. . . "En musique m\u00E9di\u00E9vale, les modes rythmiques sont des mod\u00E8les de longues et/ou courtes dur\u00E9es (ou rythmes). La valeur de chaque note n'est pas d\u00E9termin\u00E9e par la forme de la note \u00E9crite (comme c'est le cas pour la notation musicale europ\u00E9enne plus r\u00E9cente), mais plut\u00F4t par sa position au sein d'un groupe de notes , et par sa position par rapport aux autres ligatures."@fr . . . "Wellesz, Egon . 1957. New Oxford History of Music, vol. 1: \"Ancient and Oriental Music\". London & New York: Oxford University Press."@en . . . "In medieval music, the rhythmic modes were set patterns of long and short durations (or rhythms). The value of each note is not determined by the form of the written note (as is the case with more recent European musical notation), but rather by its position within a group of notes written as a single figure called a \"ligature\", and by the position of the ligature relative to other ligatures. Modal notation was developed by the composers of the Notre Dame school from 1170 to 1250, replacing the even and unmeasured rhythm of early polyphony and plainchant with patterns based on the metric feet of classical poetry, and was the first step towards the development of modern mensural notation. The rhythmic modes of Notre Dame Polyphony were the first coherent system of rhythmic notation develope"@en . . . . . . . . "En mezepoka muziko, la ritmaj modaloj estis \u015Dablonoj de longaj kaj mallongaj da\u016Droj trudataj al skribitaj notoj,kiuj alie aspektis egalaj. \u0108ar moderna notacio de da\u016Dro ankora\u016D ne evoluis \u011Dis la frua 13-a jarcento, komponistoj kaj kantistoj uzis anstata\u016De metodon de ritma muzikado bazita sur kunteksto; kantistoj sciis kiun \u015Dablonon de longaj kaj mallongaj notoj apliki al \u0109eno da notoj pro la pozicio de tiuj notoj ene de frazo, kaj pro enkonduka notacio je la komenco de la frazoindikanta modalnumeron. Modernaj transskriboj de la ses modaloj kutime estas jenaj:"@eo . . . "Parrish, Carl. 1957. The Notation of Medieval Music. London: Faber & Faber."@en . . "Smith, Norman E. 1988. \"The Notation of Fractio Modi\". Current Musicology, nos. 45\u201347 : 283\u2013304."@en . . . . . "16321"^^ . "Modalrhythmik bezeichnet diejenigen Rhythmen, die sich bei der Verwendung von Modalnotation ergeben, sowie deren Verwendung in anders notierten Musikst\u00FCcken der entsprechenden Zeit (vor allem 13. Jahrhundert)."@de . . . . "Modo r\u00EDtmico \u00E9 um termo da musicologia para definir um esquema r\u00EDtmico baseado na m\u00E9trica da poesia. Foi usado na Idade M\u00E9dia e desenvolvido pelos compositores da Escola de Notre-Dame. A primeira exposi\u00E7\u00E3o do sistema apareceu no tratado De mensurabili musica, atribu\u00EDdo a Johannes de Garl\u00E2ndia, em torno de 1240. A maior parte das fontes aponta a exist\u00EAncia de seis modos r\u00EDtmicos, embora na pr\u00E1tica somente os tr\u00EAs primeiros fossem mais usados. Eram eles: \n* Troqueu - semilonga/curta Sem\u00EDnima-colcheia - compasso 3/8 \n* Iambo - curta/semilonga Colcheia-sem\u00EDnima - compasso 3/8 \n* Espondeu - longa/longa"@pt . . "En mezepoka muziko, la ritmaj modaloj estis \u015Dablonoj de longaj kaj mallongaj da\u016Droj trudataj al skribitaj notoj,kiuj alie aspektis egalaj. \u0108ar moderna notacio de da\u016Dro ankora\u016D ne evoluis \u011Dis la frua 13-a jarcento, komponistoj kaj kantistoj uzis anstata\u016De metodon de ritma muzikado bazita sur kunteksto; kantistoj sciis kiun \u015Dablonon de longaj kaj mallongaj notoj apliki al \u0109eno da notoj pro la pozicio de tiuj notoj ene de frazo, kaj pro enkonduka notacio je la komenco de la frazoindikanta modalnumeron. La uzo de la ritmaj modaloj estas la plej difina trajto de la muziko de la skolo de Notre Dame, kiu prosperis de la malfrua 12-a \u011Dis frua 13-a jarcentoj, aparte la kompona\u0135oj de L\u00E9onin kaj P\u00E9rotin, sed ili estas oftaj anka\u016D en multo de cetera muziko de la ars antiqua \u011Dis \u0109irka\u016D la fino de la 13-a jarcento. Specoj de kompona\u0135oj priver\u015Ditaj de la modala ritmoinkludas organumon de Notre Dame (plej fame, la kaj de P\u00E9rotin), konduktuso, kaj . Pli malfrue en la jarcento, la motetoj de kaj la multaj anonimaj komponistoj, kiuj devenis de diskantaj kla\u016Dzoj, anka\u016D uzis modalan ritmon, ofte kun multe pli da komplekseco ol oni trovis pli frue en la jarcento: ekzemple \u0109iuj vo\u0109oj iafoje kantis en malsamaj modaloj, kaj anka\u016D en malsamaj lingvoj. Estis ses ritmaj modaloj, kiel klarigite en la anonima traktato de \u0109irka\u016D 1240, De mensurabili musica (anta\u016De atribuita al , kiu la\u016D niaj nunaj scioj vaste redaktis \u011Din en la malfrua 13-a jarcento). \u0108iu modalo konsistis el mallonga grupo de longaj kaj mallongaj notda\u016Droj, respondanta al , jene: 1. \n* Longa-mallonga (trokeo) 2. \n* Mallonga-longa (jambo) 3. \n* Longa-mallonga-mallonga (daktilo) 4. \n* Mallonga-mallonga-longa (anapesto) 5. \n* Longa-longa (spondeo) 6. \n* Mallonga-mallonga (piriko) Modernaj transskriboj de la ses modaloj kutime estas jenaj: 1. \n* Kvarono, okono (tial \u011Denerale en takto 3/8) 2. \n* Okono, kvarono (en takto 3/8) 3. \n* Punktita kvarono, okono, kvarono (en takto 6/8) 4. \n* Okono, kvarono, punktita kvarono (en takto 6/8) 5. \n* Punktitaj kvaronoj (a\u016D en takto 3/8 a\u016D en 6/8) 6. \n* Okonoj (a\u016D en takto 3/8 a\u016D 6/8) Individua okazo de \u0109iu el tiuj \u0109i modaloj estas nomata ordo. Rekoninte kiu el la ses modaloj apliki\u011Das al pasa\u0135o de ne\u016Dmoj, kantisto \u011Denerale da\u016Drigis en tiu sama modalo \u011Dis la fino de frazo,a\u016D kadenco. Aliaj verkistoj, kiuj tu\u015Dis la temon de ritmaj modaloj, inkludas Anonymous IV, kiu estas la \u0109efa fonto pri la muziko de L\u00E9onin kaj P\u00E9rotin,kaj Franco de Kolonjo, kiu rekonis la limojn de la sistemo kaj iniciatis notacian metodon, en kiu la da\u016Dron de \u0109ia noto signus \u011Dia formo."@eo . "Rhythmic mode"@en . . . . . . "Ritma modalo"@eo . . . . . . . . . . . "Modo r\u00EDtmico"@pt . . . "1018095192"^^ . . "Modalrhythmik"@de . . . . "Apel, Willi. 1961. The Notation of Polyphonic Music, 900\u20131600, fifth edition, revised and with commentary. Publications of the Mediaeval Academy of America, no. 38. Cambridge, Mass.: Mediaeval Academy of America."@en . . . . "A l'entorn de la m\u00FAsica medieval, els modes r\u00EDtmics van ser els patrons de durada (o ritmes) llargs i curts impostos en l'escriptura musical, que, d'altra banda, serien id\u00E8ntiques."@ca . . . . . . . "Randel, Don Michael, and Willi Apel . 1986. The New Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Massachusetts: Belknap Press of Harvard University Press. ."@en . . "1300.0"^^ . . . "Articles. 1980. \"Rhythmic Mode\", \"Johannes de Garlandia\", \"Franco of Cologne\". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie. 20 vols. London, Macmillan Publishers Ltd. ."@en . . "En musique m\u00E9di\u00E9vale, les modes rythmiques sont des mod\u00E8les de longues et/ou courtes dur\u00E9es (ou rythmes). La valeur de chaque note n'est pas d\u00E9termin\u00E9e par la forme de la note \u00E9crite (comme c'est le cas pour la notation musicale europ\u00E9enne plus r\u00E9cente), mais plut\u00F4t par sa position au sein d'un groupe de notes , et par sa position par rapport aux autres ligatures."@fr . . . . "Modos r\u00EDtmicos es el nombre actual para un concepto r\u00EDtmico medieval, en que el valor y la duraci\u00F3n relativa de cada nota est\u00E1n determinados por su posici\u00F3n dentro de una serie o modo r\u00EDtmico m\u00E1s amplio que consiste en una sucesi\u00F3n de patrones de valores largos y breves. En la notaci\u00F3n el valor de la nota individual se expresa no por su forma, sino por su posici\u00F3n dentro de una figura de notaci\u00F3n mayor (llamada ligadura, un grupo de sonidos \"enlazados\") as\u00ED como por la posici\u00F3n de esa figura entre el resto. Se trata del primer sistema coherente que se conoce sobre el ritmo y la notaci\u00F3n r\u00EDtmica en la m\u00FAsica occidental desde la Antig\u00FCedad. Se asoci\u00F3 principalmente a la polifon\u00EDa de la Escuela de Notre Dame de finales del siglo XII y principios del XIII, pero algunos estudiosos modernos tambi\u00E9n lo han aplicado a la monofon\u00EDa profana medieval, si bien con resultados discutibles.\u200B\u200B"@es . . . . . . . . "Modos r\u00EDtmicos es el nombre actual para un concepto r\u00EDtmico medieval, en que el valor y la duraci\u00F3n relativa de cada nota est\u00E1n determinados por su posici\u00F3n dentro de una serie o modo r\u00EDtmico m\u00E1s amplio que consiste en una sucesi\u00F3n de patrones de valores largos y breves. En la notaci\u00F3n el valor de la nota individual se expresa no por su forma, sino por su posici\u00F3n dentro de una figura de notaci\u00F3n mayor (llamada ligadura, un grupo de sonidos \"enlazados\") as\u00ED como por la posici\u00F3n de esa figura entre el resto. Se trata del primer sistema coherente que se conoce sobre el ritmo y la notaci\u00F3n r\u00EDtmica en la m\u00FAsica occidental desde la Antig\u00FCedad. Se asoci\u00F3 principalmente a la polifon\u00EDa de la Escuela de Notre Dame de finales del siglo XII y principios del XIII, pero algunos estudiosos modernos tamb"@es . "Hiley, David. 1984. \"The Plica and Liquescence\". In Gordon Athol Anderson in memoriam: Von seinen Studenten, Freunden und Kollegen, 2 vols., 2:379\u201391. Wissenschaftliche Abhandlungen, no. 39. Henryville, PA: Institute of Medi\u00E6val Music."@en . . . . "In medieval music, the rhythmic modes were set patterns of long and short durations (or rhythms). The value of each note is not determined by the form of the written note (as is the case with more recent European musical notation), but rather by its position within a group of notes written as a single figure called a \"ligature\", and by the position of the ligature relative to other ligatures. Modal notation was developed by the composers of the Notre Dame school from 1170 to 1250, replacing the even and unmeasured rhythm of early polyphony and plainchant with patterns based on the metric feet of classical poetry, and was the first step towards the development of modern mensural notation. The rhythmic modes of Notre Dame Polyphony were the first coherent system of rhythmic notation developed in Western music since antiquity."@en . . . . "Grout, Donald Jay, J. Peter Burkholder, and Claude V. Palisca. 2006. A History of Western Music, seventh edition. New York: W. W. Norton. ."@en . . . . . . . . . . . . . "Modes r\u00EDtmics"@ca . . "Reese, Gustave. 1940. Music in the Middle Ages. New York City: W. W. Norton & Company. ."@en . "Modo r\u00EDtmico \u00E9 um termo da musicologia para definir um esquema r\u00EDtmico baseado na m\u00E9trica da poesia. Foi usado na Idade M\u00E9dia e desenvolvido pelos compositores da Escola de Notre-Dame. A primeira exposi\u00E7\u00E3o do sistema apareceu no tratado De mensurabili musica, atribu\u00EDdo a Johannes de Garl\u00E2ndia, em torno de 1240. A maior parte das fontes aponta a exist\u00EAncia de seis modos r\u00EDtmicos, embora na pr\u00E1tica somente os tr\u00EAs primeiros fossem mais usados. Eram eles: \n* Troqueu - semilonga/curta Sem\u00EDnima-colcheia - compasso 3/8 \n* Iambo - curta/semilonga Colcheia-sem\u00EDnima - compasso 3/8 \n* D\u00E1ctilo - longa/curta/semilonga Sem\u00EDnima pontuada-colcheia-sem\u00EDnima - compasso 6/8 \n* Anapesto - curta/semilonga/longa Colcheia-sem\u00EDnima-sem\u00EDnima pontuada - compasso 6/8 \n* Espondeu - longa/longa Sem\u00EDnima pontuada-sem\u00EDnima pontuada - compasso 3/8 ou 6/8 \n* - curta/curta/curta Colcheia-colcheia-colcheia - compasso 3/8 ou 6/8 A partir de cada modo se podiam construir c\u00E9lulas r\u00EDtmicas maiores, chamadas ordens perfeitas ou imperfeitas, definidas pelo n\u00FAmero de repeti\u00E7\u00F5es e pela posi\u00E7\u00E3o da pausa final. As limita\u00E7\u00F5es impostas por esse modelo foram substitu\u00EDdas no s\u00E9culo XIV com as inova\u00E7\u00F5es da Ars nova."@pt . . . . "Seay, Albert. 1975. Music in the Medieval World, second edition. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc. ; ."@en . . . "Modalrhythmik bezeichnet diejenigen Rhythmen, die sich bei der Verwendung von Modalnotation ergeben, sowie deren Verwendung in anders notierten Musikst\u00FCcken der entsprechenden Zeit (vor allem 13. Jahrhundert)."@de . . . . . "Modes rythmiques"@fr . "A l'entorn de la m\u00FAsica medieval, els modes r\u00EDtmics van ser els patrons de durada (o ritmes) llargs i curts impostos en l'escriptura musical, que, d'altra banda, serien id\u00E8ntiques."@ca . . . "Modos r\u00EDtmicos"@es . . . . "1473831"^^ . . . . . . . . . . . .