| rdfs:comment
| - Portrait of a Woman is a 1641 oil on panel painting by the Dutch artist Hendrick Cornelisz. van Vliet, now in Room 249 of the Hermitage Museum, in Saint Petersburg. Its subject is unknown, but a signature, date and inscription at bottom left shows she was thirty years old at the time - this is corroborated by her costume, which was in fashion in the 1640s. I. A. Sokolova, curator of Dutch paintings in the Hermitage, notes that “in the modeling of the face, monochrome parallel strokes in form are clearly visible, which have emerged as a result of the thinned upper paint layer”. (en)
- «Женский портрет» — картина нидерландского художника Хендрика Корнелиса ван дер Влита из собрания Государственного Эрмитажа. Выставляется в Шатровом зале (зал 249) Нового Эрмитажа. На нейтральном коричневом фоне изображена женщина в чёрном кружевном чепце и в чёрном платье с плоским кружевным воротником-накидкой на плечах и с белыми кружевными манжетами. Слева внизу трудночитаемая надпись и дата, а также подпись художника (в две строки): Aetatis 30 ano 1641 / H. van der. Vliet. Хранитель голландской живописи в Эрмитаже И. А. Соколова отмечает, что «в моделировке лица хорошо видны идущие по форме монохромные параллельные мазки, проступившие в результате утончившегося верхнего красочного слоя». (ru)
|
| has abstract
| - Portrait of a Woman is a 1641 oil on panel painting by the Dutch artist Hendrick Cornelisz. van Vliet, now in Room 249 of the Hermitage Museum, in Saint Petersburg. Its subject is unknown, but a signature, date and inscription at bottom left shows she was thirty years old at the time - this is corroborated by her costume, which was in fashion in the 1640s. I. A. Sokolova, curator of Dutch paintings in the Hermitage, notes that “in the modeling of the face, monochrome parallel strokes in form are clearly visible, which have emerged as a result of the thinned upper paint layer”. (en)
- «Женский портрет» — картина нидерландского художника Хендрика Корнелиса ван дер Влита из собрания Государственного Эрмитажа. Выставляется в Шатровом зале (зал 249) Нового Эрмитажа. На нейтральном коричневом фоне изображена женщина в чёрном кружевном чепце и в чёрном платье с плоским кружевным воротником-накидкой на плечах и с белыми кружевными манжетами. Слева внизу трудночитаемая надпись и дата, а также подпись художника (в две строки): Aetatis 30 ano 1641 / H. van der. Vliet. Хранитель голландской живописи в Эрмитаже И. А. Соколова отмечает, что «в моделировке лица хорошо видны идущие по форме монохромные параллельные мазки, проступившие в результате утончившегося верхнего красочного слоя». Имя модели не установлено, согласно авторской надписи она изображена в возрасте 30 лет. Женщина одета по моде начала 1640-х годов, что также соответствует авторской дате. Ранняя история картины неизвестна. Во второй половине XIX века она принадлежала канцлеру А. М. Горчакову, а после его смерти была унаследована его младшим сыном Константином и далее внуком Михаилом. 5 августа 1918 года всё имущество М. К. Горчакова было национализировано, имущество предполагалось передать в Эрмитаж, однако по неизвестной причине это сразу не было сделано. Летом 1919 года мебель была частично перевезена в Эрмитаж, а картины оставались на месте до конца 1919 года. В квартире Горчаковых был размещён детский дом; по свидетельству Е. Н. Розановой: Во главе детдома тогда стояло случайное лицо (не педагог), не знакомое ни с литературой, ни с историей, ни с искусством, которое относилось к оставшимся после Горчаковых художественным вещам как к «наследию старого режима» и приказало немедленно сжечь все картины, рукописи, альбомы и т. д. <…> Моя мать, К. А. Розанова, служившая в то время в детдоме, не могла равнодушно видеть, как уничтожались вещи, имевшие не только художественную ценность, но и историческую. Она <…> вытащила почти из огня (кучи, сваленной перед одним из каминов и из камина) несколько акварелей и портретов, приготовленных в качестве растопки. Розанова передала все спасённые произведения искусства в Институт русской литературы. В 1923 году картина поступила в Государственный Эрмитаж. В конце 1920-х годов картина предполагалась к продаже за границу и была передана в контору «Антиквариат», однако продать её не удалось и в 1933 году по акту от 4 октября она была возвращена в Эрмитаж. Ю. И. Кузнецов в своём обзоре голландской живописи отмечал, что «„Портрет молодой женщины“ и „Портрет девочки с веером“ показывают, что ван дер Влит, обучавшийся у Мирефелта, пытается отойти от примитивных решений учителя и обогатить традиции делфтского портрета». (ru)
|
![[RDF Data]](/fct/images/sw-rdf-blue.png)
![[cxml]](/fct/images/cxml_doc.png)
![[csv]](/fct/images/csv_doc.png)
![[text]](/fct/images/ntriples_doc.png)
![[turtle]](/fct/images/n3turtle_doc.png)
![[ld+json]](/fct/images/jsonld_doc.png)
![[rdf+json]](/fct/images/json_doc.png)
![[rdf+xml]](/fct/images/xml_doc.png)
![[atom+xml]](/fct/images/atom_doc.png)
![[html]](/fct/images/html_doc.png)
