9 variace, v nich\u017E skladatel op\u0159\u00E1d\u00E1 \u201Etvrdo\u0161\u00EDjn\u00E9\u201C (ostin\u00E1tn\u00ED) t\u00E9ma v basu nov\u00FDmi kontrapunkty. Kontrapunktick\u00E9 variace jsou opakem variac\u00ED, jejich\u017E t\u00E9ma se m\u011Bn\u00ED po str\u00E1nce melodick\u00E9, rytmick\u00E9, styliza\u010Dn\u00ED (tzv. form\u00E1ln\u00ED variace), nebo t\u00E9\u017E po str\u00E1nce harmonick\u00E9 a form\u00E1ln\u00ED (tzv. charakteristick\u00E9 variace)."@cs . "Passacaglia"@cs . "Kalejira, biribilketa edo karrikadantza,kalez kale musikaren erritmoarekin egiten den ibilbide dantzatua da, gehienbat herriko jaietan, erromerietan eta manifestaldietan ematen dena. Ohituraz, euskal kulturan kalejirak euskal musika instrumentuekin egin izan dira. Hasiera batean txistu eta danbolinarekin, eta geroago, XIX. mendean eskusoinu txikia (trikiti eta infernuko hauspo izenez ere ezaguna) Euskal Herrira heldu bezain laster, panderoaren eta eskusoinu txikiaren laguntzaz. Euskal folkloreko beste instrumentu batzuekin ere osotu egiten dira biribilketak, albokarekin adibidez. Horrek ez du esan nahi, euskaldunak ez diren beste instrumentuen laguntzaz kalejirarik egin ezin daitekeenik. Izan ere, kalejira bat osatzeko edozein instrumentu izan liteke baliagarri nahiz eta ez den maiz egiten. Kalejira izena kale eta bira hitzak uztartuz sortua da, kalez kale mugitzeko erabiltzen diren martxak baitira. Bakoitzak bere erritmoari jarraiki batak besteari eskuak emanez, kate luzea sortuz dantzatu ohi da. Bira horietan geldiuneak egiten dira, beste dantza batzuk egiteko, fandangoak eta , edota tragoren bat hartzeko. Hortaz euskal gizartearen harremanak sendotzeko erabilia izan den ohituratzat jo dezakegu biribilketa. Kalejiraren beste esanahietako bat musikaren metrika eta doinuari erreparatzen diona da. Hain zuzen, hasieran aipatutako ibilbide horietarako erabiltzen den doinuari erreparatzen dio. Musikaren ikuspegitik aztertzen baldin bada, 6/8ko konpasetan idatzita dagoen dantza bat da."@eu . . . "Een passacaglia (of passacalia) is een (waarschijnlijk van een 16e-eeuwse Spaanse dans afgeleide) compositie in meestal driedelige maatsoort over een , die doorgaans eerst alleen klinkt en vervolgens herhaald wordt waarbij de boven- en middenstemmen een contrapuntische en harmonische relatie met deze basmelodie aangaan. De passacaglia als compositorisch hoogstandje is ontstaan in de barok (1600-1750) uit de gelijknamige dans. De chaconne is zeer nauw verwant aan de passacaglia. Enkele beroemde voorbeelden uit die tijd zijn:"@nl . . . "El pasacalle es una forma musical de ritmo vivo y de origen popular espa\u00F1ol de principios del siglo XVII, interpretada originalmente por m\u00FAsicos ambulantes, como lo refleja su etimolog\u00EDa (pasar por la calle). Los t\u00E9rminos derivados passacaglia (en italiano) y passacaille (en franc\u00E9s) tambi\u00E9n se emplean para designar dicha forma musical."@es . . . . . . . . "--01-29"^^ . . . "Stein, Leon. 1959. \"The Passacaglia in the Twentieth Century\". Music and Letters 40, no. 2 : 150\u201353."@en . . . . . "\u0397 \u03C0\u03B1\u03C3\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1 \u03AE \u03C0\u03B1\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03BC\u03BF\u03C5\u03C3\u03B9\u03BA\u03AE \u03C6\u03CC\u03C1\u03BC\u03B1 \u03C4\u03B7\u03C2 \u03B5\u03C0\u03BF\u03C7\u03AE\u03C2 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03BC\u03C0\u03B1\u03C1\u03CC\u03BA, \u03BA\u03CD\u03C1\u03B9\u03BF \u03C7\u03B1\u03C1\u03B1\u03BA\u03C4\u03B7\u03C1\u03B9\u03C3\u03C4\u03B9\u03BA\u03CC \u03C4\u03B7\u03C2 \u03BF\u03C0\u03BF\u03AF\u03B1\u03C2 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03C4\u03BF \u03B5\u03C0\u03B1\u03BD\u03B1\u03BB\u03B1\u03BC\u03B2\u03B1\u03BD\u03CC\u03BC\u03B5\u03BD\u03BF \u03B2\u03AC\u03C3\u03B9\u03BC\u03BF \u03C3\u03B5 \u03C4\u03C1\u03AF\u03C3\u03B7\u03BC\u03BF \u03C1\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC. \u0388\u03BB\u03BA\u03B5\u03B9 \u03C4\u03B7\u03BD \u03BA\u03B1\u03C4\u03B1\u03B3\u03C9\u03B3\u03AE \u03C4\u03B7\u03C2 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C4\u03B7\u03BD \u0399\u03C3\u03C0\u03B1\u03BD\u03AF\u03B1 \u03C4\u03BF\u03C5 17\u03BF\u03C5 \u03B1\u03B9\u03CE\u03BD\u03B1, \u03CC\u03C0\u03BF\u03C5 \u03C0\u03C1\u03C9\u03C4\u03BF-\u03B5\u03BC\u03C6\u03B1\u03BD\u03AF\u03C3\u03C4\u03B7\u03BA\u03B5 \u03C9\u03C2 \u03BC\u03BF\u03C5\u03C3\u03B9\u03BA\u03AE \u03C7\u03BF\u03C1\u03BF\u03CD, \u03B5\u03BD\u03CE \u03B1\u03C1\u03B3\u03CC\u03C4\u03B5\u03C1\u03B1 \u03AD\u03BB\u03B1\u03B2\u03B5 \u03C4\u03B7 \u03B8\u03AD\u03C3\u03B7 \u03C4\u03B7\u03C2 \u03C3\u03C4\u03B7 \u03C3\u03BF\u03C5\u03AF\u03C4\u03B1, \u03B1\u03BB\u03BB\u03AC \u03BA\u03B1\u03B9 \u03C9\u03C2 \u03B1\u03C5\u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03BC\u03BF \u03BF\u03C1\u03B3\u03B1\u03BD\u03B9\u03BA\u03CC \u03BA\u03BF\u03BC\u03BC\u03AC\u03C4\u03B9. \u0394\u03B5\u03AF\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03B1 \u03C0\u03B1\u03C3\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1\u03C2 \u03AD\u03C7\u03BF\u03C5\u03BC\u03B5 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C4\u03BF\u03BD \u03A6\u03C1\u03B1\u03BD\u03C3\u03BF\u03C5\u03AC \u039A\u03BF\u03C5\u03C0\u03C1\u03AD\u03BD, \u03C4\u03BF\u03BD \u0393\u03B9\u03CC\u03C7\u03B1\u03BD \u03A3\u03B5\u03BC\u03C0\u03AC\u03C3\u03C4\u03B9\u03B1\u03BD \u039C\u03C0\u03B1\u03C7, \u03C4\u03BF\u03BD \u039D\u03C4\u03AE\u03C4\u03C1\u03B9\u03C7 \u039C\u03C0\u03BF\u03C5\u03BE\u03C4\u03B5\u03C7\u03BF\u03CD\u03BD\u03C4\u03B5, \u03B1\u03BB\u03BB\u03AC \u03BA\u03B1\u03B9 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C3\u03CD\u03B3\u03C7\u03C1\u03BF\u03BD\u03BF\u03C5\u03C2 \u03C3\u03C5\u03BD\u03B8\u03AD\u03C4\u03B5\u03C2, \u03CC\u03C0\u03C9\u03C2 \u03C4\u03BF\u03BD \u0393\u03BA\u03B9\u03AD\u03C1\u03B3\u03BA\u03B9 \u039B\u03AF\u03B3\u03BA\u03B5\u03C4\u03B9, \u03C4\u03BF\u03BD \u039D\u03C4\u03BC\u03AF\u03C4\u03C1\u03B9 \u03A3\u03BF\u03C3\u03C4\u03B1\u03BA\u03CC\u03B2\u03B9\u03C4\u03C2 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03C4\u03BF\u03BD ."@el . "The passacaglia (/p\u00E6s\u0259\u02C8k\u0251\u02D0li\u0259/; Italian: [passa\u02C8ka\u028E\u028Ea]) is a musical form that originated in early seventeenth-century Spain and is still used today by composers. It is usually of a serious character and is often based on a bass-ostinato and written in triple metre."@en . "\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\uFF08\u4F0A: passacaglia, \u897F: pasacalle, \u4ECF: passacaille, \u72EC: passacalia\uFF09\u306F\u3001\u4E3B\u306B17\u4E16\u7D00\u304B\u308918\u4E16\u7D00\u306B\u304B\u3051\u3066\u7528\u3044\u3089\u308C\u305F\u97F3\u697D\u5F62\u5F0F\u306E1\u3064\u3002 \u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F\u30B9\u30DA\u30A4\u30F3\u306B\u8D77\u6E90\u3092\u6301\u3061\u3001\u30B9\u30DA\u30A4\u30F3\u8A9E\u306E pasear \uFF08\u6B69\u304F\uFF09\u3068 calle \uFF08\u901A\u308A\uFF09\u306B\u7531\u6765\u3057\u3066\u3044\u308B\u3002\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F17\u4E16\u7D00\u521D\u671F\u306B\u306F\u30AE\u30BF\u30FC\u3067\u548C\u97F3\u3092\u594F\u3059\u308B\u30EA\u30C8\u30EB\u30CD\u30C3\u30ED\uFF08\u6B4C\u306E\u524D\u594F\u30FB\u9593\u594F\u306A\u3069\u306E\u5668\u697D\u6F14\u594F\u90E8\u5206\uFF09\u3092\u610F\u5473\u3057\u3066\u3044\u305F\u3002 \u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306B\u5BFE\u3059\u308B\u8A00\u53CA\u306F1605\u5E74\u9803\u306E\u30B9\u30DA\u30A4\u30F3\u306E\u6587\u732E\u306B\u521D\u3081\u3066\u73FE\u308C\u308B\u3002\u306B\u3088\u308B\u30AE\u30BF\u30FC\u306E\u305F\u3081\u306E\u30BF\u30D6\u30E9\u30C1\u30E5\u30A2 Nuova inventione d'intavolatura per sonare li balletti sopra la chitarra spagniuola \uFF081606\u5E74\uFF09\u306B\u53CE\u9332\u3055\u308C\u3066\u3044\u308B\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306F I-IV-V-I \u3068\u3044\u3046\u548C\u97F3\u9023\u7D9A\u3067\u3042\u308B\u3002\u901A\u5E38\u306E\u8A18\u8B5C\u6CD5\u3067\u66F8\u304B\u308C\u305F\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\u306E\u6700\u521D\u306E\u4F8B\u306F\u30B8\u30ED\u30FC\u30E9\u30E2\u30FB\u30D5\u30EC\u30B9\u30B3\u30D0\u30EB\u30C7\u30A3\u306E\u300E\u30C8\u30C3\u30AB\u30FC\u30BF\u96C6\u7B2C2\u5DFB\u300F\uFF081627\u5E74\uFF09\u306E Partite sopra passacagli \u3067\u3042\u308B\u3002 \u30D5\u30E9\u30F3\u30B9\u3067\u306F\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30EA\u30A2\uFF08\u30D1\u30C3\u30B5\u30AB\u30FC\u30E6\uFF09\u306F\u8358\u91CD\u306A3\u62CD\u5B50\u306E\u5668\u697D\u821E\u66F2\u3068\u3057\u3066\u6271\u308F\u308C\u308B\u3088\u3046\u306B\u306A\u3063\u305F\u3002\u3057\u3070\u3057\u3070\u30ED\u30F3\u30C9\u5F62\u5F0F\u3092\u3068\u308A\u3001\u30B7\u30E3\u30B3\u30F3\u30CC\u3068\u306E\u533A\u5225\u306F\u66D6\u6627\u3068\u306A\u3063\u305F\u3002"@ja . "Bukofzer, Manfred. 1947. Music in the Baroque Era. New York: W. W. Norton."@en . "Fischer, Kurt von. 1958. \"Chaconne und Passacaglia: Ein Versuch\". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 12:19\u201334."@en . . "\u041F\u0430\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0456\u044F (\u0444\u0440. passacaille, \u0456\u0442\u0430\u043B. passacaglia, \u0456\u0441\u043F. pasacalle, \u0432\u0456\u0434 pasar \u2014 \u043F\u0440\u043E\u0445\u043E\u0434\u0438\u0442\u0438 \u0456 calle \u2014 \u0432\u0443\u043B\u0438\u0446\u044F) \u2014 \u0441\u043F\u043E\u0447\u0430\u0442\u043A\u0443 \u0456\u0441\u043F\u0430\u043D\u0441\u044C\u043A\u0430 \u043F\u0456\u0441\u043D\u044F, \u0430 \u0437 \u043A\u0456\u043D\u0446\u044F XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F \u2014 \u0442\u0430\u043D\u0435\u0446\u044C \u0441\u0432\u044F\u0442\u043A\u043E\u0432\u043E\u0433\u043E \u0430\u0431\u043E \u043C\u0430\u0440\u0448\u0435\u043F\u043E\u0434\u0456\u0431\u043D\u043E\u0433\u043E \u0445\u0430\u0440\u0430\u043A\u0442\u0435\u0440\u0443, \u044F\u043A\u0438\u0439 \u0432\u0438\u043A\u043E\u043D\u0443\u0432\u0430\u0432\u0441\u044F \u043D\u0430 \u0432\u0443\u043B\u0438\u0446\u044F\u0445 \u043F\u0456\u0434 \u0447\u0430\u0441 \u043F\u0440\u043E\u0432\u043E\u0434\u0456\u0432 \u0433\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u043F\u043E \u0437\u0430\u043A\u0456\u043D\u0447\u0435\u043D\u043D\u0456 \u0441\u0432\u044F\u0442\u0430. \u0417 \u0434\u0440\u0443\u0433\u043E\u0457 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u0438 XVII \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F \u2014 \u044F\u043A \u0432\u0435\u043B\u0438\u043A\u0430 \u0456 \u0440\u043E\u0437\u0432\u0438\u043D\u0435\u043D\u0430 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0430 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0430 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0432\u0430\u0436\u043D\u043E \u043F\u043E\u043B\u0456\u0444\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0443. \u0421\u0442\u0430\u043B\u0430 \u0432\u0456\u0434\u043E\u043C\u043E\u044E \u0437\u0430\u0432\u0434\u044F\u043A\u0438 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 \u043D\u0456\u043C\u0435\u0446\u044C\u043A\u0438\u0445 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432-\u043E\u0440\u0433\u0430\u043D\u0456\u0441\u0442\u0456\u0432 \u0419\u043E\u0433\u0430\u043D\u043D\u0430 \u041F\u0430\u0445\u0435\u043B\u044C\u0431\u0435\u043B\u044F, \u0414\u0456\u0442\u0440\u0456\u0445\u0430 \u0411\u0443\u043A\u0441\u0442\u0435\u0433\u0443\u0434\u0435, \u0419\u043E\u0433\u0430\u043D\u043D\u0430 \u0421\u0435\u0431\u0430\u0441\u0442\u044C\u044F\u043D\u0430 \u0411\u0430\u0445\u0430, \u0413\u0435\u043E\u0440\u0433\u0430 \u0413\u0435\u043D\u0434\u0435\u043B\u044F."@uk . "The passacaglia (/p\u00E6s\u0259\u02C8k\u0251\u02D0li\u0259/; Italian: [passa\u02C8ka\u028E\u028Ea]) is a musical form that originated in early seventeenth-century Spain and is still used today by composers. It is usually of a serious character and is often based on a bass-ostinato and written in triple metre."@en . "( \uB2E4\uB978 \uB73B\uC5D0 \uB300\uD574\uC11C\uB294 \uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544 (\uBCA0\uBCA0\uB978) \uBB38\uC11C\uB97C \uCC38\uACE0\uD558\uC2ED\uC2DC\uC624.) \uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544(Passacaglia)\uB294 \uD558\uB098\uC758 \uC120\uC728\uC744 \uBA3C\uC800 \uC800\uC131\uBD80\uC5D0\uC11C \uBA87 \uBC88\uC774\uACE0 \uBC18\uBCF5\uD558\uC5EC \uCC28\uCE30 \uB2E4\uB978 \uC131\uBD80\uC5D0\uC11C\uB3C4 \uCC28\uB840\uB85C \uBCC0\uC8FC\uD574 \uAC00\uB294 \uD615\uC2DD\uC744 \uB9D0\uD55C\uB2E4. \uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544\uC640 \uC0E4\uCF58\uC740 \uC6D0\uB798\uB294 \uB2E4\uB978 \uAC83\uC774\uC5C8\uC73C\uB098 \uC2E4\uC81C\uB85C\uB294 \uD2B9\uD788 \uBA85\uAE30\uB418\uC5B4 \uC788\uB294 \uC678\uC5D0\uB294 \uAD6C\uBCC4\uB418\uC9C0 \uC54A\uB294 \uACBD\uC6B0\uAC00 \uB9CE\uB2E4. \uB458\uB2E4 \uC5D0\uC2A4\uD30C\uB0D0\uACC4\uC758 \uC644\uB9CC\uD55C 3\uBC15\uC790\uC758 \uCDA4\uACE1\uC73C\uB85C \uBC18\uBCF5\uD558\uB294 \uC8FC\uC81C\uC758 \uC9C4\uD589\uD615\uACFC \uB9AC\uB4EC\uD615\uC5D0\uB294 \uC11C\uB85C \uD070 \uC0C1\uC774\uC810\uC774 \uC788\uC5C8\uB358 \uAC83\uC73C\uB85C \uBCF4\uC778\uB2E4. 17\uC138\uAE30\uC5D0\uB294 \uB458\uB2E4 \uAE30\uC545\uACE1 \uD615\uC2DD\uC73C\uB85C \uC911\uC694\uC2DC\uB418\uC5B4, \uB098\uC911\uC5D0\uB294 \uBAA8\uC74C\uACE1 \uC18D\uC5D0\uB3C4 \uB4E4\uC5B4\uAC00\uAC8C \uB418\uC5C8\uB2E4. \uADF8\uB9AC\uACE0 \uADF8 \uB2F9\uC2DC\uC5D0\uB294 \uBCC0\uC8FC\uACE1\uC73C\uB85C \uB41C \uD615\uD0DC\uB9CC\uC774 \uBB38\uC81C\uAC00 \uB418\uC5C8\uC73C\uBA70, \uC18D\uB3C4\uAC00 \uBC18\uB4DC\uC2DC \uC644\uB9CC\uD55C \uAC83\uC774 \uC544\uB2CC \uAC83\uACFC 3\uBC15\uC790\uAC00 \uC544\uB2CC \uAC83\uB3C4 \uB098\uC654\uB2E4. \uC608\uB97C \uB4E4\uBA74 \uBCA0\uD1A0\uBCA4\uC758 \uC81C3\uAD50\uD5A5\uACE1 <\uC601\uC6C5>\uC758 \uC885\uC545\uC7A5\uC740 \uC54C\uB808\uADF8\uB85C \uBAB0\uD1A0\uC758 4\uBD84\uC758 2\uBC15\uC790\uC774\uBA70, \uBE0C\uB78C\uC2A4\uC758 <\uD558\uC774\uB4E0 \uBCC0\uC8FC\uACE1>\uC758 \uC885\uACE1\uC740 2\uBD84\uC758 2\uBC15\uC790\uB85C \uB418\uC5B4 \uC788\uB2E4."@ko . "Hudson, Richard. 1971. \"The Ripresa, the Ritornello, and the Passacaglia.\" Journal of the American Musicological Society 24, no. 3 : 364\u201394."@en . . . "Kalejira"@eu . . . "A passacaglia (ou passacale, ou passacalha) \u00E9 um estilo de composi\u00E7\u00E3o musical baseada num tema, que \u00E9 repetido constantemente no baixo, e em varia\u00E7\u00F5es sobre esse tema na melodia principal. A forma da passacaglia \u00E9 tema e varia\u00E7\u00E3o. No decorrer da m\u00FAsica, o baixo tamb\u00E9m pode sofrer varia\u00E7\u00F5es. Forma musical amplamente utilizada no Barroco, caiu em desuso at\u00E9 o s\u00E9culo XX, quando alguns compositores voltaram a utiliz\u00E1-la, sobretudo para a composi\u00E7\u00E3o de trilhas sonoras cinematogr\u00E1ficas."@pt . . . . . . . . . . "A passacaglia (ou passacale, ou passacalha) \u00E9 um estilo de composi\u00E7\u00E3o musical baseada num tema, que \u00E9 repetido constantemente no baixo, e em varia\u00E7\u00F5es sobre esse tema na melodia principal. A forma da passacaglia \u00E9 tema e varia\u00E7\u00E3o. No decorrer da m\u00FAsica, o baixo tamb\u00E9m pode sofrer varia\u00E7\u00F5es. Forma musical amplamente utilizada no Barroco, caiu em desuso at\u00E9 o s\u00E9culo XX, quando alguns compositores voltaram a utiliz\u00E1-la, sobretudo para a composi\u00E7\u00E3o de trilhas sonoras cinematogr\u00E1ficas."@pt . "Silbiger, Alexander. 1996. \"Passacaglia and Ciaccona: Genre Pairing and Ambiguity from Frescobaldi to Couperin\". Journal of Seventeenth-Century Music 2, no. 1."@en . . . "Passacaglia"@sv . . "\u0397 \u03C0\u03B1\u03C3\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1 \u03AE \u03C0\u03B1\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03BC\u03BF\u03C5\u03C3\u03B9\u03BA\u03AE \u03C6\u03CC\u03C1\u03BC\u03B1 \u03C4\u03B7\u03C2 \u03B5\u03C0\u03BF\u03C7\u03AE\u03C2 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03BC\u03C0\u03B1\u03C1\u03CC\u03BA, \u03BA\u03CD\u03C1\u03B9\u03BF \u03C7\u03B1\u03C1\u03B1\u03BA\u03C4\u03B7\u03C1\u03B9\u03C3\u03C4\u03B9\u03BA\u03CC \u03C4\u03B7\u03C2 \u03BF\u03C0\u03BF\u03AF\u03B1\u03C2 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03C4\u03BF \u03B5\u03C0\u03B1\u03BD\u03B1\u03BB\u03B1\u03BC\u03B2\u03B1\u03BD\u03CC\u03BC\u03B5\u03BD\u03BF \u03B2\u03AC\u03C3\u03B9\u03BC\u03BF \u03C3\u03B5 \u03C4\u03C1\u03AF\u03C3\u03B7\u03BC\u03BF \u03C1\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC. \u0388\u03BB\u03BA\u03B5\u03B9 \u03C4\u03B7\u03BD \u03BA\u03B1\u03C4\u03B1\u03B3\u03C9\u03B3\u03AE \u03C4\u03B7\u03C2 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C4\u03B7\u03BD \u0399\u03C3\u03C0\u03B1\u03BD\u03AF\u03B1 \u03C4\u03BF\u03C5 17\u03BF\u03C5 \u03B1\u03B9\u03CE\u03BD\u03B1, \u03CC\u03C0\u03BF\u03C5 \u03C0\u03C1\u03C9\u03C4\u03BF-\u03B5\u03BC\u03C6\u03B1\u03BD\u03AF\u03C3\u03C4\u03B7\u03BA\u03B5 \u03C9\u03C2 \u03BC\u03BF\u03C5\u03C3\u03B9\u03BA\u03AE \u03C7\u03BF\u03C1\u03BF\u03CD, \u03B5\u03BD\u03CE \u03B1\u03C1\u03B3\u03CC\u03C4\u03B5\u03C1\u03B1 \u03AD\u03BB\u03B1\u03B2\u03B5 \u03C4\u03B7 \u03B8\u03AD\u03C3\u03B7 \u03C4\u03B7\u03C2 \u03C3\u03C4\u03B7 \u03C3\u03BF\u03C5\u03AF\u03C4\u03B1, \u03B1\u03BB\u03BB\u03AC \u03BA\u03B1\u03B9 \u03C9\u03C2 \u03B1\u03C5\u03C4\u03CC\u03BD\u03BF\u03BC\u03BF \u03BF\u03C1\u03B3\u03B1\u03BD\u03B9\u03BA\u03CC \u03BA\u03BF\u03BC\u03BC\u03AC\u03C4\u03B9. \u0394\u03B5\u03AF\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03B1 \u03C0\u03B1\u03C3\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1\u03C2 \u03AD\u03C7\u03BF\u03C5\u03BC\u03B5 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C4\u03BF\u03BD \u03A6\u03C1\u03B1\u03BD\u03C3\u03BF\u03C5\u03AC \u039A\u03BF\u03C5\u03C0\u03C1\u03AD\u03BD, \u03C4\u03BF\u03BD \u0393\u03B9\u03CC\u03C7\u03B1\u03BD \u03A3\u03B5\u03BC\u03C0\u03AC\u03C3\u03C4\u03B9\u03B1\u03BD \u039C\u03C0\u03B1\u03C7, \u03C4\u03BF\u03BD \u039D\u03C4\u03AE\u03C4\u03C1\u03B9\u03C7 \u039C\u03C0\u03BF\u03C5\u03BE\u03C4\u03B5\u03C7\u03BF\u03CD\u03BD\u03C4\u03B5, \u03B1\u03BB\u03BB\u03AC \u03BA\u03B1\u03B9 \u03B1\u03C0\u03CC \u03C3\u03CD\u03B3\u03C7\u03C1\u03BF\u03BD\u03BF\u03C5\u03C2 \u03C3\u03C5\u03BD\u03B8\u03AD\u03C4\u03B5\u03C2, \u03CC\u03C0\u03C9\u03C2 \u03C4\u03BF\u03BD \u0393\u03BA\u03B9\u03AD\u03C1\u03B3\u03BA\u03B9 \u039B\u03AF\u03B3\u03BA\u03B5\u03C4\u03B9, \u03C4\u03BF\u03BD \u039D\u03C4\u03BC\u03AF\u03C4\u03C1\u03B9 \u03A3\u03BF\u03C3\u03C4\u03B1\u03BA\u03CC\u03B2\u03B9\u03C4\u03C2 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03C4\u03BF\u03BD ."@el . . . . "Passacaglia"@it . "\u03A0\u03B1\u03C3\u03C3\u03B1\u03BA\u03AC\u03BB\u03B9\u03B1"@el . . . . . . . . "La passacaille est un genre musical pratiqu\u00E9 aux XVIIe et XVIIIe si\u00E8cles et une danse."@fr . "Passacaille"@fr . . . . "( \uB2E4\uB978 \uB73B\uC5D0 \uB300\uD574\uC11C\uB294 \uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544 (\uBCA0\uBCA0\uB978) \uBB38\uC11C\uB97C \uCC38\uACE0\uD558\uC2ED\uC2DC\uC624.) \uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544(Passacaglia)\uB294 \uD558\uB098\uC758 \uC120\uC728\uC744 \uBA3C\uC800 \uC800\uC131\uBD80\uC5D0\uC11C \uBA87 \uBC88\uC774\uACE0 \uBC18\uBCF5\uD558\uC5EC \uCC28\uCE30 \uB2E4\uB978 \uC131\uBD80\uC5D0\uC11C\uB3C4 \uCC28\uB840\uB85C \uBCC0\uC8FC\uD574 \uAC00\uB294 \uD615\uC2DD\uC744 \uB9D0\uD55C\uB2E4. \uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544\uC640 \uC0E4\uCF58\uC740 \uC6D0\uB798\uB294 \uB2E4\uB978 \uAC83\uC774\uC5C8\uC73C\uB098 \uC2E4\uC81C\uB85C\uB294 \uD2B9\uD788 \uBA85\uAE30\uB418\uC5B4 \uC788\uB294 \uC678\uC5D0\uB294 \uAD6C\uBCC4\uB418\uC9C0 \uC54A\uB294 \uACBD\uC6B0\uAC00 \uB9CE\uB2E4. \uB458\uB2E4 \uC5D0\uC2A4\uD30C\uB0D0\uACC4\uC758 \uC644\uB9CC\uD55C 3\uBC15\uC790\uC758 \uCDA4\uACE1\uC73C\uB85C \uBC18\uBCF5\uD558\uB294 \uC8FC\uC81C\uC758 \uC9C4\uD589\uD615\uACFC \uB9AC\uB4EC\uD615\uC5D0\uB294 \uC11C\uB85C \uD070 \uC0C1\uC774\uC810\uC774 \uC788\uC5C8\uB358 \uAC83\uC73C\uB85C \uBCF4\uC778\uB2E4. 17\uC138\uAE30\uC5D0\uB294 \uB458\uB2E4 \uAE30\uC545\uACE1 \uD615\uC2DD\uC73C\uB85C \uC911\uC694\uC2DC\uB418\uC5B4, \uB098\uC911\uC5D0\uB294 \uBAA8\uC74C\uACE1 \uC18D\uC5D0\uB3C4 \uB4E4\uC5B4\uAC00\uAC8C \uB418\uC5C8\uB2E4. \uADF8\uB9AC\uACE0 \uADF8 \uB2F9\uC2DC\uC5D0\uB294 \uBCC0\uC8FC\uACE1\uC73C\uB85C \uB41C \uD615\uD0DC\uB9CC\uC774 \uBB38\uC81C\uAC00 \uB418\uC5C8\uC73C\uBA70, \uC18D\uB3C4\uAC00 \uBC18\uB4DC\uC2DC \uC644\uB9CC\uD55C \uAC83\uC774 \uC544\uB2CC \uAC83\uACFC 3\uBC15\uC790\uAC00 \uC544\uB2CC \uAC83\uB3C4 \uB098\uC654\uB2E4. \uC608\uB97C \uB4E4\uBA74 \uBCA0\uD1A0\uBCA4\uC758 \uC81C3\uAD50\uD5A5\uACE1 <\uC601\uC6C5>\uC758 \uC885\uC545\uC7A5\uC740 \uC54C\uB808\uADF8\uB85C \uBAB0\uD1A0\uC758 4\uBD84\uC758 2\uBC15\uC790\uC774\uBA70, \uBE0C\uB78C\uC2A4\uC758 <\uD558\uC774\uB4E0 \uBCC0\uC8FC\uACE1>\uC758 \uC885\uACE1\uC740 2\uBD84\uC758 2\uBC15\uC790\uB85C \uB418\uC5B4 \uC788\uB2E4."@ko . . "185258"^^ . . . . "14311"^^ . "El pasacalle es una forma musical de ritmo vivo y de origen popular espa\u00F1ol de principios del siglo XVII, interpretada originalmente por m\u00FAsicos ambulantes, como lo refleja su etimolog\u00EDa (pasar por la calle). Los t\u00E9rminos derivados passacaglia (en italiano) y passacaille (en franc\u00E9s) tambi\u00E9n se emplean para designar dicha forma musical."@es . "Passacaglia"@en . "Schmitt, Thomas. 2010. \"Passacaglio ist eigentlich eine Chaconne. Zur Unterscheidung zweier musikalischer Kompositionsprinzipien.\" Frankfurter Zeitschrift f\u00FCr Musikwissenschaft 13:1\u201318."@en . . . . "La passacaglia (in francese passacaille, dal termine spagnolo pasacalle, in italiano anticamente anche passacaglio, passagallo, passacagli, passacaglie; lett. passa-strada) \u00E8 una forma musicale, di origine spagnola, basata sulla variazione continua su di un tenor. Il nome deriva dallo spagnolo e significa passare la calle, cio\u00E8 la strada, termine che rivela la provenienza popolare da musicisti girovaghi."@it . "Een passacaglia (of passacalia) is een (waarschijnlijk van een 16e-eeuwse Spaanse dans afgeleide) compositie in meestal driedelige maatsoort over een , die doorgaans eerst alleen klinkt en vervolgens herhaald wordt waarbij de boven- en middenstemmen een contrapuntische en harmonische relatie met deze basmelodie aangaan. De passacaglia als compositorisch hoogstandje is ontstaan in de barok (1600-1750) uit de gelijknamige dans. De chaconne is zeer nauw verwant aan de passacaglia. Enkele beroemde voorbeelden uit die tijd zijn: \n* Heinrich von Biber: Passacaglia voor viool solo uit de Rozenkranz-Sonate. \n* Henry Purcell: Chacony uit \"The Fairy Queen\" ; Chacony in g klein voor strijkers \n* Johann Sebastian Bach: Passacaglia voor orgel solo, waarschijnlijk de beroemdste passacaglia aller tijden en veelvuldig georkestreerd, onder anderen door Ottorino Respighi en Leopold Stokowski. \n* Georg Friedrich H\u00E4ndel: Passacaille in g klein voor klavecimbel (slot uit de suite nr 7 HWV 432) \n* Dietrich Buxtehude: Passacaglia in d voor orgel; Chaconne in c klein en e klein \n* J.S. Bach: Canzone voor orgel solo in d klein. Een zeer vocaal, expressief gedacht stuk, dit in tegenstelling tot de meer instrumentaal gedachte en virtuoos geschreven passacaglia. \n* J.S. Bach: Chaconne uit de Tweede partita voor solo viool. Deze compositie kan een drieluik genoemd worden, verwijzend naar de Drie-eenheid. Felix Mendelssohn en Robert Schumann componeerden pianobegeleidingen bij deze compositie, en Ferruccio Busoni maakte een beroemd geworden pianotranscriptie van dit werk. Ook Johannes Brahms bewerkte haar voor piano, maar dan alleen voor de linkerhand. Joseph Joachim Raff orkestreerde de chaconne. Een bijzondere vorm van de passacaglia is de - bas, waarbij een chromatisch dalende baslijn klinkt. Zij werd in de barok ook veelvuldig gebruikt, bijvoorbeeld in \n* Henry Purcell: \"Dido and Aeneas\": Dido's Lament: \"When I am laid in Earth\" \n* J.S. Bach: \"Crucifixus\" uit de Hohe Messe. In de negentiende eeuw raakte de vorm in onbruik. Felix Mendelssohn Bartholdy herontdekte de barokke klankstructuren. De bewondering voor Johann Sebastian Bach blijkt overduidelijk uit Mendelssohns eigen Passacaglia in c voor orgel. Johannes Brahms die zich ook erg voor oudere muziek en contrapuntische technieken interesseerde, gebruikte in het laatste deel van zijn vierde symfonie in e opus 98 de passacagliatechniek. Dit deed hij echter zo vloeiend en ten dienste van het verhaal van de muziek, dat een luisteraar het pas werkelijk merkt wanneer hij hierop gewezen wordt. In de 20e eeuw wordt de passacaglia weer dankbaar aangegrepen om lengte te scheppen in de composities, hetgeen aldoor moeilijker werd door de toegenomen harmonische en instrumentale mogelijkheden. Beroemd is de Passacaglia opus 1 voor orkest van Anton Webern, leerling van Arnold Sch\u00F6nberg. Als groot liefhebber van Bachs orgelwerken schreef Max Reger uiteraard ook passacaglia's. De Nederlander Rudolf Escher verwerkte veelvuldig passacaglia's in zijn muziek, zoals in zijn tweede symfonie. In 1938 schreef hij een magistrale passacaglia voor orgel solo. De Utrechtse organist Mees van Huis schreef twee passacaglia's voor orgel. Tevens leverden Hendrik Andriessen, Gabri\u00EBl Verschraegen, en zijn leerling George Stam bijdragen aan dit (orgel)genre."@nl . . . . . . . . . . . "Die Passacaglia (...\u02C8kalja, italienisch [\u02CCpas.sa\u02C8ka\u028E.\u028Ea], auch passacagli; franz\u00F6sisch passacaille [pasa\u02C8kaj], auch passecaille; spanisch: pasacalle [pasa\u02C8ka\u028Ee]) ist ein Tanz und eine Variationsform des Barocks in einem Dreiermetrum. Sie steht meistens in Moll und wirkt sanft und melancholisch."@de . . . . . . . . . "Passacaglia (czyt. passakalja; w\u0142., z hiszp. pasacalle \u201Epiosenka uliczna\u201D, od pasar \u201Eprzechodzi\u0107\u201D i calle \u201Eulica\u201D; fr. passacaille) \u2013 hiszpa\u0144ska pie\u015B\u0144 z towarzyszeniem gitary wykonywana na ulicy, w XVII w. \u2013 taniec w metrum tr\u00F3jdzielnym. Passacaglia wariacyjna wykszta\u0142cona w XVII w. opiera si\u0119 na wariacjach ostinatowych (powtarzaj\u0105ce si\u0119 schematy w basie) i wykazuje zwi\u0105zki z chaconne i form\u0105 trzycz\u0119\u015Bciow\u0105. Stosowana by\u0142a jako utw\u00F3r samodzielny lub wchodzi\u0142a w sk\u0142ad kantaty, suity, symfonii. Szczytow\u0105 form\u0119 osi\u0105gn\u0119\u0142a w muzyce organowej i klawesynowej u kompozytor\u00F3w takich jak: Johann Kaspar Kerll, Dietrich Buxtehude, Georg Muffat, Louis Couperin, Fran\u00E7ois Couperin Le Grand, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich H\u00E4ndel, Josef Rheinberger, Johannes Brahms, Max Reger, Feliks Nowowiejski, Frank Martin, Myko\u0142a Ko\u0142essa, Marian Sawa i inni."@pl . "Passacaglia"@pt . . "Passacaglia"@nl . . . . . "La pasakaljo (hisp pasar una calle \u201Ela\u016Diri straton\u201C) origine estas hispana popoldanco. En la 16-a jarcento la danco alvenis en Francio kaj Italio, kie li estis prezentata kiel baleto.pLa muzika formo de la pasakaljo estas kontrapunkta variacio. La temo estas plejofte kvar- a\u016D kvintakta ostinata basmelodio, sur kio evoluas la variacioj. Male al la parenca formo de la \u0109akono la pasakaljo plejparte aperas en minortonaloj.La ver\u015Dajne plej fama pasakaljo de la barokepoko estas la pasakaljo en c-minoro por orgeno (BWV 582) de Johann Sebastian Bach. Anka\u016D la Crucifixus en la meso en b-minoro estas la\u016Dforme pasakaljo sen finala fugo. Ekde la epoko de la malfrua romantikismo komponistoj sub la influo de la orgenverkaro de Bach denove komponis orgenpasakaljojn (ofte kun finala fugo). Anka\u016D novklasikismaj komponistoj uzis \u0109i tiun formon. Eminentaj ezemploj: \n* Johann Nepomuk David: Anta\u016Dludo kaj pasakaljo pri \u201EWach auf, wach auf du deutsches Land\u201C \n* Sigfrid Karg-Elert: Pasakaljo kaj fugo pri B-A-C-H op. 150 \n* Flor Peeters: Pasakaljo kaj fugo e-minoro op. 42 \n* Max Reger: Anta\u016Dludo, pasakaljo kaj fugo e-minoro op. 127 \n* : Pasakaljo kaj finalo pri B-A-C-H op. 39, Verlag F. E. C. Leuckart, Leipzig 1905 (Erstdruck) \n* Richard Wetz: Pasakaljo kaj fugo d-minoro op. 55 Elstaraj pasakaljo-kompona\u0135oj de la 20-a jarcento devenas anka\u016D de Dmitrij \u015Costakovi\u0109, kiu verkis kelkajn malrapidajn movimentoj de grandaj verkoj (2-a pianosonato, 8-a simfonio, 2-a pianotrio, 1-a violonkon\u0109erto) la\u016D tiu \u0109i formo. Al la plej famaj orkestropasakaljoj anka\u016D apartenas la Pasakaljo d-Moll op. 1 de Anton Webern kaj la pasakaljo en la 4-a movimento de la 4-a simfonio de Johannes Brahms."@eo . . . . . . . "\u041F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u044C\u044F"@ru . . . "Lucas, Clarence. 1908. The Story of Musical Form. The Music Story Series, edited by Frederick J. Crowest. London: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; New York: Charles Scribner\u2019s Sons."@en . . . . . . . "La pasakaljo (hisp pasar una calle \u201Ela\u016Diri straton\u201C) origine estas hispana popoldanco. En la 16-a jarcento la danco alvenis en Francio kaj Italio, kie li estis prezentata kiel baleto.pLa muzika formo de la pasakaljo estas kontrapunkta variacio. La temo estas plejofte kvar- a\u016D kvintakta ostinata basmelodio, sur kio evoluas la variacioj. Male al la parenca formo de la \u0109akono la pasakaljo plejparte aperas en minortonaloj.La ver\u015Dajne plej fama pasakaljo de la barokepoko estas la pasakaljo en c-minoro por orgeno (BWV 582) de Johann Sebastian Bach."@eo . "Passacaglia (\u010Dti passakalja) je hudebn\u00ED forma vznikl\u00E1 v barokn\u00EDm obdob\u00ED p\u016Fvodn\u011B ve \u0160pan\u011Blsku. Passacaglia dos\u00E1hla sv\u00E9ho nejv\u011Bt\u0161\u00EDho rozkv\u011Btu v barokn\u00ED dob\u011B, ale lze se s n\u00ED setkat u skladatel\u016F 20. stolet\u00ED. Pou\u017E\u00EDvali ji rovn\u011B\u017E skladatel\u00E9 aton\u00E1ln\u00ED hudby (nap\u0159. Arnold Sch\u00F6nberg). Jedn\u00E1 se o skladbu zpravidla v\u00E1\u017En\u00E9ho charakteru, \u010Dasto vystav\u011Bnou na ostin\u00E1tn\u00EDm basu a t\u0159\u00EDdob\u00E9m taktu. Jde obvykle o kontrapunktick\u00E9 variace, v nich\u017E skladatel op\u0159\u00E1d\u00E1 \u201Etvrdo\u0161\u00EDjn\u00E9\u201C (ostin\u00E1tn\u00ED) t\u00E9ma v basu nov\u00FDmi kontrapunkty. Kontrapunktick\u00E9 variace jsou opakem variac\u00ED, jejich\u017E t\u00E9ma se m\u011Bn\u00ED po str\u00E1nce melodick\u00E9, rytmick\u00E9, styliza\u010Dn\u00ED (tzv. form\u00E1ln\u00ED variace), nebo t\u00E9\u017E po str\u00E1nce harmonick\u00E9 a form\u00E1ln\u00ED (tzv. charakteristick\u00E9 variace)."@cs . . . . . . . . "Walker, Thomas. 1968. \"Ciaccona and Passacaglia: Remarks on Their Origin and Early History\". Journal of the American Musicological Society 21, no. 3 : 300\u201320."@en . . . . . . "\u041F\u0430\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0456\u044F (\u0444\u0440. passacaille, \u0456\u0442\u0430\u043B. passacaglia, \u0456\u0441\u043F. pasacalle, \u0432\u0456\u0434 pasar \u2014 \u043F\u0440\u043E\u0445\u043E\u0434\u0438\u0442\u0438 \u0456 calle \u2014 \u0432\u0443\u043B\u0438\u0446\u044F) \u2014 \u0441\u043F\u043E\u0447\u0430\u0442\u043A\u0443 \u0456\u0441\u043F\u0430\u043D\u0441\u044C\u043A\u0430 \u043F\u0456\u0441\u043D\u044F, \u0430 \u0437 \u043A\u0456\u043D\u0446\u044F XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F \u2014 \u0442\u0430\u043D\u0435\u0446\u044C \u0441\u0432\u044F\u0442\u043A\u043E\u0432\u043E\u0433\u043E \u0430\u0431\u043E \u043C\u0430\u0440\u0448\u0435\u043F\u043E\u0434\u0456\u0431\u043D\u043E\u0433\u043E \u0445\u0430\u0440\u0430\u043A\u0442\u0435\u0440\u0443, \u044F\u043A\u0438\u0439 \u0432\u0438\u043A\u043E\u043D\u0443\u0432\u0430\u0432\u0441\u044F \u043D\u0430 \u0432\u0443\u043B\u0438\u0446\u044F\u0445 \u043F\u0456\u0434 \u0447\u0430\u0441 \u043F\u0440\u043E\u0432\u043E\u0434\u0456\u0432 \u0433\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u043F\u043E \u0437\u0430\u043A\u0456\u043D\u0447\u0435\u043D\u043D\u0456 \u0441\u0432\u044F\u0442\u0430. \u0417 \u0434\u0440\u0443\u0433\u043E\u0457 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u0438 XVII \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F \u2014 \u044F\u043A \u0432\u0435\u043B\u0438\u043A\u0430 \u0456 \u0440\u043E\u0437\u0432\u0438\u043D\u0435\u043D\u0430 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0430 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0430 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0432\u0430\u0436\u043D\u043E \u043F\u043E\u043B\u0456\u0444\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0443. \u0421\u0442\u0430\u043B\u0430 \u0432\u0456\u0434\u043E\u043C\u043E\u044E \u0437\u0430\u0432\u0434\u044F\u043A\u0438 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 \u043D\u0456\u043C\u0435\u0446\u044C\u043A\u0438\u0445 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432-\u043E\u0440\u0433\u0430\u043D\u0456\u0441\u0442\u0456\u0432 \u0419\u043E\u0433\u0430\u043D\u043D\u0430 \u041F\u0430\u0445\u0435\u043B\u044C\u0431\u0435\u043B\u044F, \u0414\u0456\u0442\u0440\u0456\u0445\u0430 \u0411\u0443\u043A\u0441\u0442\u0435\u0433\u0443\u0434\u0435, \u0419\u043E\u0433\u0430\u043D\u043D\u0430 \u0421\u0435\u0431\u0430\u0441\u0442\u044C\u044F\u043D\u0430 \u0411\u0430\u0445\u0430, \u0413\u0435\u043E\u0440\u0433\u0430 \u0413\u0435\u043D\u0434\u0435\u043B\u044F. \u041D\u0430\u043F\u0440\u0438\u043A\u0456\u043D\u0446\u0456 XVIII \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F \u043F\u0430\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0456\u044F \u0437\u043D\u0438\u043A\u043B\u0430 \u0437 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u044C\u043A\u043E\u0457 \u043F\u0440\u0430\u043A\u0442\u0438\u043A\u0438 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0435 \u043D\u0456\u0436 \u043D\u0430 100 \u0440\u043E\u043A\u0456\u0432 \u0456 \u0432\u0456\u0434\u0440\u043E\u0434\u0438\u043B\u0430\u0441\u044F \u0443 XX \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u0456 \u044F\u043A \u0441\u0442\u0440\u0443\u043A\u0442\u0443\u0440\u043D\u043E \u0441\u0430\u043C\u043E\u0441\u0442\u0456\u0439\u043D\u0438\u0439 \u0440\u043E\u0437\u0434\u0456\u043B \u0456\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0433\u043E \u0446\u0438\u043A\u043B\u0456\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0442\u0432\u043E\u0440\u0443 \u0430\u0431\u043E \u043E\u043F\u0435\u0440\u043D\u043E\u0433\u043E \u0430\u043D\u0442\u0440\u0430\u043A\u0442\u0443."@uk . . "Handel, Darrell. 1970. \"Britten's Use of the Passacaglia\", Tempo, new series no. 94 : 2\u20136."@en . . . . . "\uD30C\uC0AC\uCE7C\uB9AC\uC544"@ko . . . . . . "Passacaglia"@pl . . .