| dbpprop:abstract
|
- Marie-Joseph Blaise de Chénier (11 February 1764 - 10 January 1811), was a French poet, dramatist and politician. The younger brother of André Chénier, he was born at Constantinople, but brought up at Carcassonne. He was educated in Paris at the Collège de Navarre. Entering the army at seventeen, he left it two years afterwards; and at nineteen he produced Azémire, a two-act drama (acted in 1786), and Edgar, ou le page supposé, a comedy (acted in 1785), which both failed. His Charles IX was kept back for nearly two years by the censor. Chénier attacked the censorship in three pamphlets, and the commotion aroused by the controversy raised keen interest in the piece. When it was at last produced on November 4 1789, it was an immense success, due in part to its political suggestion, and in part to François Joseph Talma's magnificent portrayal of King Charles IX of France. Camille Desmoulins said that the piece had done more for the French Revolution than the days of October, and a contemporary memoir-writer, the marquis de Ferrire, says that the audience came away ivre de vengeance et du tourment d'un soir de sang ("drunk with the vengeance and torment of an evening of blood"). The performance was the occasion of a split among the actors of the Comedie Francaise, and the new theatre in the Palais Royal, established by the dissidents, was inaugurated with Henri VIII (1791), generally recognized as Chénier's masterpiece; Jean Calas, ou l'école des juges ("Jean Calas, or the judges' school") followed in the same year. In 1792 he produced his Caïus Gracchus, which was even more revolutionary in tone than its predecessors. It was nevertheless proscribed in the next year at the instance of the Montagnard deputy Albitte, for the anti-anarchical hemistich Des lois et non du sang ("Laws, and not blood"); Fénelon (1793) was suspended after a few representations; and in 1794 Timoléon, set to Etienne Méhul's music, was also proscribed. This piece was played after the Reign of Terror, but the fratricide of Timoléon became the text for insinuations to the effect that by his silence Joseph Chénier had connived at the judicial murder of his brother, André, whom Joseph's enemies alluded to as Abel. In fact, after some fruitless attempts to save his brother, variously related by his biographers, Joseph became aware that André's only chance of safety lay in being forgotten by the authorities, and that ill-advised intervention would only hasten the end. Joseph Chénier had been a member of the Convention and of the Council of Five Hundred, and had voted for the death of Louis XVI; he had a seat in the tribunate; he belonged to the committees of public instruction, of general security, and of public safety. He was, nevertheless, suspected of moderate sentiments, and before the end of the Terror had become a marked man. His political career ended in 1802, when he was eliminated with others from the tribunate for his opposition to Napoleon Bonaparte. In 1801 he was one of the educational jury for the Seine département; from 1803 to 1806 he was inspector-general of public instruction. He had allowed himself to be reconciled with Napoleon's government, and Cyrus, represented in 1804, was written in his honour, but he was temporarily disgraced in. 1806 for his Épître à Voltaire. In 1806 and 1807 he delivered a course of lectures at the Athéne on the language and literature of France from the earliest years; and in 1808 at the emperor's request, he prepared his Tableau historique de l'état et du progrés de la littérature française depuis 1789 jusqu'à 1808 ("Historical view of the state and progress of French literature from 1789 to 1808"), a book containing some good criticism, though marred by the violent prejudices of its author. The list of his works includes hymns and national songs among others, the famous Chant du départ; odes, Sur la mort de Mirabeau, Sur l'oligarchie de Robespierre, etc. ; tragedies which never reached the stage, Brutus et Cassius, Philippe deux, Tibre; translations from Sophocles and Lessing, from Thomas Gray and Horace, from Tacitus and Aristotle; with elegies, dithyrambics and Ossianic rhapsodies. As a satirist he possessed great merit, though he sins from an excess of severity, and is sometimes malignant and unjust. He is the chief tragic poet of the revolutionary period, and as Camille Desmoulins expressed it, he decorated Melpomene with the tricolour cockade.
- Marie-Joseph Blaise de Chénier,, war ein französischer Schriftsteller. Er gilt als bedeutendster Dramatiker der Französischen Revolution.
- Marie-Joseph Blaise de Chénier était un homme politique et écrivain français, né à Constantinople le 28 août 1764 et mort à Paris le 10 janvier 1811.
- Файл:Wikitext-ru. svg Эту статью следует викифицировать. Пожалуйста, оформите её согласно правилам оформления статей. Мари-Жозеф Шенье — французский драматург и политический деятель. Недолго служил в армии. Первое его произведение — двухактная комедия "Edgar ou le page sypposé " (написана в 1783 г. ), поставленная в Париже в 1785 г. , — не имело успеха. В следующем году также не имела никакого успеха его трагедия "Azémire". В течение нескольких лет Ш. работал над двумя трагедиями: "Charles IX" и "Henri VIII", но они не были допущены цензурой к постановке на сцене вплоть до начала революции. В защиту свободы театра Ш. в 1789 г. напечатал две брошюры: "La liberté des théâtres en France" и "Dénonciation des inquisiteurs de la pensée". Цензор драматических произведений Сюар, задетый в последнем памфлете, отвечал анонимной статьей в "Journal de Paris". Ш. выступил против Сюара с новым резким памфлетом "A messieurs les Parisiens sur la tragédie de Charles IX". Шум, поднятый вокруг пьесы Ш. , вызвал к ней особое внимание парижской публики, и когда 4 ноября "Карл IX" наконец появился на сцене, колоссальный успех превзошёл все ожидания; публика с восторгом подхватывала многочисленные намеки на политические обстоятельства, например фразы против гнета и злоупотреблений властей и т. п. Тальма в роли Карла IX был великолепен, создав полный жизни тип мучимого угрызениями совести короля-убийцы. 33 первых представления дали небывалый для того времени сбор в 128 тыс. франков. В среде самого товарищества артистов "Comédie Française", находившегося под влиянием придворных сфер, "Карл IX" был встречен враждебно. Пьесу сняли с репертуара; это вызвало волнение в труппе; дело дошло до дуэли между Тальмой, сочувствовавшим революционным идеям, и актёром Ноде. Тальма, с другими лучшими силами труппы, выступил из товарищества и открыл новый театр, получивший название "Théâtre Français" и сохранившийся на том же месте до наших дней. Для открытия его была поставлена трагедия Ш. "Henri VIII", также полная политических намеков, но не имевшая уже такого шумного успеха, как "Charles IX". Следующая пьеса Ш. : "Jean Calas ou l'Ecole des Juges" выдержала на сцене "Théâtre Français" только три представления; крайне напыщенный стиль и преувеличенный пафос претили даже публике, привыкшей к патетическим декламациям тогдашней французской сцены. Крупный успех имела его пьеса "Cajus Gracchus" (1792), направленная, по мысли автора, против умеренных, но вызвавшая фразой Des lois et non du sang!.. , намекавшей на террор, несколько яростных нападок в конвенте. В следующем году Ш. поставил одноактную пьесу "Triomphe de la République ou le Camp de Grandpré ", с музыкой Госсека и балетом Горделя. Следующие два произведения Ш. "Fénelon ou les Religieuses de Cambrai" (5-актная трагедия) и "Timoléon" (3-актная трагедия с хорами, для которых музыку написал Мегюль) подверглись преследованиям со стороны конвента; инкриминировались фразы об умеренности и терпимости и протесты против деспотизма и террора. Первая пьеса, после нескольких представлений и огромного успеха, выпавшего на долю игравшего заглавную роль Монвеля, была снята с репертуара, а вторая по приказу комитета общественного спасения воспрещена к постановке во время репетиций, и сама рукопись сожжена. В эту эпоху Ш. достиг апогея своей популярности; последней он обязан был не только сцене, но и другим произведениям. Особенную славу ему создал его "Chant du Départ" (1794, с музыкой Мегюля), сделавшийся народной песнью, в то время почти столь же распространённой, как и "Марсельеза"; публике нравились также его "Hymnes à la Raisón", "Hymnes à l'Etre supreme", "Au Neuf Thermidor", "Dix Août", "Pour la pompe funè bre de Hoche". Член якобинского клуба, Ш. был избран в национальный конвент. Примкнул к монтаньярам, голосовал за казнь короля Людовика XVI. Участвовал в издании закона 14 нивоза III года республики (3 января 1795 г. ) о пособиях для литераторов, в учреждении национального института музыки (28 июля 1795 г. ), в амнистии для политических преступников, в декрете о перенесении праха Лепелетье, Декарта и Марата в Пантеон. В крайне тяжкое положение его поставил арест его двух братьев Андре и Луи и присуждение первого к смертной казни. Неуверенный в собственной безопасности, он мог, не навлекая на себя гнев террористов, немногое сделать для своего несчастного брата. Это возбудило против него в литературных сферах жестокие и несправедливые нападки; в нескольких памфлетах, взваливая на него ответственность за казнь брата, называли последнего Авелем. Ш. выразил своё негодование по поводу этой клеветы в "Discours sur la calomnie". (1795). В совете пятисот Ш. отстаивал закон об амнистии (13 фрюктидора IV года), об обучении живым языкам, о свободе театров и др. После 18 брюмера он вошёл в состав трибуната, где выступил против законопроекта о гражданской смерти (1 января 1802 г.). Считая Наполеона спасителем Франции, Ш. написал пьесу "Cyrus" (1804), полную лестных намеков по адресу Наполеона. Пьеса, однако, успеха не имела. Следующее и одно из лучших произведений Ш. — трагедия "Tibère" (напечатана лишь в 1819 г. ) была воспрещена Наполеоном, которому её читал Тальма. После этого отношения Наполеона к Ш. сделались очень холодными; Ш. был удален от должности инспектора центральных школ, под предлогом антирелигиозного направления его сатиры "Epître à Voltaire". Болезнь и материальная нужда заставили Ш. обратиться к великодушию императора, и Наполеон назначил ему единовременно пособие в 6000 франков и пенсию в 8000 франков. Последним трудом Ш. были его интересные лекции о французской литературе в Атенее (1806—07), изд. под заглавием "Tableau historique de l'état et des progrès de la littérature française depuis 1789" (1816 и много раз позже). Ш. был членом Национального (впоследствии Французского) института с самого его основания. Преемником его был избран Шатобриан. Положение последнего, который по обычаю должен был произнести во французской академии хвалебное слово о Шенье, оказалось очень щекотливым. Не говоря уже о том, что Шатобриану приходилось восхвалять вольтерьянца и республиканца, Ш. в своей сатире "Les nouveaux saints" (1801) прямо задевал католицизм Шатобриана. Составленная Шатобрианом речь о Шенье не была допущена к произнесению. В 1823 г. были изданы "Oeuvres" Шенье, в 1824—26 гг. — "Oeuvres anciennes et posthumes", в 1844 г. — "Poésies" (собрание его од, элегий, сатир, посланий и эпиграмм). Ср. Arnault, "Lettre sur Chénier" (1826); Labitte (статья в "Revue de Deux Mondes", 1844, и в его "Etudes littéraires", 1846).
|
![[RDF Data]](/statics/sw-cube.png)
