| dbo:abstract
|
- Version No. 2 of Lying Figure with Hypodermic Syringe is a 1968 oil on canvas panel painting by the Irish born, English artist Francis Bacon. It is the second of two similarly titled paintings based on nude photographs of his close friend Henrietta Moraes, who is shown in a reclining position on a bed, themselves part of a wider series of collapsed figures on beds that began with the 1963 triptych Lying Figure. This later version is widely considered the more successful of the two panels. Moraes and Bacon were drinking friends, she was a favourite model and he depicted her over a dozen times in a variety of forms, including single panel portraits, triptych portraits, and as part of larger scale figurations such as this panel. They knew each other from Soho's Colony Club, where they often met with John Deakin, another close friend, and a photographer whom Bacon commission to take the photographs on which the painting is based. Moraes was a noted beauty and an artists model in 1960s London, and a muse to Bacon, Lucian Freud and later to Maggi Hambling. Bacon was decidedly gay and did not often paint or show much interest in female nudes, although Deakin's original photographs are quite erotic, verging on voyeuristic and seedy. A few of Bacon's other incorporated influences, including Henry Fuseli's 1871 The Nightmare, which emphasis female sexuality and appeal, especially according to Sothebys, in the long hair and "thrown back arm, so eloquent of physical abandon". Bacon's painting contains traces of these influences, but is more focused on inner turmoil and projection of his bleak, nihilistic, outlook. This is apparent in the contorted and unflattering manner in which he depicts his model, and most especially in the manner she is seemingly pinned to the bed by the hypodermic syringe. Bacon was avowedly against melodrama and loaded meanings in his paintings, and of for years seemed defensive in including such a direct utensil as syringe. He instead saw the device as akin to the nails in a depiction of the crucifixion of Jesus, a particular obsession of his, and said "I've used the figures lying on beds with a hypodermic syringe as a form of nailing the image more strongly to reality or appearance. I don't put the syringe because of the drug that's being injected but because it's less stupid than putting a nail through the arm, which would be even more melodramatic." A bitter irony is that Moraes fell victim to heroin addiction from the 1970s. The painting is similar in tone, form and theme to his 1967 Triptych Inspired by T.S. Eliot's Poem "Sweeney Agonistes", in which the central figure, also reclining, is reduced to a slab of flesh. (en)
- «Версия №2 лежащей фигуры со шприцем» (англ. Version No. 2 of Lying Figure with Hypodermic Syringe) — картина британского художника ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона, созданная в 1968 году. Она была выполнена маслом на холсте. Это вторая из двух одноимённых картин, основанных на обнаженных фотографиях его близкой подруги Генриетты Мораес, которая изображена в полулежачей позе на кровати, а сами они являются частью более обширной серии разрушенных фигур на кроватях, которая началась с триптиха 1963 года «Лежащая фигура». Мораес и Бэкон были собутыльниками. Она была любимой моделью художника, и он изобразил её более десятка раз в различных формах, включая портреты, портреты в составе триптихов и как фигуру в более сложной композиции, как и в «Версии №2 лежащей фигуры со шприцем». Они знали друг друга по пабу «» в лондонском квартале Сохо, где также часто встречались с Джоном Дикином, ещё одним близким другом и фотографом Бэкона, которому он поручил сделать фотографии, на которых и основана его картина. Мораес была известной красавицей в Лондоне 1960-х годов и была моделью и музой для Бэкона, Люсьена Фрейда и позднее для Мэгги Хэмблинг. Бэкон несомненно был геем и не часто рисовал или проявлял большой интерес к женской обнаженной натуре, хотя оригинальные фотографии Дикина были довольно эротичными, граничившими с вуайеризмом. На работу Бэкона также повлияла серия из четырёх картин швейцарского художника Генриха Фюссли «Ночной кошмар», созданная в конце XVIII века и подчёркивающая женскую сексуальность и привлекательность, которая согласно описанию аукциона Сотбис особенно выражена в длинных волосах и откинутой назад руке. Картина Бэкона содержит отсылки к этим деталям, но более сосредоточена на своём внутреннем беспорядке и проекции его мрачного, нигилистического, мировоззрения. Об этом свидетельствует искажённая и нелестная манера, в которой художник изобразил свою модель, и особенно то, как она, как кажется, приколота к кровати шприцем для подкожных инъекций. Бэкон выступал против мелодраматичности и нагруженности смыслами в своих картинах, и был сторонником использования в своих картинах простых предметов, в том числе такого непосредственного инструмента как шприц. В то же время он рассматривал его как аналог гвоздей в изображении распятия Иисуса Христа, волновавший Бэкона на протяжении всего его творчества сюжет, используя его как форму более сильного пригвождения изображения к реальности или явлению. Художник утверждал, что он предпочёл шприц не из-за наркотика, которым его вводят, а так изображение гвоздей для этих целей было бы более глупо и мелодраматично. Любопытно, что сама Мораес была жертвой героиновой зависимости с 1970-х годов. (ru)
|
.jpg?width=300)
.jpg){kind=link}