| rdfs:comment
| - 純粋映画（仏: Cinéma Pur）は、1920年代から1930年代にかけてのフランス・パリに生まれた運動である。 (ja)
- Cinéma Pur (Cine puro en Francés o también conocido como Cine absoluto) fue un movimiento vanguardista nacido en París en la década de 1920 y 1930, también tuvo influencias en Alemania. El término fue acuñado por Henri Chomette (hermano de René Clair) para definir un cine que se centró en los elementos puros del arte cinematográfico, como la forma, el movimiento, la composición visual y el ritmo, algo que realizó en sus cortos Jeux des reflets et de la vitesse (1925) y Cinq minutes de cinema pur (1926). El movimiento incluyó a artistas del dadaísmo como Man Ray, René Clair, y Marcel Duchamp. (es)
- Le Cinéma pur est un courant de cinéma d'avant-garde qui a vu le jour à Paris au début des années 1920 pour connaître son apogée au milieu des années 1930. Le terme fut d'abord employé par Henri Chomette pour qualifier un genre de cinéma axé sur des éléments cinématographiques purs comme la composition visuelle ou le rythme du montage. Chomette a d'ailleurs illustré sa théorie à travers des films devenus légendaires dans l'histoire du cinéma, comme les courts-métrages (1925) et Cinq minutes de cinéma pur (1926). Le mouvement compte aussi parmi ses grands créateurs des artistes liés au mouvement Dada comme Man Ray (L'Étoile de mer), René Clair (Entr'acte), Fernand Leger (Ballet mécanique), Marc Allégret, Jean Grémillon, Dudley Murphy, et Marcel Duchamp. Le mouvement inclut également certai (fr)
- Чистое кино (фр. Cinéma Pur) — это авангардное направление кино, начатое такими кинематографистами, как Рене Клер, которые стремились к возвращению кино к его элементарным единицам видения и движения. Этот термин был впервые придуман . Цель движения состояла в том, чтобы создать кино, ориентированное на элементы фильма, которые не являются заимствованными, а являются присущими только кинематографу как его основные черты: движение, визуальная композиция и ритм. Основателями направления стали европейские кинематографисты Рене Клер, Фернан Леже, Ханс Рихтер, Викинг Эггелинг, Вальтер Руттман и другие. Они стремились достичь своей цели, сводя к минимуму историю и сюжет, вместо этого фокусируя внимание на визуальных проблемах, используя крупный план, монтаж и другие кинематографические приёмы. Т (ru)
|
| has abstract
| - Cinéma Pur (Cine puro en Francés o también conocido como Cine absoluto) fue un movimiento vanguardista nacido en París en la década de 1920 y 1930, también tuvo influencias en Alemania. El término fue acuñado por Henri Chomette (hermano de René Clair) para definir un cine que se centró en los elementos puros del arte cinematográfico, como la forma, el movimiento, la composición visual y el ritmo, algo que realizó en sus cortos Jeux des reflets et de la vitesse (1925) y Cinq minutes de cinema pur (1926). El movimiento incluyó a artistas del dadaísmo como Man Ray, René Clair, y Marcel Duchamp. Sus obras aunque son difíciles de clasificar, se reconocen como un tipo de películas experimentales o de vanguardia. Se caracterizan por sus síntesis, autonomía en el cine y hay énfasis en la fotografía abstracta. Existen las llamadas en las que se toman escenas de documentales y se pueden utilizar para crear un "collage", cuyo término es implantado por el dadaísmo y se refiere a una técnica en la que se ensamblan imágenes aleatorias o en este caso, secuencias fílmicas. (es)
- Le Cinéma pur est un courant de cinéma d'avant-garde qui a vu le jour à Paris au début des années 1920 pour connaître son apogée au milieu des années 1930. Le terme fut d'abord employé par Henri Chomette pour qualifier un genre de cinéma axé sur des éléments cinématographiques purs comme la composition visuelle ou le rythme du montage. Chomette a d'ailleurs illustré sa théorie à travers des films devenus légendaires dans l'histoire du cinéma, comme les courts-métrages (1925) et Cinq minutes de cinéma pur (1926). Le mouvement compte aussi parmi ses grands créateurs des artistes liés au mouvement Dada comme Man Ray (L'Étoile de mer), René Clair (Entr'acte), Fernand Leger (Ballet mécanique), Marc Allégret, Jean Grémillon, Dudley Murphy, et Marcel Duchamp. Le mouvement inclut également certains des plus grands films de la pionnière Germaine Dulac, notamment son film La Coquille et le Clergyman, tourné en 1927 et dont le scénario a été écrit en collaboration avec Antonin Artaud. La plupart de ces artistes ne projetaient pas leurs films dans les circuits traditionnels des salles du cinéma mais plutôt dans des cafés littéraires ou des galeries d'art, la ville la plus active dans ce mouvement ayant été Paris. Les Dadaïstes voyaient dans le cinéma pur un art propre à transcender les notions d' ou de ridiculiser la fonction de personnage comme des attributs "bourgeois" et conservateurs de la narration cinématographique. Le terme de cinéma pur indique que les procédés plastiques qu'ils emploient ne peuvent fonctionner que dans le cinéma, ce qui implique l'usage d'une image en mouvement. Ces œuvres ne pourraient pas exister sous d'autres formes que filmées, car elles ont besoin des moyens plastiques qui font l'originalité du cinéma : le montage, le mouvement de caméra, le travail de l'image par image... (fr)
- 純粋映画（仏: Cinéma Pur）は、1920年代から1930年代にかけてのフランス・パリに生まれた運動である。 (ja)
- Чистое кино (фр. Cinéma Pur) — это авангардное направление кино, начатое такими кинематографистами, как Рене Клер, которые стремились к возвращению кино к его элементарным единицам видения и движения. Этот термин был впервые придуман . Цель движения состояла в том, чтобы создать кино, ориентированное на элементы фильма, которые не являются заимствованными, а являются присущими только кинематографу как его основные черты: движение, визуальная композиция и ритм. Основателями направления стали европейские кинематографисты Рене Клер, Фернан Леже, Ханс Рихтер, Викинг Эггелинг, Вальтер Руттман и другие. Они стремились достичь своей цели, сводя к минимуму историю и сюжет, вместо этого фокусируя внимание на визуальных проблемах, используя крупный план, монтаж и другие кинематографические приёмы. Такие фильмы, как «Механический балет», «Диагональная симфония» и «Берлин — симфония большого города» определяют ритм и движение в названии самих фильмов. В дополнение к крупным планам, другие методы кинематографии использовались для создания ритмического и визуального интереса. Они включают быстрое и замедленное действие, спецэффекты, стоп-экшен и динамическую нарезку кадров. Дадаисты увидели в кино возможность превзойти «историю», высмеять «характер», «постановку» и «сюжет» как буржуазные конвенции, устранить причинность, используя врождённую динамичность кинофильма, чтобы опровергнуть аристотелевские понятия времени и пространства. Движение описывается в работе феминистского критика и кинематографического режиссёра Жермен Дюлак, в них целью называется «чистое» кино, свободное от какого-либо влияния литературы, сцены или даже других изобразительных искусств. Декларируется, что кино является его собственной и независимой формой искусства, которая не должна заимствовать приёмы других искусств. Таким образом, чистое кино состоит из экспериментальных фильмов, которые передают абстрактные эмоциональные переживания с помощью уникальных кинематографических приёмов, таких как монтаж (эффект Кулешова), движение камеры и угол съёмки, звуко-визуальные отношения, суперпозиции и других оптических эффектов и визуальной композиции. Шометт регулирует скорость фильма и снимает с разных углов, чтобы захватить камерой абстрактные узоры в его фильме 1925 года «Игра отражений и скорости». Его фильм сделанный в следующем году, «Пять минут чистого кино», отразил более минимальный и формальный стиль. Жермен Дюлак и её идея «чистого кино» вдохновила французское направление чистого кино. Её фильмы «Тема и вариации» и «Диск», снятые в 1928 году, являются иллюстрациями её позиции. Ман Рэй также создал ряд влиятельных короткометражных авангардных фильмов: «Возвращение к началу» (2 минуты, 1923); «Оставьте меня в покое» (16 мин, 1926 г.); «Морская звезда» (15 мин, 1928). Ман Рей также помог Марселю Дюшану с его фильмом «Анемическое кино» (1926), и Фернану Леже с «Механическим балетом» (1924). (ru)
|
![[RDF Data]](/fct/images/sw-rdf-blue.png)
![[cxml]](/fct/images/cxml_doc.png)
![[csv]](/fct/images/csv_doc.png)
![[text]](/fct/images/ntriples_doc.png)
![[turtle]](/fct/images/n3turtle_doc.png)
![[ld+json]](/fct/images/jsonld_doc.png)
![[rdf+json]](/fct/images/json_doc.png)
![[rdf+xml]](/fct/images/xml_doc.png)
![[atom+xml]](/fct/images/atom_doc.png)
![[html]](/fct/images/html_doc.png)