In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the "home note" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or "leading") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other
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| - Tonikalisierung (de)
- Tonicalización (es)
- トニック化 (ja)
- Tonicization (en)
- 主化 (zh)
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| - Dentro de una composición de música tonal, la tonicización o tonicalización (del inglés "tonicalization" ) es la consideración de un grado diferente a la tónica como un centro tonal temporal. (es)
- 音楽においてトニック化 tonicization とは、主調の主音ではない音を一時的な主音 a temporary tonic として扱う作曲の手法である。トニック化を行うには、副次調（トニック化の対象となる調）の音階と和声を用いる。最も一般的には、広義の導音（音階の第7音および第4音）、属和音→主和音への和音進行、またはそれらの組み合わせが用いられる。トニック化は調性的な半音階主義 tonal chromaticism の一例である。トニック化は転調と大きな違いはない。なぜなら、転調とは長いトニック化に過ぎず、転調前の調の影響はなお明白だからである。 トニック化された和音 a tonicized chord とは、副次ドミナント secondary dominant（セカンダリー・ドミナント）の後続和音のことである。たとえばV/iiにおけるiiである。トニック化できるのは長和音と短和音のみである。和音が1楽句以上トニックとして扱われた場合は転調として認識されるという原則がある。 (ja)
- Von Tonikalisierung (englisch tonicisation (BE) bzw. tonicization (AE), französisch tonicisation) spricht man in der Musiktheorie, wenn vorübergehend eine andere als die I. Stufe einer herrschenden Tonart als Tonika gedeutet werden kann, ohne dass diese Tonart als übergeordnetes Bezugssystem aufgegeben würde. Geprägt wurde der Begriff von Heinrich Schenker, dem zufolge „jede Stufe einen unwiderstehlichen Drang [bekundet], sich den Wert der Tonika als der stärksten Stufe zu erobern“. Seine Definition lautet: – Heinrich Schenker: Harmonielehre. Stuttgart und Berlin 1906, S. 337. (de)
- In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the "home note" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or "leading") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other (en)
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| - Von Tonikalisierung (englisch tonicisation (BE) bzw. tonicization (AE), französisch tonicisation) spricht man in der Musiktheorie, wenn vorübergehend eine andere als die I. Stufe einer herrschenden Tonart als Tonika gedeutet werden kann, ohne dass diese Tonart als übergeordnetes Bezugssystem aufgegeben würde. Geprägt wurde der Begriff von Heinrich Schenker, dem zufolge „jede Stufe einen unwiderstehlichen Drang [bekundet], sich den Wert der Tonika als der stärksten Stufe zu erobern“. Seine Definition lautet: „Wenn nun diesem Drange der Stufe nach dem stärksten Wert der Tonika innerhalb einer Diatonie, der die Stufe angehört, wirklich stattgegeben wird, so bezeichne ich den Prozeß als Tonikalisierung und die Erscheinung selbst als Chromatik.“ – Heinrich Schenker: Harmonielehre. Stuttgart und Berlin 1906, S. 337. Schenker unterscheidet zwischen einer unmittelbaren und einer mittelbaren Tonikalisierung. Erstere liegt vor, wenn einer Stufe nur durch vereinzelte Töne (wie z. B. Wechsel- oder Durchgangsnoten) kurzzeitig eine Tonika-Färbung verliehen wird. Dies zeigt Schenker u. a. an folgendem Ausschnitt aus dem Italienischen Konzert (BWV 971, T. 30–34) von Johann Sebastian Bach: 4 b8est } >> }lower = elative c' { \clef bass \key f \major ime 2/4 << { \voiceOne \autoBeamOff f,,8 \clef treble \autoBeamOn a''-.[ a-. a-.] bes[ bes bes^\markup { \center-column {(gleichsam B-dur)}} bes] bes[ bes a a] g[ g g g] g( f) b8est f }
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- Dentro de una composición de música tonal, la tonicización o tonicalización (del inglés "tonicalization" ) es la consideración de un grado diferente a la tónica como un centro tonal temporal. (es)
- In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the "home note" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or "leading") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other than the tonic, this dominant or dominant seventh chord is called a secondary dominant. When a chord is tonicized, this makes this non-tonic chord sound temporarily like a tonic chord. (en)
- 音楽においてトニック化 tonicization とは、主調の主音ではない音を一時的な主音 a temporary tonic として扱う作曲の手法である。トニック化を行うには、副次調（トニック化の対象となる調）の音階と和声を用いる。最も一般的には、広義の導音（音階の第7音および第4音）、属和音→主和音への和音進行、またはそれらの組み合わせが用いられる。トニック化は調性的な半音階主義 tonal chromaticism の一例である。トニック化は転調と大きな違いはない。なぜなら、転調とは長いトニック化に過ぎず、転調前の調の影響はなお明白だからである。 トニック化された和音 a tonicized chord とは、副次ドミナント secondary dominant（セカンダリー・ドミナント）の後続和音のことである。たとえばV/iiにおけるiiである。トニック化できるのは長和音と短和音のみである。和音が1楽句以上トニックとして扱われた場合は転調として認識されるという原則がある。 (ja)
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