. . . "Fourth wall"@en . "Vierde wand"@nl . . . . . . . "\u7B2C\u56DB\u9762\u5899\uFF08\u82F1\u8A9E\uFF1AFourth wall\uFF0C\u6CD5\u8A9E\uFF1AQuatri\u00E8me mur\uFF09\u662F\u4E00\u9762\u5728\u50B3\u7D71\u4E09\u58C1\u93E1\u6846\u5F0F\u821E\u53F0\u4E2D\u865B\u69CB\u7684\u300C\u5899\u300D\uFF0C\u662F\u6F14\u54E1\u8207\u89C0\u773E\u4E4B\u9593\u7684\u9694\u95A1\uFF0C\u89C0\u773E\u900F\u904E\u9019\u9762\u300C\u7246\u300D\u53EF\u4EE5\u770B\u5230\u6232\u5287\u8A2D\u5B9A\u7684\u4E16\u754C\u4E2D\u7684\u60C5\u7BC0\u767C\u5C55\u3002\u5728\u5927\u591A\u6578\u7684\u5BEB\u5BE6\u548C\u81EA\u7136\u4E3B\u7FA9\u6232\u5287\u4E2D\uFF0C\u6F14\u54E1\u5728\u6F14\u51FA\u6642\u5047\u88DD\u89C0\u773E\u4E0D\u5B58\u5728\uFF0C\u89C0\u773E\u5247\u53EA\u662F\u5750\u5728\u89C0\u773E\u5E2D\u89C0\u770B\u6F14\u51FA\uFF0C\u53F0\u4E0A\u4E0D\u6703\u3001\u6216\u4E0D\u80FD\u548C\u53F0\u4E0B\u6709\u4E92\u52D5\u3002\u7B2C\u56DB\u9762\u5899\u7684\u6982\u5FF5\u7531\u5341\u516B\u4E16\u7D00\u6CD5\u570B\u54F2\u5B78\u5BB6\u5FB7\u5C3C\u00B7\u72C4\u5FB7\u7F57\u95E1\u660E\uFF0C\u96A8\u8457\u7684\u767C\u5C55\uFF0C\u6B64\u6982\u5FF5\u5728\u7576\u4E2D\u6D41\u50B3\u958B\u53BB\uFF0C\u5EF6\u4F38\u4E86\u865B\u69CB\u4F5C\u54C1\u548C\u95B1\u807D\u8005\u4E4B\u9593\u7684\u865B\u69CB\u754C\u9650\u7684\u9019\u4E00\u60F3\u6CD5\u3002 \u7B2C\u56DB\u9762\u5899\u7684\u5728\u5834\uFF0C\u662F\u73FE\u4EE3\u73FE\u5BE6\u4E3B\u7FA9\u5287\u7684\u65E2\u5B9A\u6163\u4F8B\uFF0C\u4F7F\u5F97\u5F88\u591A\u85DD\u8853\u5BB6\u6703\u8457\u773C\u65BC\u628A\u89C0\u773E\u7684\u6CE8\u610F\u529B\u5438\u5F15\u5230\u7246\u4E0A\uFF0C\u5F9E\u800C\u5728\u754C\u9650\u300C\u7834\u958B\u300D\u7684\u6642\u5019\u9054\u81F4\u6232\u5287\u6027\u548C\u559C\u5287\u6548\u679C\uFF0C\u4F8B\u5982\u821E\u53F0\u4E0A\u7684\u6F14\u54E1\u76F4\u63A5\u5C0D\u89C0\u773E\u8AAA\u8A71\u3002 \u63A5\u53D7\u7B2C\u56DB\u9762\u5899\u7684\u900F\u660E\u6027\uFF0C\u662F\u865B\u69CB\u4F5C\u54C1\u548C\u89C0\u773E\u4E4B\u9593\u7684\u4E00\u90E8\u5206\u3002\u5B83\u5141\u8A31\u89C0\u773E\u6B63\u5982\u76EE\u7779\u771F\u5BE6\u4E8B\u4EF6\u90A3\u6A23\u611F\u53D7\u865B\u69CB\u3002\u96D6\u7136\u8A55\u8AD6\u5BB6\u57281987\u5E74\u5C07\u5176\u63CF\u8FF0\u70BA\uFF0C\u300C\u4E00\u500B\u5C07\u89C0\u773E\u8207\u821E\u53F0\u6C38\u9060\u9694\u96E2\u7684\u96B1\u5F62\u5C4F\u969C\u300D\uFF0C\u540E\u73B0\u4EE3\u85DD\u8853\u5F62\u5F0F\u5F80\u5F80\u5B8C\u5168\u53D6\u6D88\u7B2C\u56DB\u9762\u7246\uFF0C\u6216\u8005\u4EE5\u4E0D\u540C\u7684\u908A\u6846\u88DD\u7F6E\u9032\u884C\u64CD\u4F5C\uFF0C\u4EE5\u6309\u7167\u4F5C\u54C1\u5275\u4F5C\u8005\u7684\u85DD\u8853\u6B32\u671B\uFF0C\u53BB\u5F37\u8ABF\u6216\u8CB6\u6291\u88FD\u4F5C\u7684\u67D0\u4E9B\u65B9\u9762\u3002 \u900F\u904E\u93E1\u982D\uFF0C\u4EE5\u53CA\u5728\u6E38\u620F\u3001\u5F71\u7247\u3001\u6232\u5287\u6216\u96FB\u8996\u7BC0\u76EE\u4E2D\u5C0D\u89C0\u773E\u76F4\u63A5\u8AAA\u8A71\u6216\u81F4\u610F\uFF0C\u7A31\u70BA\u300C\u6253\u7834\u7B2C\u56DB\u9762\u7246\u300D\u3002"@zh . "32883"^^ . "\u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639 (\u0628\u0627\u0644\u0625\u0646\u062C\u0644\u064A\u0632\u064A\u0629: Fourth wall)\u200F \u0647\u0648 \u0627\u0635\u0637\u0644\u0627\u062D \u062A\u0645\u062B\u064A\u0644\u064A\u060C \u064A\u0634\u064A\u0631 \u0625\u0644\u0649 \u062C\u062F\u0627\u0631 \u0645\u062A\u062E\u064A\u0644 \u063A\u064A\u0631 \u0645\u0631\u0626\u064A \u064A\u0641\u0635\u0644 \u0627\u0644\u0645\u0645\u062B\u0644\u064A\u0646 \u0639\u0646 \u0627\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631. \u0628\u064A\u0646\u0645\u0627 \u064A\u0645\u0643\u0646 \u0644\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631 \u0623\u0646 \u064A\u0631\u0649 \u0645\u0646 \u062E\u0644\u0627\u0644 \u0647\u0630\u0627 \u00AB\u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631\u00BB\u060C \u062A\u0641\u062A\u0631\u0636 \u0627\u0644\u0627\u062A\u0641\u0627\u0642\u064A\u0629 \u0623\u0646 \u0627\u0644\u0645\u0645\u062B\u0644\u064A\u0646 \u064A\u062A\u0635\u0631\u0641\u0648\u0646 \u0643\u0645\u0627 \u0644\u0648 \u0623\u0646\u0647\u0645 \u0644\u0627 \u064A\u0633\u062A\u0637\u064A\u0639\u0648\u0646 \u0631\u0624\u064A\u0629 \u0627\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631. \u0645\u0646\u0630 \u0627\u0644\u0642\u0631\u0646 \u0627\u0644\u0633\u0627\u062F\u0633 \u0639\u0634\u0631 \u0641\u0635\u0627\u0639\u062F\u064B\u0627\u060C \u0623\u062F\u0649 \u0638\u0647\u0648\u0631 \u0627\u0644\u062A\u0648\u0647\u0645 \u0641\u064A \u0627\u0644\u0645\u0645\u0627\u0631\u0633\u0627\u062A \u0627\u0644\u0645\u0633\u0631\u062D\u064A\u0629 (\u0628\u0645\u0639\u0646\u0649 \u0623\u0646 \u0627\u0644\u0645\u0645\u062B\u0644 \u064A\u062A\u0648\u0647\u0645 \u0623\u0646\u0647 \u0648\u0647\u0648 \u0639\u0644\u0649 \u0627\u0644\u0645\u0633\u0631\u062D \u0644\u0627 \u064A\u0631\u0649 \u0648\u0644\u0627 \u064A\u062D\u0633 \u0628\u0648\u062C\u0648\u062F \u0627\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631)\u060C \u0648\u0627\u0644\u0630\u064A \u0628\u0644\u063A \u0630\u0631\u0648\u062A\u0647 \u0641\u064A \u0627\u0644\u0648\u0627\u0642\u0639\u064A\u0629 \u0648\u0627\u0644\u0637\u0628\u064A\u0639\u064A\u0629 \u0644\u0645\u0633\u0631\u062D \u0627\u0644\u0642\u0631\u0646 \u0627\u0644\u062A\u0627\u0633\u0639 \u0639\u0634\u0631\u060C \u0625\u0644\u0649 \u062A\u0637\u0648\u064A\u0631 \u0645\u0641\u0647\u0648\u0645 \u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639."@ar . . . . . . . . . "\u010Ctvrt\u00E1 st\u011Bna je symbolick\u00E9 pojmenov\u00E1n\u00ED situace, kdy je stanoven\u00E1 linka mezi publikem (pota\u017Emo lidsk\u00FDm okem z pohledu div\u00E1k\u016F) a p\u0159edstaven\u00EDm. My\u0161lenku poprv\u00E9 vyslovil Denis Diderot a ovlivnil tak divadeln\u00ED sc\u00E9nu 19. stolet\u00ED. Alternativn\u00EDm konceptem je \u201Eprobo\u0159en\u00ED \u010Dtvrt\u00E9 st\u011Bny\u201C, kdy postava komunikuje p\u0159\u00EDmo s div\u00E1ky/\u010Dten\u00E1\u0159i a \u201Ebo\u0159\u00ED\u201C tak \u010Dtvrtou st\u011Bnu, kter\u00E1 ji od nich norm\u00E1ln\u011B odd\u011Bluje."@cs . . . . "Quatri\u00E8me mur"@fr . . . "Czwarta \u015Bciana \u2013 w j\u0119zyku teatru, symboliczna granica mi\u0119dzy widzami a aktorami w teatrze. W rzeczywisto\u015Bci scena otoczona jest zwykle trzema \u015Bcianami, a czwarta jest wy\u0142\u0105cznie konwencjonalna. Istnienie jej ma na celu odizolowanie aktor\u00F3w, by ci mogli skupi\u0107 si\u0119 ca\u0142kowicie na swojej grze, bez \u015Bwiadomo\u015Bci bycia obserwowanymi."@pl . . . . "Kvara muro"@eo . . "Cuarta pared"@es . . "La cuarta pared es un t\u00E9rmino que describe la pared invisible imaginaria que est\u00E1 al frente del escenario de un teatro, en una serie de televisi\u00F3n, en una pel\u00EDcula de cine o en un videojuego; a trav\u00E9s de la cual la audiencia ve la actuaci\u00F3n de los personajes. \u200B\u200B En otras palabras, es lo que separa la vida de los personajes del espectador, sea en el medio que fuere. El concepto fue formulado por primera vez por el fil\u00F3sofo y cr\u00EDtico Denis Diderot \u200B y retomado de forma m\u00E1s amplia en el siglo XIX, con el advenimiento del teatro realista, \u200B luego por el actor y director Andr\u00E9 Antoine que quer\u00EDa recrear la verosimilitud en el escenario. \u200BSe utiliza el t\u00E9rmino \"romper la cuarta pared\" para referirse a la acci\u00F3n de uno o varios personajes que interact\u00FAan con el p\u00FAblico espectador. Un buen ejemplo"@es . . . . "Laugarren horma"@eu . . . . . "Den fj\u00E4rde v\u00E4ggen \u00E4r egentligen en teaterterm som syftar p\u00E5 en osynlig v\u00E4gg vid scenens framkant genom vilken publiken ser dramat. Begreppet att \"bryta den fj\u00E4rde v\u00E4ggen\" anv\u00E4nds inom film, TV, litteratur, tecknade serier och andra former av fiktion, och syftar p\u00E5 n\u00E4r en rollfigur talar till publiken eller visar (genom att bryta rollen eller genom dialog) att rollfigurerna och handlingen inte \u00E4r verklig. N\u00E4r en rollfigur pl\u00F6tsligt bryter den fj\u00E4rde v\u00E4ggen f\u00E5r det ofta en humoristisk effekt, \u00E4ven om det r\u00E5der delade meningar om hur \"roligt\" det \u00E4r. Vissa anser att brytningen faktiskt \u00E4r direkt motsatsen till roligt. Men n\u00E4r det g\u00F6rs kontinuerligt rakt genom en ber\u00E4ttelse som ett , eller ett simpelt st\u00E5ende sk\u00E4mt, infogas det paradoxalt nog i publikens bild av vad som \u00E4r normalt f\u00F6r ber\u00E4ttelsen. Dessutom kan det ocks\u00E5 spela roll om filmen \u00E4r en sorts komedi, som en parodi."@sv . . . . . "76440"^^ . . "1118201921"^^ . . . . . . . "\uC81C4\uC758 \uBCBD"@ko . . "Dinding keempat"@in . . . . . "Czwarta \u015Bciana"@pl . . "De vierde wand is de voorkant van het toneel in de theaterwereld. De eerste drie wanden zijn de zijkanten en de achterkant van het toneel en de vierde wand is een denkbeeldige wand tussen het publiek en het podium. Het publiek kan door deze wand kijken naar de gebeurtenissen op het podium, maar voor de personages in het toneelstuk is het publiek onzichtbaar."@nl . . . "Laugarren horma, antzerkia, telebista, zinema edo bideojokoetan, eszenatokiaren aurrean dagoen horma imaginarioa da, horma honetan zehar ikusleek pertsonaien antzezpenak ikusten dituzte. Bestela esanda, eszenatokiko pertsonaien bizitza eta ikusleengandik banatzen duen horma edo muga imaginarioa da. Horregatik, eszenatokiko pertsonai batek edo pertsonaia batzuk ikusleengana zuzendu, ikusleei mintzatu edo haiekin interaktuatzeari \"horma haustea\" deritzo. Laugarren horma izendapena eszenatokiko hiru horma fisikoez gain (atzekoa eta alboetako biak), gelaren laugarren horma izango litzatekeen aurreko horma imaginariotik datorkio. \n* Datuak: Q741726 \n* Multimedia: Fourth wall"@eu . . . . "Die vierte Wand ist die zum Publikum hin offene Seite einer Zimmerdekoration auf einer Guckkastenb\u00FChne, also eine nur imagin\u00E4re Wand. Sie wurde zum zentralen Begriff in der Theorie des naturalistischen Theaters gegen Ende des 19. Jahrhunderts."@de . . . . . . . . . . . . "Quarta paret"@ca . . "Dinding keempat adalah dinding tak terlihat di bagian depan yang membatasi antara penonton dengan para pemeran dalam sebuah drama panggung tradisional yang memiliki tiga dinding di sebelah kiri, belakang, dan kanan."@in . "Quarta parede"@pt . . "\u7B2C\u56DB\u9762\u5899\uFF08\u82F1\u8A9E\uFF1AFourth wall\uFF0C\u6CD5\u8A9E\uFF1AQuatri\u00E8me mur\uFF09\u662F\u4E00\u9762\u5728\u50B3\u7D71\u4E09\u58C1\u93E1\u6846\u5F0F\u821E\u53F0\u4E2D\u865B\u69CB\u7684\u300C\u5899\u300D\uFF0C\u662F\u6F14\u54E1\u8207\u89C0\u773E\u4E4B\u9593\u7684\u9694\u95A1\uFF0C\u89C0\u773E\u900F\u904E\u9019\u9762\u300C\u7246\u300D\u53EF\u4EE5\u770B\u5230\u6232\u5287\u8A2D\u5B9A\u7684\u4E16\u754C\u4E2D\u7684\u60C5\u7BC0\u767C\u5C55\u3002\u5728\u5927\u591A\u6578\u7684\u5BEB\u5BE6\u548C\u81EA\u7136\u4E3B\u7FA9\u6232\u5287\u4E2D\uFF0C\u6F14\u54E1\u5728\u6F14\u51FA\u6642\u5047\u88DD\u89C0\u773E\u4E0D\u5B58\u5728\uFF0C\u89C0\u773E\u5247\u53EA\u662F\u5750\u5728\u89C0\u773E\u5E2D\u89C0\u770B\u6F14\u51FA\uFF0C\u53F0\u4E0A\u4E0D\u6703\u3001\u6216\u4E0D\u80FD\u548C\u53F0\u4E0B\u6709\u4E92\u52D5\u3002\u7B2C\u56DB\u9762\u5899\u7684\u6982\u5FF5\u7531\u5341\u516B\u4E16\u7D00\u6CD5\u570B\u54F2\u5B78\u5BB6\u5FB7\u5C3C\u00B7\u72C4\u5FB7\u7F57\u95E1\u660E\uFF0C\u96A8\u8457\u7684\u767C\u5C55\uFF0C\u6B64\u6982\u5FF5\u5728\u7576\u4E2D\u6D41\u50B3\u958B\u53BB\uFF0C\u5EF6\u4F38\u4E86\u865B\u69CB\u4F5C\u54C1\u548C\u95B1\u807D\u8005\u4E4B\u9593\u7684\u865B\u69CB\u754C\u9650\u7684\u9019\u4E00\u60F3\u6CD5\u3002 \u7B2C\u56DB\u9762\u5899\u7684\u5728\u5834\uFF0C\u662F\u73FE\u4EE3\u73FE\u5BE6\u4E3B\u7FA9\u5287\u7684\u65E2\u5B9A\u6163\u4F8B\uFF0C\u4F7F\u5F97\u5F88\u591A\u85DD\u8853\u5BB6\u6703\u8457\u773C\u65BC\u628A\u89C0\u773E\u7684\u6CE8\u610F\u529B\u5438\u5F15\u5230\u7246\u4E0A\uFF0C\u5F9E\u800C\u5728\u754C\u9650\u300C\u7834\u958B\u300D\u7684\u6642\u5019\u9054\u81F4\u6232\u5287\u6027\u548C\u559C\u5287\u6548\u679C\uFF0C\u4F8B\u5982\u821E\u53F0\u4E0A\u7684\u6F14\u54E1\u76F4\u63A5\u5C0D\u89C0\u773E\u8AAA\u8A71\u3002 \u63A5\u53D7\u7B2C\u56DB\u9762\u5899\u7684\u900F\u660E\u6027\uFF0C\u662F\u865B\u69CB\u4F5C\u54C1\u548C\u89C0\u773E\u4E4B\u9593\u7684\u4E00\u90E8\u5206\u3002\u5B83\u5141\u8A31\u89C0\u773E\u6B63\u5982\u76EE\u7779\u771F\u5BE6\u4E8B\u4EF6\u90A3\u6A23\u611F\u53D7\u865B\u69CB\u3002\u96D6\u7136\u8A55\u8AD6\u5BB6\u57281987\u5E74\u5C07\u5176\u63CF\u8FF0\u70BA\uFF0C\u300C\u4E00\u500B\u5C07\u89C0\u773E\u8207\u821E\u53F0\u6C38\u9060\u9694\u96E2\u7684\u96B1\u5F62\u5C4F\u969C\u300D\uFF0C\u540E\u73B0\u4EE3\u85DD\u8853\u5F62\u5F0F\u5F80\u5F80\u5B8C\u5168\u53D6\u6D88\u7B2C\u56DB\u9762\u7246\uFF0C\u6216\u8005\u4EE5\u4E0D\u540C\u7684\u908A\u6846\u88DD\u7F6E\u9032\u884C\u64CD\u4F5C\uFF0C\u4EE5\u6309\u7167\u4F5C\u54C1\u5275\u4F5C\u8005\u7684\u85DD\u8853\u6B32\u671B\uFF0C\u53BB\u5F37\u8ABF\u6216\u8CB6\u6291\u88FD\u4F5C\u7684\u67D0\u4E9B\u65B9\u9762\u3002 \u900F\u904E\u93E1\u982D\uFF0C\u4EE5\u53CA\u5728\u6E38\u620F\u3001\u5F71\u7247\u3001\u6232\u5287\u6216\u96FB\u8996\u7BC0\u76EE\u4E2D\u5C0D\u89C0\u773E\u76F4\u63A5\u8AAA\u8A71\u6216\u81F4\u610F\uFF0C\u7A31\u70BA\u300C\u6253\u7834\u7B2C\u56DB\u9762\u7246\u300D\u3002"@zh . . . . . . . . . . . . "Laugarren horma, antzerkia, telebista, zinema edo bideojokoetan, eszenatokiaren aurrean dagoen horma imaginarioa da, horma honetan zehar ikusleek pertsonaien antzezpenak ikusten dituzte. Bestela esanda, eszenatokiko pertsonaien bizitza eta ikusleengandik banatzen duen horma edo muga imaginarioa da. Horregatik, eszenatokiko pertsonai batek edo pertsonaia batzuk ikusleengana zuzendu, ikusleei mintzatu edo haiekin interaktuatzeari \"horma haustea\" deritzo. \n* Datuak: Q741726 \n* Multimedia: Fourth wall"@eu . . . . . . "Vierte Wand"@de . . . "Den fj\u00E4rde v\u00E4ggen \u00E4r egentligen en teaterterm som syftar p\u00E5 en osynlig v\u00E4gg vid scenens framkant genom vilken publiken ser dramat. Begreppet att \"bryta den fj\u00E4rde v\u00E4ggen\" anv\u00E4nds inom film, TV, litteratur, tecknade serier och andra former av fiktion, och syftar p\u00E5 n\u00E4r en rollfigur talar till publiken eller visar (genom att bryta rollen eller genom dialog) att rollfigurerna och handlingen inte \u00E4r verklig."@sv . . . "Fj\u00E4rde v\u00E4ggen"@sv . . . "\u010Ctvrt\u00E1 st\u011Bna je symbolick\u00E9 pojmenov\u00E1n\u00ED situace, kdy je stanoven\u00E1 linka mezi publikem (pota\u017Emo lidsk\u00FDm okem z pohledu div\u00E1k\u016F) a p\u0159edstaven\u00EDm. My\u0161lenku poprv\u00E9 vyslovil Denis Diderot a ovlivnil tak divadeln\u00ED sc\u00E9nu 19. stolet\u00ED. Alternativn\u00EDm konceptem je \u201Eprobo\u0159en\u00ED \u010Dtvrt\u00E9 st\u011Bny\u201C, kdy postava komunikuje p\u0159\u00EDmo s div\u00E1ky/\u010Dten\u00E1\u0159i a \u201Ebo\u0159\u00ED\u201C tak \u010Dtvrtou st\u011Bnu, kter\u00E1 ji od nich norm\u00E1ln\u011B odd\u011Bluje. \n* Element je sou\u010D\u00E1st\u00ED americk\u00E9 surrealistick\u00E9 sc\u00E9ny. Um\u011Blci: Zucker, Abrahams and Zucker, Monty Python, Mel Brooks \n* V kreslen\u00FDch seri\u00E1lech Looney Tunes a to byla nap\u0159\u00EDklad postava Foghorn Leghorn, kter\u00E1 promlouvala o sv\u00FDch pl\u00E1nech sm\u011Brem k div\u00E1k\u016Fm. Tento prvek je tak\u00E9 pou\u017Eit v animovan\u00E9m seri\u00E1lu Rick and Morty. \n* Ve sv\u011Bt\u011B Wikipedie je to pou\u017Eit\u00ED druh\u00E9 osoby jednotn\u00E9ho \u010Di mno\u017En\u00E9ho \u010D\u00EDsla (\u201Ety\u201C, \u201Evy\u201C) v \u010Dl\u00E1nku. To je ale v encyklopedick\u00E9m textu pova\u017Eov\u00E1no za nevhodn\u00E9. \n* Velice \u010Dasto v posledn\u00ED dob\u011B pou\u017E\u00EDv\u00E1no v MMO sv\u011Btech, kde prolomen\u00ED \u010Dtvrt\u00E9 st\u011Bny zna\u010D\u00ED, prim\u00E1rn\u011B na roleplayov\u00FDch serverech, pouk\u00E1z\u00E1n\u00ED na realitu uvnit\u0159 hry, a\u0165 u\u017E se jedn\u00E1 o typick\u00E9 easter eggy nebo nap\u0159\u00EDklad hr\u00E1\u010De spamuj\u00EDc\u00ED prodej ingame m\u011Bny za re\u00E1ln\u00E9 pen\u00EDze \n* Jedn\u00EDm z mnoha komiksov\u00FDch charakter\u016F, kte\u0159\u00ED bo\u0159\u00ED svou \u010Dtvrtou st\u011Bnu, je i komiksov\u00FD superhrdina Deadpool, kter\u00FD sv\u00E9 my\u0161lenkov\u00E9 pochody rozeb\u00EDr\u00E1 s div\u00E1ky jak p\u0159es str\u00E1nky komiksov\u00FDch se\u0161it\u016F, tak i p\u0159es obrazovky videoher, av\u0161ak nejv\u00EDce tento d\u011Bj m\u016F\u017Eeme pozorovat na filmov\u00FDch pl\u00E1tnech."@cs . "The fourth wall is a performance convention in which an invisible, imaginary wall separates actors from the audience. While the audience can see through this wall, the convention assumes the actors act as if they cannot. From the 16th century onward, the rise of illusionism in staging practices, which culminated in the realism and naturalism of the theatre of the 19th century, led to the development of the fourth wall concept. The metaphor suggests a relationship to the mise-en-sc\u00E8ne behind a proscenium arch. When a scene is set indoors and three of the walls of its room are presented onstage, in what is known as a box set, the fourth of them would run along the line (technically called the proscenium) dividing the room from the auditorium. The fourth wall, though, is a theatrical convention, rather than of set design. The actors ignore the audience, focus their attention exclusively on the dramatic world, and remain absorbed in its fiction, in a state that the theatre practitioner Konstantin Stanislavski called \"public solitude\" (the ability to behave as one would in private, despite, in actuality, being watched intently while so doing, or to be 'alone in public'). In this way, the fourth wall exists regardless of the presence of any actual walls in the set, the physical arrangement of the theatre building or performance space, or the actors' distance from or proximity to the audience. In practice, performers often feed off the energy of the audience in a palpable way while modulating performance around the collective response, especially in pacing action around outbursts of laughter, so that lines are not delivered inaudibly. Breaking the fourth wall is violating this performance convention, which has been adopted more generally in the drama. This can be done by either directly referring to the audience, the play as a play, or the characters' fictionality. The temporary suspension of the convention in this way draws attention to its use in the rest of the performance. This act of drawing attention to a play's performance conventions is metatheatrical. A similar effect of metareference is achieved when the performance convention of avoiding direct contact with the camera, generally used by actors in a television drama or film, is temporarily suspended. The phrase \"breaking the fourth wall\" is used to describe such effects in those media. Breaking the fourth wall is also possible in other media, such as video games and books."@en . "\u010Ctvrt\u00E1 st\u011Bna"@cs . . . "\u0427\u0435\u0442\u0432\u0451\u0440\u0442\u0430\u044F \u0441\u0442\u0435\u043D\u0430"@ru . "Quarta parete \u00E8 un'espressione che indica, nella terminologia dello spettacolo, un \"muro immaginario\" posto di fronte al palcoscenico, attraverso il quale lo spettatore osserva l'azione che si svolge nell'opera rappresentata. \u00C8 idealmente il completamento delle tre pareti che normalmente formano il palcoscenico. L'idea che un attore possa immaginare un muro che lo divide dagli spettatori si trova ad esempio formulata nel saggio De la po\u00E9sie dramatique (1758) di Denis Diderot, e serve a far comprendere la necessit\u00E0 di una recitazione pi\u00F9 realistica, che presupponga che gli attori in scena si dimentichino della presenza degli spettatori. La locuzione \"rottura della quarta parete\" indica invece per contrasto la situazione in cui gli attori sono consapevoli di essere osservati, e si riferiscono pertanto pi\u00F9 o meno esplicitamente al pubblico nella loro recitazione."@it . . "\u039F \u03C4\u03AD\u03C4\u03B1\u03C1\u03C4\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03C2 (\u03B1\u03B3\u03B3\u03BB\u03B9\u03BA\u03AC: Fourth wall) \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03BC\u03B9\u03B1 \u03BD\u03BF\u03B7\u03C4\u03AE \u03B5\u03C0\u03B9\u03C6\u03AC\u03BD\u03B5\u03B9\u03B1 \u03B7 \u03BF\u03C0\u03BF\u03AF\u03B1 \u03BF\u03C1\u03B9\u03BF\u03B8\u03B5\u03C4\u03B5\u03AF \u03C4\u03B7 \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03C1\u03B9\u03BA\u03AE \u03AE \u03BA\u03B9\u03BD\u03B7\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03B3\u03C1\u03B1\u03C6\u03B9\u03BA\u03AE \u03B4\u03C1\u03AC\u03C3\u03B7 \u03C3\u03B5\u03C3\u03C7\u03AD\u03C3\u03B7 \u03BC\u03B5 \u03C4\u03BF\u03BD \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03AE \u03C0\u03BF\u03C5 \u03C4\u03B7\u03BD \u03C0\u03B1\u03C1\u03B1\u03BA\u03BF\u03BB\u03BF\u03C5\u03B8\u03B5\u03AF. \u0391\u03BD \u03B8\u03B5\u03C9\u03C1\u03AE\u03C3\u03BF\u03C5\u03BC\u03B5 \u03CC\u03C4\u03B9 \u03BF\u03B9 \u03B7\u03B8\u03BF\u03C0\u03BF\u03B9\u03BF\u03AF \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03C3\u03C4\u03BF \u03B8\u03AD\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03C3\u03C4\u03BF\u03BD\u03BA\u03B9\u03BD\u03B7\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03B3\u03C1\u03AC\u03C6\u03BF \u03B2\u03C1\u03AF\u03C3\u03BA\u03BF\u03BD\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B1\u03BD\u03AC\u03BC\u03B5\u03C3\u03B1 \u03C3\u03B5 \u03C4\u03AD\u03C3\u03C3\u03B5\u03C1\u03B9\u03C2 \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03C5\u03C2, \u03BF\u03B9 \u03C4\u03C1\u03B5\u03B9\u03C2 \u03B1\u03C0\u03CC \u03B1\u03C5\u03C4\u03BF\u03CD\u03C2 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03C0\u03C1\u03B1\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03B9\u03BA\u03BF\u03AF \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03B9 \u03C0\u03BF\u03C5\u03C3\u03C5\u03BD\u03B5\u03B9\u03C3\u03C6\u03AD\u03C1\u03BF\u03C5\u03BD \u03C3\u03C4\u03B7\u03BD \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03C1\u03B9\u03BA\u03AE \u03AE \u03BA\u03B9\u03BD\u03B7\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03B3\u03C1\u03B1\u03C6\u03B9\u03BA\u03AE \u03B5\u03B9\u03BA\u03CC\u03BD\u03B1 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BF \u03C4\u03AD\u03C4\u03B1\u03C1\u03C4\u03BF\u03C2 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u00AB\u03B4\u03B9\u03AC\u03C6\u03B1\u03BD\u03BF\u03C2\u00BB \u03C9\u03C2 \u03C0\u03C1\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03BD \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03AE\u03B5\u03C0\u03B9\u03C4\u03C1\u03AD\u03C0\u03BF\u03BD\u03C4\u03B1\u03C2 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03BD\u03B1 \u03C0\u03B1\u03C1\u03B1\u03BA\u03BF\u03BB\u03BF\u03C5\u03B8\u03B5\u03AF \u03C4\u03B1 \u03C4\u03B5\u03BA\u03C4\u03B1\u03B9\u03BD\u03CC\u03BC\u03B5\u03BD\u03B1, \u03BA\u03B1\u03B9 \u00AB\u03B1\u03B4\u03B9\u03B1\u03C6\u03B1\u03BD\u03AE\u03C2\u00BB \u03C9\u03C2 \u03C0\u03C1\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03C5\u03C2 \u03B7\u03B8\u03BF\u03C0\u03BF\u03B9\u03BF\u03CD\u03C2 \u03BF\u03B9 \u03BF\u03C0\u03BF\u03AF\u03BF\u03B9\u03B1\u03B3\u03BD\u03BF\u03BF\u03CD\u03BD \u03C4\u03B7\u03BD \u03CD\u03C0\u03B1\u03C1\u03BE\u03B7 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03BA\u03BF\u03B9\u03BD\u03BF\u03CD."@el . . . . . . . . . . . . "\uC81C4\uC758 \uBCBD(fourth wall)\uC740 \uBB34\uB300\uB294 \uD558\uB098\uC758 \uBC29\uC73C\uB85C \uB418\uC5B4\uC57C \uD558\uBA70, \uC5EC\uAE30\uC5D0\uC11C \uD55C\uCABD \uBCBD\uC774 \uAD00\uAC1D\uB4E4\uC744 \uC704\uD574 \uC81C\uAC70\uB41C \uAC83\uC774\uB77C\uB294 \uAC83\uC73C\uB85C, \uAD00\uAC1D\uACFC \uBC30\uC6B0 \uC0AC\uC774\uC758 \uAC00\uC0C1\uC758 '\uBCBD'\uC744 \uC758\uBBF8\uD55C\uB2E4. \uB4DC\uB2C8 \uB514\uB4DC\uB85C\uAC00 \uC8FC\uC7A5\uD558\uC600\uACE0 \uC0AC\uC2E4\uC8FC\uC758\uC5D0 \uB9CE\uC740 \uC601\uD5A5\uC744 \uB07C\uCCE4\uB2E4."@ko . . . . . "Kvara muro estas fakesprimo, uzata komence en teatro, en kinarto, en beletro k.t.p. La kvara muro estas imagata muro inter aktoroj kaj spektantoj en tradicia trimura teatro. Por kompreni tion, oni rigardu la scenejon kiel ortangulan spacon, nome kvarlateron havantan tri \"realajn\" murojn, nome tiujn dekstran, maldekstran kaj malanta\u016Dan, krom la \"tute fikcian\" kvaran anta\u016D kiun povas kaj plej ofte venas geaktoroj kvaza\u016D \u011Di reale ekzistus kaj neniu (spektantoj) vidas ilin."@eo . . . . . . . "The fourth wall is a performance convention in which an invisible, imaginary wall separates actors from the audience. While the audience can see through this wall, the convention assumes the actors act as if they cannot. From the 16th century onward, the rise of illusionism in staging practices, which culminated in the realism and naturalism of the theatre of the 19th century, led to the development of the fourth wall concept."@en . . . . . . . . . . . "La cuarta pared es un t\u00E9rmino que describe la pared invisible imaginaria que est\u00E1 al frente del escenario de un teatro, en una serie de televisi\u00F3n, en una pel\u00EDcula de cine o en un videojuego; a trav\u00E9s de la cual la audiencia ve la actuaci\u00F3n de los personajes. \u200B\u200B En otras palabras, es lo que separa la vida de los personajes del espectador, sea en el medio que fuere. El concepto fue formulado por primera vez por el fil\u00F3sofo y cr\u00EDtico Denis Diderot \u200B y retomado de forma m\u00E1s amplia en el siglo XIX, con el advenimiento del teatro realista, \u200B luego por el actor y director Andr\u00E9 Antoine que quer\u00EDa recrear la verosimilitud en el escenario. \u200BSe utiliza el t\u00E9rmino \"romper la cuarta pared\" para referirse a la acci\u00F3n de uno o varios personajes que interact\u00FAan con el p\u00FAblico espectador. Un buen ejemplo es el de Malcolm en la serie Malcolm in the Middle, que suele dirigirse al p\u00FAblico cuando dice lo que piensa antes de realizar una acci\u00F3n. \u200B\u200B"@es . . . . "Die vierte Wand ist die zum Publikum hin offene Seite einer Zimmerdekoration auf einer Guckkastenb\u00FChne, also eine nur imagin\u00E4re Wand. Sie wurde zum zentralen Begriff in der Theorie des naturalistischen Theaters gegen Ende des 19. Jahrhunderts."@de . . . "\u03A4\u03AD\u03C4\u03B1\u03C1\u03C4\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03C2"@el . . "Au th\u00E9\u00E2tre, le quatri\u00E8me mur d\u00E9signe un \u00AB mur \u00BB imaginaire situ\u00E9 sur le devant de la sc\u00E8ne, s\u00E9parant la sc\u00E8ne des spectateurs et \u00AB au travers \u00BB duquel ceux-ci voient les acteurs jouer. Ce concept fut pour la premi\u00E8re fois formul\u00E9 par le philosophe et critique Denis Diderot et plus largement repris au XIXe si\u00E8cle avec l'av\u00E8nement du th\u00E9\u00E2tre r\u00E9aliste, puis par le com\u00E9dien et metteur en sc\u00E8ne Andr\u00E9 Antoine qui voulait recr\u00E9er sur sc\u00E8ne la vraisemblance. Le dramaturge allemand Berthold Brecht a aussi utilis\u00E9 le 4e mur pour provoquer l\u2019effet de distanciation par divers proc\u00E9d\u00E9s communs aux deux approches. Les \u00E9crans (cin\u00E9matographiques, cathodiques, ou autres) repr\u00E9sentent la variation physique du concept. Paradoxalement, alors que le 4e mur constitue le lieu, sinon le lien physique entre une \u0153uvre sc\u00E9nique et la salle de spectacle, et qu\u2019un \u00E9cran permet de surmonter les distances les plus grandes, l\u2019obstacle du 4e mur s\u00E9pare psychologiquement les uns des autres. L'expression \u00AB briser le quatri\u00E8me mur \u00BB fait surtout r\u00E9f\u00E9rence aux com\u00E9diens sur sc\u00E8ne s'adressant directement au public et, au cin\u00E9ma, quand des acteurs le font par le biais de la cam\u00E9ra. L'expression fait aussi r\u00E9f\u00E9rence \u00E0 d'autres techniques ; certaines sont consid\u00E9r\u00E9es comme des techniques de m\u00E9tafiction. Par exemple, les conteurs de contes urbains essaient de \u00AB briser le quatri\u00E8me mur \u00BB qui s\u00E9pare les acteurs de th\u00E9\u00E2tre classique et le public."@fr . . . . . . "La quarta paret \u00E9s la separaci\u00F3 imagin\u00E0ria que separa els espectadors de l'escenari a les arts esc\u00E8niques. Es creu que el terme es va originar al segle xix a partir de l'aparici\u00F3 del . El motiu del nom \u00E9s el fet que aleshores els escenaris eren sempre rectangulars i nom\u00E9s una d'elles donava al p\u00FAblic, que hi veia com si ho fes a trav\u00E9s d'una finestra. En aquella \u00E8poca se suposava que els int\u00E8rprets actuaven com si realment exist\u00EDs una paret entre ells i el p\u00FAblic, de manera que no podien comunicar-se directament. En altres \u00E8poques, abans i despr\u00E9s, en canvi, els int\u00E8rprets poden interaccionar amb el p\u00FAblic, parlant-li directament, mirant-lo o travessant f\u00EDsicament aquesta \"paret\" imagin\u00E0ria, \u00E9s el que es diu \"trencar\" la quarta paret."@ca . . "\u0427\u0435\u0442\u0432\u0451\u0440\u0442\u0430\u044F \u0441\u0442\u0435\u043D\u0430 \u2014 \u0432\u043E\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0430\u0435\u043C\u0430\u044F \u0441\u0442\u0435\u043D\u0430 \u043C\u0435\u0436\u0434\u0443 \u0430\u043A\u0442\u0451\u0440\u0430\u043C\u0438 \u0438 \u0437\u0440\u0438\u0442\u0435\u043B\u044F\u043C\u0438 \u0432 \u0442\u0440\u0430\u0434\u0438\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u043E\u043C \u00AB\u0442\u0440\u0451\u0445\u0441\u0442\u0435\u043D\u043D\u043E\u043C\u00BB \u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0435. \u0422\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D \u0431\u044B\u043B \u043F\u0440\u0438\u0434\u0443\u043C\u0430\u043D \u0414\u0435\u043D\u0438 \u0414\u0438\u0434\u0440\u043E \u0432 XVIII \u0432\u0435\u043A\u0435, \u043D\u043E \u0432\u0432\u0435\u0434\u0451\u043D \u0432 \u043E\u0431\u0440\u0430\u0449\u0435\u043D\u0438\u0435 \u043B\u0438\u0448\u044C \u0432 XIX \u0432\u0435\u043A\u0435 \u0441 \u043F\u043E\u044F\u0432\u043B\u0435\u043D\u0438\u0435\u043C \u0442\u0430\u043A \u043D\u0430\u0437\u044B\u0432\u0430\u0435\u043C\u043E\u0433\u043E \u00AB\u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0433\u043E \u0440\u0435\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C\u0430\u00BB. \u041F\u043E\u0437\u0434\u043D\u0435\u0435 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D \u0441\u0442\u0430\u043B \u0438\u0441\u043F\u043E\u043B\u044C\u0437\u043E\u0432\u0430\u0442\u044C\u0441\u044F \u043D\u0435 \u0442\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E \u0432 \u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u043C, \u043D\u043E \u0438 \u0432 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0438\u0445 \u0432\u0438\u0434\u0430\u0445 \u0438\u0441\u043A\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u0430 \u0434\u043B\u044F \u043E\u0431\u043E\u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u0438\u044F \u0432\u043E\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0430\u0435\u043C\u043E\u0439 \u0433\u0440\u0430\u043D\u0438\u0446\u044B \u043C\u0435\u0436\u0434\u0443 \u043B\u044E\u0431\u044B\u043C \u0432\u044B\u043C\u044B\u0448\u043B\u0435\u043D\u043D\u044B\u043C \u043C\u0438\u0440\u043E\u043C \u0438 \u0435\u0433\u043E \u0437\u0440\u0438\u0442\u0435\u043B\u044F\u043C\u0438: \u0432 \u043B\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0435, \u043A\u0438\u043D\u0435\u043C\u0430\u0442\u043E\u0433\u0440\u0430\u0444\u0435, \u043A\u043E\u043C\u0438\u043A\u0441\u0430\u0445, \u043A\u043E\u043C\u043F\u044C\u044E\u0442\u0435\u0440\u043D\u044B\u0445 \u0438\u0433\u0440\u0430\u0445 \u0438 \u0442. \u0434."@ru . . . . . . . "\u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639"@ar . "\u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639 (\u0628\u0627\u0644\u0625\u0646\u062C\u0644\u064A\u0632\u064A\u0629: Fourth wall)\u200F \u0647\u0648 \u0627\u0635\u0637\u0644\u0627\u062D \u062A\u0645\u062B\u064A\u0644\u064A\u060C \u064A\u0634\u064A\u0631 \u0625\u0644\u0649 \u062C\u062F\u0627\u0631 \u0645\u062A\u062E\u064A\u0644 \u063A\u064A\u0631 \u0645\u0631\u0626\u064A \u064A\u0641\u0635\u0644 \u0627\u0644\u0645\u0645\u062B\u0644\u064A\u0646 \u0639\u0646 \u0627\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631. \u0628\u064A\u0646\u0645\u0627 \u064A\u0645\u0643\u0646 \u0644\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631 \u0623\u0646 \u064A\u0631\u0649 \u0645\u0646 \u062E\u0644\u0627\u0644 \u0647\u0630\u0627 \u00AB\u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631\u00BB\u060C \u062A\u0641\u062A\u0631\u0636 \u0627\u0644\u0627\u062A\u0641\u0627\u0642\u064A\u0629 \u0623\u0646 \u0627\u0644\u0645\u0645\u062B\u0644\u064A\u0646 \u064A\u062A\u0635\u0631\u0641\u0648\u0646 \u0643\u0645\u0627 \u0644\u0648 \u0623\u0646\u0647\u0645 \u0644\u0627 \u064A\u0633\u062A\u0637\u064A\u0639\u0648\u0646 \u0631\u0624\u064A\u0629 \u0627\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631. \u0645\u0646\u0630 \u0627\u0644\u0642\u0631\u0646 \u0627\u0644\u0633\u0627\u062F\u0633 \u0639\u0634\u0631 \u0641\u0635\u0627\u0639\u062F\u064B\u0627\u060C \u0623\u062F\u0649 \u0638\u0647\u0648\u0631 \u0627\u0644\u062A\u0648\u0647\u0645 \u0641\u064A \u0627\u0644\u0645\u0645\u0627\u0631\u0633\u0627\u062A \u0627\u0644\u0645\u0633\u0631\u062D\u064A\u0629 (\u0628\u0645\u0639\u0646\u0649 \u0623\u0646 \u0627\u0644\u0645\u0645\u062B\u0644 \u064A\u062A\u0648\u0647\u0645 \u0623\u0646\u0647 \u0648\u0647\u0648 \u0639\u0644\u0649 \u0627\u0644\u0645\u0633\u0631\u062D \u0644\u0627 \u064A\u0631\u0649 \u0648\u0644\u0627 \u064A\u062D\u0633 \u0628\u0648\u062C\u0648\u062F \u0627\u0644\u062C\u0645\u0647\u0648\u0631)\u060C \u0648\u0627\u0644\u0630\u064A \u0628\u0644\u063A \u0630\u0631\u0648\u062A\u0647 \u0641\u064A \u0627\u0644\u0648\u0627\u0642\u0639\u064A\u0629 \u0648\u0627\u0644\u0637\u0628\u064A\u0639\u064A\u0629 \u0644\u0645\u0633\u0631\u062D \u0627\u0644\u0642\u0631\u0646 \u0627\u0644\u062A\u0627\u0633\u0639 \u0639\u0634\u0631\u060C \u0625\u0644\u0649 \u062A\u0637\u0648\u064A\u0631 \u0645\u0641\u0647\u0648\u0645 \u0627\u0644\u062C\u062F\u0627\u0631 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639."@ar . . . . . . . . "\u039F \u03C4\u03AD\u03C4\u03B1\u03C1\u03C4\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03C2 (\u03B1\u03B3\u03B3\u03BB\u03B9\u03BA\u03AC: Fourth wall) \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03BC\u03B9\u03B1 \u03BD\u03BF\u03B7\u03C4\u03AE \u03B5\u03C0\u03B9\u03C6\u03AC\u03BD\u03B5\u03B9\u03B1 \u03B7 \u03BF\u03C0\u03BF\u03AF\u03B1 \u03BF\u03C1\u03B9\u03BF\u03B8\u03B5\u03C4\u03B5\u03AF \u03C4\u03B7 \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03C1\u03B9\u03BA\u03AE \u03AE \u03BA\u03B9\u03BD\u03B7\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03B3\u03C1\u03B1\u03C6\u03B9\u03BA\u03AE \u03B4\u03C1\u03AC\u03C3\u03B7 \u03C3\u03B5\u03C3\u03C7\u03AD\u03C3\u03B7 \u03BC\u03B5 \u03C4\u03BF\u03BD \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03AE \u03C0\u03BF\u03C5 \u03C4\u03B7\u03BD \u03C0\u03B1\u03C1\u03B1\u03BA\u03BF\u03BB\u03BF\u03C5\u03B8\u03B5\u03AF. \u0391\u03BD \u03B8\u03B5\u03C9\u03C1\u03AE\u03C3\u03BF\u03C5\u03BC\u03B5 \u03CC\u03C4\u03B9 \u03BF\u03B9 \u03B7\u03B8\u03BF\u03C0\u03BF\u03B9\u03BF\u03AF \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03C3\u03C4\u03BF \u03B8\u03AD\u03B1\u03C4\u03C1\u03BF \u03B5\u03AF\u03C4\u03B5 \u03C3\u03C4\u03BF\u03BD\u03BA\u03B9\u03BD\u03B7\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03B3\u03C1\u03AC\u03C6\u03BF \u03B2\u03C1\u03AF\u03C3\u03BA\u03BF\u03BD\u03C4\u03B1\u03B9 \u03B1\u03BD\u03AC\u03BC\u03B5\u03C3\u03B1 \u03C3\u03B5 \u03C4\u03AD\u03C3\u03C3\u03B5\u03C1\u03B9\u03C2 \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03C5\u03C2, \u03BF\u03B9 \u03C4\u03C1\u03B5\u03B9\u03C2 \u03B1\u03C0\u03CC \u03B1\u03C5\u03C4\u03BF\u03CD\u03C2 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u03C0\u03C1\u03B1\u03B3\u03BC\u03B1\u03C4\u03B9\u03BA\u03BF\u03AF \u03C4\u03BF\u03AF\u03C7\u03BF\u03B9 \u03C0\u03BF\u03C5\u03C3\u03C5\u03BD\u03B5\u03B9\u03C3\u03C6\u03AD\u03C1\u03BF\u03C5\u03BD \u03C3\u03C4\u03B7\u03BD \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03C1\u03B9\u03BA\u03AE \u03AE \u03BA\u03B9\u03BD\u03B7\u03BC\u03B1\u03C4\u03BF\u03B3\u03C1\u03B1\u03C6\u03B9\u03BA\u03AE \u03B5\u03B9\u03BA\u03CC\u03BD\u03B1 \u03BA\u03B1\u03B9 \u03BF \u03C4\u03AD\u03C4\u03B1\u03C1\u03C4\u03BF\u03C2 \u03B5\u03AF\u03BD\u03B1\u03B9 \u00AB\u03B4\u03B9\u03AC\u03C6\u03B1\u03BD\u03BF\u03C2\u00BB \u03C9\u03C2 \u03C0\u03C1\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03BD \u03B8\u03B5\u03B1\u03C4\u03AE\u03B5\u03C0\u03B9\u03C4\u03C1\u03AD\u03C0\u03BF\u03BD\u03C4\u03B1\u03C2 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03BD\u03B1 \u03C0\u03B1\u03C1\u03B1\u03BA\u03BF\u03BB\u03BF\u03C5\u03B8\u03B5\u03AF \u03C4\u03B1 \u03C4\u03B5\u03BA\u03C4\u03B1\u03B9\u03BD\u03CC\u03BC\u03B5\u03BD\u03B1, \u03BA\u03B1\u03B9 \u00AB\u03B1\u03B4\u03B9\u03B1\u03C6\u03B1\u03BD\u03AE\u03C2\u00BB \u03C9\u03C2 \u03C0\u03C1\u03BF\u03C2 \u03C4\u03BF\u03C5\u03C2 \u03B7\u03B8\u03BF\u03C0\u03BF\u03B9\u03BF\u03CD\u03C2 \u03BF\u03B9 \u03BF\u03C0\u03BF\u03AF\u03BF\u03B9\u03B1\u03B3\u03BD\u03BF\u03BF\u03CD\u03BD \u03C4\u03B7\u03BD \u03CD\u03C0\u03B1\u03C1\u03BE\u03B7 \u03C4\u03BF\u03C5 \u03BA\u03BF\u03B9\u03BD\u03BF\u03CD."@el . . . "La quarta paret \u00E9s la separaci\u00F3 imagin\u00E0ria que separa els espectadors de l'escenari a les arts esc\u00E8niques. Es creu que el terme es va originar al segle xix a partir de l'aparici\u00F3 del . El motiu del nom \u00E9s el fet que aleshores els escenaris eren sempre rectangulars i nom\u00E9s una d'elles donava al p\u00FAblic, que hi veia com si ho fes a trav\u00E9s d'una finestra. En aquella \u00E8poca se suposava que els int\u00E8rprets actuaven com si realment exist\u00EDs una paret entre ells i el p\u00FAblic, de manera que no podien comunicar-se directament. En altres \u00E8poques, abans i despr\u00E9s, en canvi, els int\u00E8rprets poden interaccionar amb el p\u00FAblic, parlant-li directament, mirant-lo o travessant f\u00EDsicament aquesta \"paret\" imagin\u00E0ria, \u00E9s el que es diu \"trencar\" la quarta paret. Aquest concepte ha estat adaptat a moltes altres manifestacions art\u00EDstiques com cinema, televisi\u00F3 i literatura. Tamb\u00E9 es pot donar en altres camps com els videojocs o els jocs de rol. En aquests casos no es tracta \u00F2bviament d'una separaci\u00F3 f\u00EDsica, sin\u00F3 d'una separaci\u00F3 imagin\u00E0ria entre la ficci\u00F3 i el p\u00FAblic."@ca . . . . . . "\u7B2C\u56DB\u306E\u58C1\uFF08\u3060\u3044\u3057\u306E\u304B\u3079\u3001\u3060\u3044\u3088\u3093\u306E\u304B\u3079\u3001\u82F1: fourth wall\uFF09\u306F\u3001\u821E\u53F0\u3068\u5BA2\u5E2D\u3092\u5206\u3051\u308B\u4E00\u7DDA\u306E\u3053\u3068\u3002\u30D7\u30ED\u30BB\u30CB\u30A2\u30E0\u30FB\u30A2\u30FC\u30C1\u4ED8\u304D\u306E\u821E\u53F0\u306E\u6B63\u9762\u306B\u7BC9\u304B\u308C\u305F\u3001\u60F3\u50CF\u4E0A\u306E\u898B\u3048\u306A\u3044\u58C1\u3067\u3042\u308A\u3001\u30D5\u30A3\u30AF\u30B7\u30E7\u30F3\u3067\u3042\u308B\u6F14\u5287\u5185\u306E\u4E16\u754C\u3068\u89B3\u5BA2\u306E\u3044\u308B\u73FE\u5B9F\u4E16\u754C\u3068\u306E\u5883\u754C\u3092\u8868\u3059\u6982\u5FF5\u3067\u3042\u308B\u3002 \u30A4\u30BF\u30EA\u30A2\u3067\u30D7\u30ED\u30BB\u30CB\u30A2\u30E0\u30FB\u30A2\u30FC\u30C1\u306E\u3042\u308B\u984D\u7E01\u821E\u53F0\u304C\u767B\u5834\u3059\u308B\u524D\u306E\u30E8\u30FC\u30ED\u30C3\u30D1\u306E\u821E\u53F0\u306F\u3001\u89B3\u5BA2\u5E2D\u306B\u7A81\u51FA\u3057\u305F\u5F35\u308A\u51FA\u3057\u821E\u53F0\u304C\u4E3B\u6D41\u3067\u3042\u308A\u3001\u4FF3\u512A\u304C\u56DB\u65B9\u306E\u89B3\u5BA2\u306B\u8A9E\u308A\u639B\u3051\u308B\u3088\u3046\u306B\u3057\u3066\u9032\u884C\u3059\u308B\u6F14\u5287\u3082\u3042\u3063\u305F\u3002\u30D7\u30ED\u30BB\u30CB\u30A2\u30E0\u30FB\u30A2\u30FC\u30C1\u666E\u53CA\u5F8C\u306E\u821E\u53F0\u306F\u3001\u5965\u306E\u6B63\u9762\u306E\u58C1\u3001\u5DE6\u53F3\u306E\u58C1\u3001\u305D\u3057\u3066\u624B\u524D\u306B\u3042\u308B\u898B\u3048\u306A\u3044\u58C1\u3068\u3044\u30464\u3064\u306E\u58C1\u306B\u56F2\u307E\u308C\u305F\u9589\u3058\u305F\u7A7A\u9593\u3068\u306A\u3063\u305F\u3002\u89B3\u5BA2\u306F\u3001\u89B3\u5BA2\u5E2D\u304B\u3089\u3053\u306E\u7B2C4\u306E\u58C1\u3092\u901A\u3057\u3066\u6F14\u3058\u3089\u308C\u308B\u5225\u306E\u4E16\u754C\u3092\u5BA2\u89B3\u7684\u306B\u898B\u308B\u3053\u3068\u306B\u306A\u308B\u3002"@ja . "\u7B2C\u56DB\u306E\u58C1\uFF08\u3060\u3044\u3057\u306E\u304B\u3079\u3001\u3060\u3044\u3088\u3093\u306E\u304B\u3079\u3001\u82F1: fourth wall\uFF09\u306F\u3001\u821E\u53F0\u3068\u5BA2\u5E2D\u3092\u5206\u3051\u308B\u4E00\u7DDA\u306E\u3053\u3068\u3002\u30D7\u30ED\u30BB\u30CB\u30A2\u30E0\u30FB\u30A2\u30FC\u30C1\u4ED8\u304D\u306E\u821E\u53F0\u306E\u6B63\u9762\u306B\u7BC9\u304B\u308C\u305F\u3001\u60F3\u50CF\u4E0A\u306E\u898B\u3048\u306A\u3044\u58C1\u3067\u3042\u308A\u3001\u30D5\u30A3\u30AF\u30B7\u30E7\u30F3\u3067\u3042\u308B\u6F14\u5287\u5185\u306E\u4E16\u754C\u3068\u89B3\u5BA2\u306E\u3044\u308B\u73FE\u5B9F\u4E16\u754C\u3068\u306E\u5883\u754C\u3092\u8868\u3059\u6982\u5FF5\u3067\u3042\u308B\u3002 \u30A4\u30BF\u30EA\u30A2\u3067\u30D7\u30ED\u30BB\u30CB\u30A2\u30E0\u30FB\u30A2\u30FC\u30C1\u306E\u3042\u308B\u984D\u7E01\u821E\u53F0\u304C\u767B\u5834\u3059\u308B\u524D\u306E\u30E8\u30FC\u30ED\u30C3\u30D1\u306E\u821E\u53F0\u306F\u3001\u89B3\u5BA2\u5E2D\u306B\u7A81\u51FA\u3057\u305F\u5F35\u308A\u51FA\u3057\u821E\u53F0\u304C\u4E3B\u6D41\u3067\u3042\u308A\u3001\u4FF3\u512A\u304C\u56DB\u65B9\u306E\u89B3\u5BA2\u306B\u8A9E\u308A\u639B\u3051\u308B\u3088\u3046\u306B\u3057\u3066\u9032\u884C\u3059\u308B\u6F14\u5287\u3082\u3042\u3063\u305F\u3002\u30D7\u30ED\u30BB\u30CB\u30A2\u30E0\u30FB\u30A2\u30FC\u30C1\u666E\u53CA\u5F8C\u306E\u821E\u53F0\u306F\u3001\u5965\u306E\u6B63\u9762\u306E\u58C1\u3001\u5DE6\u53F3\u306E\u58C1\u3001\u305D\u3057\u3066\u624B\u524D\u306B\u3042\u308B\u898B\u3048\u306A\u3044\u58C1\u3068\u3044\u30464\u3064\u306E\u58C1\u306B\u56F2\u307E\u308C\u305F\u9589\u3058\u305F\u7A7A\u9593\u3068\u306A\u3063\u305F\u3002\u89B3\u5BA2\u306F\u3001\u89B3\u5BA2\u5E2D\u304B\u3089\u3053\u306E\u7B2C4\u306E\u58C1\u3092\u901A\u3057\u3066\u6F14\u3058\u3089\u308C\u308B\u5225\u306E\u4E16\u754C\u3092\u5BA2\u89B3\u7684\u306B\u898B\u308B\u3053\u3068\u306B\u306A\u308B\u3002"@ja . . . "A quarta parede \u00E9 uma conven\u00E7\u00E3o dram\u00E1tica de atua\u00E7\u00E3o na qual uma parede imagin\u00E1ria invis\u00EDvel separa os atores do p\u00FAblico. Embora o p\u00FAblico possa ver atrav\u00E9s dessa \"parede\", a conven\u00E7\u00E3o pressup\u00F5e que os atores ajam como se n\u00E3o pudessem. A partir do s\u00E9culo XVI, o surgimento do ilusionismo nas pr\u00E1ticas de encena\u00E7\u00E3o, que culminou no realismo e naturalismo do teatro do s\u00E9culo XIX, levou ao desenvolvimento do conceito da quarta parede."@pt . . "\u7B2C\u56DB\u9762\u5899"@zh . . . . . . . . . . . . . "\u0427\u0435\u0442\u0432\u0435\u0440\u0442\u0430 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0430 \u2014 \u0443\u044F\u0432\u043D\u0430 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0430 \u043C\u0456\u0436 \u0430\u043A\u0442\u043E\u0440\u043E\u043C \u0442\u0430 \u0433\u043B\u044F\u0434\u0430\u0447\u0435\u043C. \u0414\u0456\u044F \u0430\u043A\u0442\u043E\u0440\u0430, \u0449\u043E \u0437\u0432\u0435\u0440\u0442\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0431\u0435\u0437\u043F\u043E\u0441\u0435\u0440\u0435\u0434\u043D\u044C\u043E \u0434\u043E \u0433\u043B\u044F\u0434\u0430\u0447\u0430 \u0437\u0456 \u0441\u0446\u0435\u043D\u0438 \u0430\u0431\u043E \u0437 \u0435\u043A\u0440\u0430\u043D\u0430 \u043D\u0430\u0437\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u00AB\u0437\u043B\u0430\u043C\u0430\u0442\u0438 \u0447\u0435\u0442\u0432\u0435\u0440\u0442\u0443 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0443\u00BB."@uk . . . . . . . . . . . . . "De vierde wand is de voorkant van het toneel in de theaterwereld. De eerste drie wanden zijn de zijkanten en de achterkant van het toneel en de vierde wand is een denkbeeldige wand tussen het publiek en het podium. Het publiek kan door deze wand kijken naar de gebeurtenissen op het podium, maar voor de personages in het toneelstuk is het publiek onzichtbaar."@nl . . "\u7B2C\u56DB\u306E\u58C1"@ja . . . . "A quarta parede \u00E9 uma conven\u00E7\u00E3o dram\u00E1tica de atua\u00E7\u00E3o na qual uma parede imagin\u00E1ria invis\u00EDvel separa os atores do p\u00FAblico. Embora o p\u00FAblico possa ver atrav\u00E9s dessa \"parede\", a conven\u00E7\u00E3o pressup\u00F5e que os atores ajam como se n\u00E3o pudessem. A partir do s\u00E9culo XVI, o surgimento do ilusionismo nas pr\u00E1ticas de encena\u00E7\u00E3o, que culminou no realismo e naturalismo do teatro do s\u00E9culo XIX, levou ao desenvolvimento do conceito da quarta parede."@pt . "Dinding keempat adalah dinding tak terlihat di bagian depan yang membatasi antara penonton dengan para pemeran dalam sebuah drama panggung tradisional yang memiliki tiga dinding di sebelah kiri, belakang, dan kanan."@in . . . . . . . . "\uC81C4\uC758 \uBCBD(fourth wall)\uC740 \uBB34\uB300\uB294 \uD558\uB098\uC758 \uBC29\uC73C\uB85C \uB418\uC5B4\uC57C \uD558\uBA70, \uC5EC\uAE30\uC5D0\uC11C \uD55C\uCABD \uBCBD\uC774 \uAD00\uAC1D\uB4E4\uC744 \uC704\uD574 \uC81C\uAC70\uB41C \uAC83\uC774\uB77C\uB294 \uAC83\uC73C\uB85C, \uAD00\uAC1D\uACFC \uBC30\uC6B0 \uC0AC\uC774\uC758 \uAC00\uC0C1\uC758 '\uBCBD'\uC744 \uC758\uBBF8\uD55C\uB2E4. \uB4DC\uB2C8 \uB514\uB4DC\uB85C\uAC00 \uC8FC\uC7A5\uD558\uC600\uACE0 \uC0AC\uC2E4\uC8FC\uC758\uC5D0 \uB9CE\uC740 \uC601\uD5A5\uC744 \uB07C\uCCE4\uB2E4."@ko . . "Quarta parete \u00E8 un'espressione che indica, nella terminologia dello spettacolo, un \"muro immaginario\" posto di fronte al palcoscenico, attraverso il quale lo spettatore osserva l'azione che si svolge nell'opera rappresentata. \u00C8 idealmente il completamento delle tre pareti che normalmente formano il palcoscenico. La locuzione \"rottura della quarta parete\" indica invece per contrasto la situazione in cui gli attori sono consapevoli di essere osservati, e si riferiscono pertanto pi\u00F9 o meno esplicitamente al pubblico nella loro recitazione."@it . "Kvara muro estas fakesprimo, uzata komence en teatro, en kinarto, en beletro k.t.p. La kvara muro estas imagata muro inter aktoroj kaj spektantoj en tradicia trimura teatro. Por kompreni tion, oni rigardu la scenejon kiel ortangulan spacon, nome kvarlateron havantan tri \"realajn\" murojn, nome tiujn dekstran, maldekstran kaj malanta\u016Dan, krom la \"tute fikcian\" kvaran anta\u016D kiun povas kaj plej ofte venas geaktoroj kvaza\u016D \u011Di reale ekzistus kaj neniu (spektantoj) vidas ilin. En moderna teatro oni malatentas ne nur pri la kvara muro, ekzemple en konvenciaj teatrejoj kie geaktoroj povas trapasi tiun kaj veni al la spektantejo, sed anka\u016D pri la aliaj tri (surstrataj teatroludoj, en nekonvenciaj ludejoj neteatraj, kiaj placoj, monumentoj, ruinoj, eksaj fabrikoj ktp.) Tio nomi\u011Das \"rompi la kvaran muron\" kaj iel bazi\u011Das sur teorioj de Bertolt Brecht."@eo . . . . . . . . . . . . . . . "\u0427\u0435\u0442\u0432\u0451\u0440\u0442\u0430\u044F \u0441\u0442\u0435\u043D\u0430 \u2014 \u0432\u043E\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0430\u0435\u043C\u0430\u044F \u0441\u0442\u0435\u043D\u0430 \u043C\u0435\u0436\u0434\u0443 \u0430\u043A\u0442\u0451\u0440\u0430\u043C\u0438 \u0438 \u0437\u0440\u0438\u0442\u0435\u043B\u044F\u043C\u0438 \u0432 \u0442\u0440\u0430\u0434\u0438\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u043E\u043C \u00AB\u0442\u0440\u0451\u0445\u0441\u0442\u0435\u043D\u043D\u043E\u043C\u00BB \u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0435. \u0422\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D \u0431\u044B\u043B \u043F\u0440\u0438\u0434\u0443\u043C\u0430\u043D \u0414\u0435\u043D\u0438 \u0414\u0438\u0434\u0440\u043E \u0432 XVIII \u0432\u0435\u043A\u0435, \u043D\u043E \u0432\u0432\u0435\u0434\u0451\u043D \u0432 \u043E\u0431\u0440\u0430\u0449\u0435\u043D\u0438\u0435 \u043B\u0438\u0448\u044C \u0432 XIX \u0432\u0435\u043A\u0435 \u0441 \u043F\u043E\u044F\u0432\u043B\u0435\u043D\u0438\u0435\u043C \u0442\u0430\u043A \u043D\u0430\u0437\u044B\u0432\u0430\u0435\u043C\u043E\u0433\u043E \u00AB\u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0433\u043E \u0440\u0435\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C\u0430\u00BB. \u041F\u043E\u0437\u0434\u043D\u0435\u0435 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D \u0441\u0442\u0430\u043B \u0438\u0441\u043F\u043E\u043B\u044C\u0437\u043E\u0432\u0430\u0442\u044C\u0441\u044F \u043D\u0435 \u0442\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E \u0432 \u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u043C, \u043D\u043E \u0438 \u0432 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0438\u0445 \u0432\u0438\u0434\u0430\u0445 \u0438\u0441\u043A\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u0430 \u0434\u043B\u044F \u043E\u0431\u043E\u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u0438\u044F \u0432\u043E\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0430\u0435\u043C\u043E\u0439 \u0433\u0440\u0430\u043D\u0438\u0446\u044B \u043C\u0435\u0436\u0434\u0443 \u043B\u044E\u0431\u044B\u043C \u0432\u044B\u043C\u044B\u0448\u043B\u0435\u043D\u043D\u044B\u043C \u043C\u0438\u0440\u043E\u043C \u0438 \u0435\u0433\u043E \u0437\u0440\u0438\u0442\u0435\u043B\u044F\u043C\u0438: \u0432 \u043B\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0435, \u043A\u0438\u043D\u0435\u043C\u0430\u0442\u043E\u0433\u0440\u0430\u0444\u0435, \u043A\u043E\u043C\u0438\u043A\u0441\u0430\u0445, \u043A\u043E\u043C\u043F\u044C\u044E\u0442\u0435\u0440\u043D\u044B\u0445 \u0438\u0433\u0440\u0430\u0445 \u0438 \u0442. \u0434."@ru . "Quarta parete"@it . . "\u0427\u0435\u0442\u0432\u0435\u0440\u0442\u0430 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0430"@uk . "Czwarta \u015Bciana \u2013 w j\u0119zyku teatru, symboliczna granica mi\u0119dzy widzami a aktorami w teatrze. W rzeczywisto\u015Bci scena otoczona jest zwykle trzema \u015Bcianami, a czwarta jest wy\u0142\u0105cznie konwencjonalna. Istnienie jej ma na celu odizolowanie aktor\u00F3w, by ci mogli skupi\u0107 si\u0119 ca\u0142kowicie na swojej grze, bez \u015Bwiadomo\u015Bci bycia obserwowanymi."@pl . . . "Au th\u00E9\u00E2tre, le quatri\u00E8me mur d\u00E9signe un \u00AB mur \u00BB imaginaire situ\u00E9 sur le devant de la sc\u00E8ne, s\u00E9parant la sc\u00E8ne des spectateurs et \u00AB au travers \u00BB duquel ceux-ci voient les acteurs jouer. Ce concept fut pour la premi\u00E8re fois formul\u00E9 par le philosophe et critique Denis Diderot et plus largement repris au XIXe si\u00E8cle avec l'av\u00E8nement du th\u00E9\u00E2tre r\u00E9aliste, puis par le com\u00E9dien et metteur en sc\u00E8ne Andr\u00E9 Antoine qui voulait recr\u00E9er sur sc\u00E8ne la vraisemblance. Les \u00E9crans (cin\u00E9matographiques, cathodiques, ou autres) repr\u00E9sentent la variation physique du concept."@fr . . . . "\u0427\u0435\u0442\u0432\u0435\u0440\u0442\u0430 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0430 \u2014 \u0443\u044F\u0432\u043D\u0430 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0430 \u043C\u0456\u0436 \u0430\u043A\u0442\u043E\u0440\u043E\u043C \u0442\u0430 \u0433\u043B\u044F\u0434\u0430\u0447\u0435\u043C. \u0414\u0456\u044F \u0430\u043A\u0442\u043E\u0440\u0430, \u0449\u043E \u0437\u0432\u0435\u0440\u0442\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0431\u0435\u0437\u043F\u043E\u0441\u0435\u0440\u0435\u0434\u043D\u044C\u043E \u0434\u043E \u0433\u043B\u044F\u0434\u0430\u0447\u0430 \u0437\u0456 \u0441\u0446\u0435\u043D\u0438 \u0430\u0431\u043E \u0437 \u0435\u043A\u0440\u0430\u043D\u0430 \u043D\u0430\u0437\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u00AB\u0437\u043B\u0430\u043C\u0430\u0442\u0438 \u0447\u0435\u0442\u0432\u0435\u0440\u0442\u0443 \u0441\u0442\u0456\u043D\u0443\u00BB."@uk .