. . "L\u2019imitation (du latin : imitatio) est en musique, un proc\u00E9d\u00E9 de composition tr\u00E8s employ\u00E9, o\u00F9 le th\u00E8me (sujet), un dessin m\u00E9lodique ou un motif du morceau de musique se r\u00E9p\u00E8te successivement plus ou moins litt\u00E9ralement dans diff\u00E9rentes voix. Le canon est bas\u00E9 sur le principe de l'imitation."@fr . . . . . . . . "\u901A\u6A21\u5023\u69D8\u5F0F\uFF08\u3064\u3046\u3082\u307B\u3046\u3088\u3046\u3057\u304D\uFF09\u306F\u3001\u30EB\u30CD\u30B5\u30F3\u30B9\u97F3\u697D\u671F\u306B\u304A\u3051\u308B\u4F5C\u66F2\u6280\u6CD5\u3002\u6B4C\u8A5E\u3092\u8907\u6570\u306E\u7BC0\u306B\u5206\u5272\u3057\u3066\u5404\u3005\u306E\u7BC0\u306B\u52D5\u6A5F\u3092\u4E0E\u3048\u3001\u5168\u58F0\u90E8\u306B\u305D\u306E\u52D5\u6A5F\u3092\u6A21\u5023\u3055\u305B\u3066\u3044\u308B\u3002\u30D5\u30E9\u30F3\u30C9\u30EB\u697D\u6D3E\u3092\u4EE3\u8868\u3059\u308B\u4F5C\u66F2\u5BB6\u3067\u3042\u308B\u30B8\u30E7\u30B9\u30AB\u30F3\u30FB\u30C7\u30FB\u30D7\u30EC\u304C\u78BA\u7ACB\u3057\u3001\u30E8\u30FC\u30ED\u30C3\u30D1\u4E2D\u306B\u62E1\u6563\u3057\u305F\u3002"@ja . "En m\u00FAsica, la imitaci\u00F3n es la repetici\u00F3n posterior de un patr\u00F3n musical en una forma diferente, pero manteniendo su car\u00E1cter original. Un canon es una forma basada en la imitaci\u00F3n. En contrapunto, se da una imitaci\u00F3n normalmente por la segunda voz, usualmente en una altura diferente. Cuando una frase repite exactamente lo mismo que apareci\u00F3 antes, se llama imitaci\u00F3n estricta. La escritura imitativa est\u00E1 presente en la mayor\u00EDa de las composiciones polif\u00F3nicas del Renacimiento y el Barroco. En la m\u00FAsica pop una forma m\u00E1s estereotipada de imitaci\u00F3n consiste en el coro de fondo que repite las \u00FAltimas notas del cantante principal. \n* Datos: Q1049742 \n* Multimedia: Imitation (music) / Q1049742"@es . . "Imitacja"@pl . . . . . . . "Mit Imitation (lateinisch imitatio \u201ANachahmung\u2018), der Nachahmung einer Tonfolge, wird in der Musik das Auftreten eines Themas (soggetto) oder Motivs in einem (polyphonen) Musikst\u00FCck nacheinander in verschiedenen Stimmen bezeichnet. Dabei kann das Thema notengetreu (\u201Estreng\u201C wie beim Kanon) oder auch leicht ver\u00E4ndert (\u201Efrei\u201C) auftreten, wobei der Beginn des Themas meist exakt beibehalten wird. Vor allem in den Epochen Barock und Renaissance war dies ein beliebtes Kompositionsprinzip. Dabei erscheint das Thema zuerst in einer Stimme und durchwandert in der Folge meist alle weiteren Stimmen.Das Imitationsprinzip findet sich noch bis weit in die Klassik hinein, nimmt dort aber bereits deutlich ab. Gattungen, f\u00FCr die die Imitation bestimmend ist, sind insbesondere Kanon, Fuge und Ricercar. Imitationen sind aber ein allgemein verwendbares Stilmittel und kommen deshalb auch in vielen weiteren Gattungen vor (z. B. Madrigal oder Motette). Eine besonders kunstvolle Verwendung der Imitation findet sich in Choralbearbeitungen im Stil Johann Pachelbels (Pachelbel-Form). Hier wird der Beginn jeder Choralzeile in allen Stimmen in kurzen Notenwerten zitiert (sogenannte \u201EVorimitation\u201C), bevor in der Cantus-firmus-Stimme die ganze Choralzeile in langen Notenwerten erscheint."@de . . . . . . . . . . "Imitace (hudba)"@cs . . . "Imitacja (z \u0142ac. oznacza na\u015Bladowanie) \u2013 najstarsza technika polifoniczna polegaj\u0105ca na powt\u00F3rzeniu melodii z jednego g\u0142osu w innym. Rodzaje imitacji: \n* ze wzgl\u0119du na liczb\u0119 g\u0142os\u00F3w i struktur (teoretycznie liczba g\u0142os\u00F3w jest nieograniczona, najcz\u0119\u015Bciej wyst\u0119puj\u0105 imitacje 2-5 g\u0142osowe, imitowane mog\u0105 by\u0107 jednocze\u015Bnie 2, 3 lub 4 struktury (imitacje podw\u00F3jne, potr\u00F3jne, poczw\u00F3rne) \n* ze wzgl\u0119du na stosunek interwa\u0142owy g\u0142os\u00F3w (w praktyce od unisono do oktawy) \n* ze wzgl\u0119du na stosunek rytmiczny \n* kierunek interwa\u0142\u00F3w \n* ruch melodii Najbardziej znanymi formami imitacyjnymi s\u0105kanon, fuga i motet przeimitowany. Imitacja na dwie gitary elektryczne jest typowym sk\u0142adnikiem rockowego stylu muzycznego heavy metal. Interesuj\u0105cym przyk\u0142adem zastosowania imitacji w muzyce rockowej jest album Inventions for Electric Guitar progresywnej grupy Ash Ra Tempel."@pl . . . . . "Con la parola imitazione si intende, in ambito musicale, la ripetizione di una frase melodica eseguita da una voce diversa da quella che l'aveva esposta la prima volta. Tale ripetizione pu\u00F2 essere pi\u00F9 o meno letterale, e nel caso lo sia integralmente si parla di imitazione stretta. La prima entrata della frase si chiama proposta, mentre le imitazioni successive risposte."@it . "1101757134"^^ . . "Imitace v hudb\u011B, resp. v polyfonii, je jeden ze zp\u016Fsob\u016F pr\u00E1ce s hudebn\u00EDm t\u00E9matem nebo motivem. Imita\u010Dn\u00ED technika se hojn\u011B pou\u017E\u00EDvala zejm\u00E9na v hudb\u011B obdob\u00ED baroka a spo\u010D\u00EDvala v opakov\u00E1n\u00ED ur\u010Dit\u00E9 \u010D\u00E1sti skladby (melodie, rytmu apod.)."@cs . "Imitatie (muziek)"@nl . . . . . . . . . "Imitation (Musik)"@de . "Imitatie (uit het Latijn: imitatio = nabootsing) is de herhaling van een muzikaal motief, een frase of thema van de ene \"stem\" in een andere \"stem\". De imitatie kan zowel op dezelfde als op een andere toonhoogte plaatsvinden. Muziektheoretici gebruiken het woord vooral in de engere betekenis van thematische of motivische imitatie. Maar imitatie kan ook betrekking hebben op de vorm of structuur, en kan als kenmerk of stijlfiguur toegepast worden. Imitatie komt in vele stijlen en perioden van de muziek voor."@nl . . "Imitaci\u00F3n (m\u00FAsica)"@es . "L\u2019imitation (du latin : imitatio) est en musique, un proc\u00E9d\u00E9 de composition tr\u00E8s employ\u00E9, o\u00F9 le th\u00E8me (sujet), un dessin m\u00E9lodique ou un motif du morceau de musique se r\u00E9p\u00E8te successivement plus ou moins litt\u00E9ralement dans diff\u00E9rentes voix. Le canon est bas\u00E9 sur le principe de l'imitation."@fr . "En m\u00FAsica, la imitaci\u00F3 consisteix a fer apar\u00E8ixer un mateix motiu musical a les diverses melodies d'una pe\u00E7a polif\u00F2nica. Un c\u00E0non \u00E9s una forma basada en la imitaci\u00F3. L'escriptura d'imitaci\u00F3 \u00E9s present en la majoria de les composicions polif\u00F2niques del Renaixement i Barroc."@ca . . . . . . . "\u0418\u043C\u0438\u0442\u00E1\u0446\u0438\u044F (\u043E\u0442 \u043B\u0430\u0442. imitatio \u2014 \u043F\u043E\u0434\u0440\u0430\u0436\u0430\u043D\u0438\u0435) \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u2014 \u043F\u043E\u043B\u0438\u0444\u043E\u043D\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u043F\u0440\u0438\u0451\u043C, \u0432 \u043A\u043E\u0442\u043E\u0440\u043E\u043C, \u043F\u043E\u0441\u043B\u0435 \u0438\u0437\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u044F \u0442\u0435\u043C\u044B \u0432 \u043E\u0434\u043D\u043E\u043C \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u0435, \u043E\u043D\u0430 \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044F\u0435\u0442\u0441\u044F \u0432 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0438\u0445 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u0430\u0445. \u041F\u0435\u0440\u0432\u043E\u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u0439 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441 \u043D\u0430\u0437\u044B\u0432\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u0430 (\u043E\u0442 \u0438\u0442\u0430\u043B. proposta \u2014 \u043F\u0440\u0435\u0434\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u0435), \u0438\u043C\u0438\u0442\u0438\u0440\u0443\u044E\u0449\u0438\u0439 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441 \u2014 \u0440\u0438\u0441\u043F\u043E\u0441\u0442\u0430 (\u043E\u0442 \u0438\u0442\u0430\u043B. risposta \u2014 \u043E\u0442\u0432\u0435\u0442). \u0420\u0438\u0441\u043F\u043E\u0441\u0442 \u043C\u043E\u0436\u0435\u0442 \u0431\u044B\u0442\u044C \u043D\u0435\u0441\u043A\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E, \u0432 \u0437\u0430\u0432\u0438\u0441\u0438\u043C\u043E\u0441\u0442\u0438 \u043E\u0442 \u043A\u043E\u043B\u0438\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0430 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043E\u0432. \u0420\u0430\u0437\u043B\u0438\u0447\u0430\u044E\u0442 \u0438\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B \u0438\u043C\u0438\u0442\u0430\u0446\u0438\u0438 (\u043F\u043E \u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u043C\u0443 \u0437\u0432\u0443\u043A\u0443), \u0440\u0430\u0441\u0441\u0442\u043E\u044F\u043D\u0438\u0435 (\u043F\u043E \u043F\u0440\u043E\u0442\u044F\u0436\u0451\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u044B), \u0438 \u0441\u0442\u043E\u0440\u043E\u043D\u0443 (\u0432\u044B\u0448\u0435 \u0438\u043B\u0438 \u043D\u0438\u0436\u0435 \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u044B). \u041E\u0442 \u043A\u0430\u043D\u043E\u043D\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u043F\u0440\u043E\u0441\u0442\u0430\u044F \u0438\u043C\u0438\u0442\u0430\u0446\u0438\u044F \u043E\u0442\u043B\u0438\u0447\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F \u0442\u0435\u043C, \u0447\u0442\u043E \u0432 \u043D\u0435\u0439 \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044F\u0435\u0442\u0441\u044F \u0442\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E \u043E\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u0430\u044F \u0447\u0430\u0441\u0442\u044C \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u044B."@ru . . . . . . . . "Imitatie (uit het Latijn: imitatio = nabootsing) is de herhaling van een muzikaal motief, een frase of thema van de ene \"stem\" in een andere \"stem\". De imitatie kan zowel op dezelfde als op een andere toonhoogte plaatsvinden. Muziektheoretici gebruiken het woord vooral in de engere betekenis van thematische of motivische imitatie. Maar imitatie kan ook betrekking hebben op de vorm of structuur, en kan als kenmerk of stijlfiguur toegepast worden. Imitatie komt in vele stijlen en perioden van de muziek voor."@nl . . . . "Imitado (la\u016D la latina: imitatio) signifas en la muziko la iom post ioma ekiro de temo a\u016D motivo en Muziko en diversaj vo\u0109oj. Dume la temo povas esti iomete \u015Dan\u011Dita. Precipe en la epoko de la baroko tio \u0109i estis ofte uzata principo. , kiun dominas la imitado, estas: kanono, kaj ri\u0109erkaro. Speciale arta kaj lerta uzado de la imitado trovi\u011Das en en la stilo de Johann Pachelbel (Pachelbel-formo). Jen la komenco de \u0109iu estas citita en \u0109iuj vo\u0109oj per mallongaj notvaloroj (t.n. \"anta\u016Dimitado\"), anta\u016D ol en la kantfirma vo\u0109o aperas la tuta \u0125orallinio en longaj notvaloroj."@eo . . . "\u901A\u6A21\u5023\u69D8\u5F0F\uFF08\u3064\u3046\u3082\u307B\u3046\u3088\u3046\u3057\u304D\uFF09\u306F\u3001\u30EB\u30CD\u30B5\u30F3\u30B9\u97F3\u697D\u671F\u306B\u304A\u3051\u308B\u4F5C\u66F2\u6280\u6CD5\u3002\u6B4C\u8A5E\u3092\u8907\u6570\u306E\u7BC0\u306B\u5206\u5272\u3057\u3066\u5404\u3005\u306E\u7BC0\u306B\u52D5\u6A5F\u3092\u4E0E\u3048\u3001\u5168\u58F0\u90E8\u306B\u305D\u306E\u52D5\u6A5F\u3092\u6A21\u5023\u3055\u305B\u3066\u3044\u308B\u3002\u30D5\u30E9\u30F3\u30C9\u30EB\u697D\u6D3E\u3092\u4EE3\u8868\u3059\u308B\u4F5C\u66F2\u5BB6\u3067\u3042\u308B\u30B8\u30E7\u30B9\u30AB\u30F3\u30FB\u30C7\u30FB\u30D7\u30EC\u304C\u78BA\u7ACB\u3057\u3001\u30E8\u30FC\u30ED\u30C3\u30D1\u4E2D\u306B\u62E1\u6563\u3057\u305F\u3002"@ja . . . . . . "Imitado (la\u016D la latina: imitatio) signifas en la muziko la iom post ioma ekiro de temo a\u016D motivo en Muziko en diversaj vo\u0109oj. Dume la temo povas esti iomete \u015Dan\u011Dita. Precipe en la epoko de la baroko tio \u0109i estis ofte uzata principo. , kiun dominas la imitado, estas: kanono, kaj ri\u0109erkaro. Speciale arta kaj lerta uzado de la imitado trovi\u011Das en en la stilo de Johann Pachelbel (Pachelbel-formo). Jen la komenco de \u0109iu estas citita en \u0109iuj vo\u0109oj per mallongaj notvaloroj (t.n. \"anta\u016Dimitado\"), anta\u016D ol en la kantfirma vo\u0109o aperas la tuta \u0125orallinio en longaj notvaloroj."@eo . . . . . . . . . . . . . . . . . . "\u0418\u043C\u0438\u0442\u0430\u0446\u0438\u044F (\u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430)"@ru . "\u901A\u6A21\u5023\u69D8\u5F0F"@ja . . "Imitaci\u00F3 (m\u00FAsica)"@ca . "En m\u00FAsica, la imitaci\u00F3 consisteix a fer apar\u00E8ixer un mateix motiu musical a les diverses melodies d'una pe\u00E7a polif\u00F2nica. Un c\u00E0non \u00E9s una forma basada en la imitaci\u00F3. L'escriptura d'imitaci\u00F3 \u00E9s present en la majoria de les composicions polif\u00F2niques del Renaixement i Barroc."@ca . . "\u0418\u043C\u0438\u0442\u00E1\u0446\u0438\u044F (\u043E\u0442 \u043B\u0430\u0442. imitatio \u2014 \u043F\u043E\u0434\u0440\u0430\u0436\u0430\u043D\u0438\u0435) \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u2014 \u043F\u043E\u043B\u0438\u0444\u043E\u043D\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u043F\u0440\u0438\u0451\u043C, \u0432 \u043A\u043E\u0442\u043E\u0440\u043E\u043C, \u043F\u043E\u0441\u043B\u0435 \u0438\u0437\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u044F \u0442\u0435\u043C\u044B \u0432 \u043E\u0434\u043D\u043E\u043C \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u0435, \u043E\u043D\u0430 \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044F\u0435\u0442\u0441\u044F \u0432 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0438\u0445 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u0430\u0445. \u041F\u0435\u0440\u0432\u043E\u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u0439 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441 \u043D\u0430\u0437\u044B\u0432\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u0430 (\u043E\u0442 \u0438\u0442\u0430\u043B. proposta \u2014 \u043F\u0440\u0435\u0434\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u0435), \u0438\u043C\u0438\u0442\u0438\u0440\u0443\u044E\u0449\u0438\u0439 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441 \u2014 \u0440\u0438\u0441\u043F\u043E\u0441\u0442\u0430 (\u043E\u0442 \u0438\u0442\u0430\u043B. risposta \u2014 \u043E\u0442\u0432\u0435\u0442). \u0420\u0438\u0441\u043F\u043E\u0441\u0442 \u043C\u043E\u0436\u0435\u0442 \u0431\u044B\u0442\u044C \u043D\u0435\u0441\u043A\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E, \u0432 \u0437\u0430\u0432\u0438\u0441\u0438\u043C\u043E\u0441\u0442\u0438 \u043E\u0442 \u043A\u043E\u043B\u0438\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0430 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043E\u0432. \u0420\u0430\u0437\u043B\u0438\u0447\u0430\u044E\u0442 \u0438\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B \u0438\u043C\u0438\u0442\u0430\u0446\u0438\u0438 (\u043F\u043E \u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u043C\u0443 \u0437\u0432\u0443\u043A\u0443), \u0440\u0430\u0441\u0441\u0442\u043E\u044F\u043D\u0438\u0435 (\u043F\u043E \u043F\u0440\u043E\u0442\u044F\u0436\u0451\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u044B), \u0438 \u0441\u0442\u043E\u0440\u043E\u043D\u0443 (\u0432\u044B\u0448\u0435 \u0438\u043B\u0438 \u043D\u0438\u0436\u0435 \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u044B). \u041E\u0442 \u043A\u0430\u043D\u043E\u043D\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u043F\u0440\u043E\u0441\u0442\u0430\u044F \u0438\u043C\u0438\u0442\u0430\u0446\u0438\u044F \u043E\u0442\u043B\u0438\u0447\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F \u0442\u0435\u043C, \u0447\u0442\u043E \u0432 \u043D\u0435\u0439 \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044F\u0435\u0442\u0441\u044F \u0442\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E \u043E\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u0430\u044F \u0447\u0430\u0441\u0442\u044C \u043F\u0440\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u044B."@ru . . . . . . . . . . . "Imitation (music)"@en . "Imitace v hudb\u011B, resp. v polyfonii, je jeden ze zp\u016Fsob\u016F pr\u00E1ce s hudebn\u00EDm t\u00E9matem nebo motivem. Imita\u010Dn\u00ED technika se hojn\u011B pou\u017E\u00EDvala zejm\u00E9na v hudb\u011B obdob\u00ED baroka a spo\u010D\u00EDvala v opakov\u00E1n\u00ED ur\u010Dit\u00E9 \u010D\u00E1sti skladby (melodie, rytmu apod.)."@cs . . . . . . "En m\u00FAsica, la imitaci\u00F3n es la repetici\u00F3n posterior de un patr\u00F3n musical en una forma diferente, pero manteniendo su car\u00E1cter original. Un canon es una forma basada en la imitaci\u00F3n. En contrapunto, se da una imitaci\u00F3n normalmente por la segunda voz, usualmente en una altura diferente. Cuando una frase repite exactamente lo mismo que apareci\u00F3 antes, se llama imitaci\u00F3n estricta. La escritura imitativa est\u00E1 presente en la mayor\u00EDa de las composiciones polif\u00F3nicas del Renacimiento y el Barroco. \n* Datos: Q1049742 \n* Multimedia: Imitation (music) / Q1049742"@es . "Imitation (musique)"@fr . . "Mit Imitation (lateinisch imitatio \u201ANachahmung\u2018), der Nachahmung einer Tonfolge, wird in der Musik das Auftreten eines Themas (soggetto) oder Motivs in einem (polyphonen) Musikst\u00FCck nacheinander in verschiedenen Stimmen bezeichnet. Dabei kann das Thema notengetreu (\u201Estreng\u201C wie beim Kanon) oder auch leicht ver\u00E4ndert (\u201Efrei\u201C) auftreten, wobei der Beginn des Themas meist exakt beibehalten wird."@de . . "Imitacja (z \u0142ac. oznacza na\u015Bladowanie) \u2013 najstarsza technika polifoniczna polegaj\u0105ca na powt\u00F3rzeniu melodii z jednego g\u0142osu w innym. Rodzaje imitacji: \n* ze wzgl\u0119du na liczb\u0119 g\u0142os\u00F3w i struktur (teoretycznie liczba g\u0142os\u00F3w jest nieograniczona, najcz\u0119\u015Bciej wyst\u0119puj\u0105 imitacje 2-5 g\u0142osowe, imitowane mog\u0105 by\u0107 jednocze\u015Bnie 2, 3 lub 4 struktury (imitacje podw\u00F3jne, potr\u00F3jne, poczw\u00F3rne) \n* ze wzgl\u0119du na stosunek interwa\u0142owy g\u0142os\u00F3w (w praktyce od unisono do oktawy) \n* ze wzgl\u0119du na stosunek rytmiczny \n* kierunek interwa\u0142\u00F3w \n* ruch melodii"@pl . . . "Con la parola imitazione si intende, in ambito musicale, la ripetizione di una frase melodica eseguita da una voce diversa da quella che l'aveva esposta la prima volta. Tale ripetizione pu\u00F2 essere pi\u00F9 o meno letterale, e nel caso lo sia integralmente si parla di imitazione stretta. La prima entrata della frase si chiama proposta, mentre le imitazioni successive risposte."@it . . . . . "8763"^^ . . "In music, imitation is the repetition of a melody in a polyphonic texture shortly after its first appearance in a different voice. The melody may vary through transposition, inversion, or otherwise, but retain its original character. The intervals and rhythms of an imitation may be exact or modified; imitation occurs at varying distances relative to the first occurrence, and phrases may begin with voices in imitation before they freely go their own ways. Imitation helps provide unity to a composition and is used in forms such as the fugue and canon."@en . . "Imitazione (musica)"@it . . . . . "2804146"^^ . . . . "Imitado (muziko)"@eo . "In music, imitation is the repetition of a melody in a polyphonic texture shortly after its first appearance in a different voice. The melody may vary through transposition, inversion, or otherwise, but retain its original character. The intervals and rhythms of an imitation may be exact or modified; imitation occurs at varying distances relative to the first occurrence, and phrases may begin with voices in imitation before they freely go their own ways. Imitation helps provide unity to a composition and is used in forms such as the fugue and canon. The near universality of imitation in polyphonic styles in Western music (and its frequency in homorhythmic, homophonic, and other textures) is evidence enough of its paradoxical value in asserting the individuality of voices."@en . . . .