| dbpprop:abstract
|
- Jennie Tourel (22 June 1900
- Jennie Tourel fue una destacada mezzosoprano ruso-judía emigrada a los Estados Unidos. Nacida Davidovich, estudió piano y flauta en su Rusia natal. Su familia emigró temporalmente a Danzig después de la Revolución comunista mudándose finalmente a París, donde estudió piano y voz decidiendose por una carrera lírica. Cambió su nombre a Tourel y debutó en la Ópera Rusa de Paris en 1931. Cantó Carmen en la Opera-Comique de Paris en 1933 donde cantó también Mignon, Djamileh, Charlotte y Marcelina y en la Sala Favart donde estrenó tres papeles: Labryssa en Tout Ank Amon (1934), Missouf en Zadig (1938) y Zouz en La nuit embaumée (1939). En Estados Unidos debutó en la Chicago Civic Opera en 1930 y en el Metropolitan Opera entre 1937-1947 como Mignon, cantando luego Rosina, Adalgisa y Carmen. En 1937 se estableció en Lisboa para luego emigrar a Estados Unidos donde se naturalizó en 1946. Creó en 1951 el papel de Baba the Turk en The Rake's Progress de Igor Stravinsky y su carrera permaneció asociada a Leonard Bernstein de quien estrenó los ciclos I Hate Music y La Bonne Cuisine) así como a Francis Poulenc y Paul Hindemith. Una de las mas notables exponentes del estilo francés y la canción de cámara en su último período fue una prestigiosa maestra de canto en la Juilliard School of Music y en la Aspen School of Music de Colorado. Fue la maestra de Barbara Hendricks y otros importantes intérpretes.
- Дженни Турель — американская певица и музыкальный педагог белорусского происхождения. В детстве училась игре на флейте и фортепиано. После Октябрьской революции уехала с семьёй в Данциг, затем жила в Берлине, в Швейцарии и наконец оказалась в Париже, где начала всерьёз учиться пению у Рейнальдо Хана и Анны Эль-Тур. Псевдоним Дженни Турель представляет собой перевёрнутую фамилию её главной учительницы (хотя позднее Турель это отрицала). Дебютировала 27 января 1929 г. на сцене парижской Русской оперы в маленькой партии Половецкой девушки в опере Бородина «Князь Игорь». Дирижировавший спектаклем Эмиль Купер, также эмигрант из России, пригласил начинающую певицу в США, где она выступала во второстепенных партиях в начале 1930-х гг. в Чикагской опере. Вернувшись в Париж в 1933 г. , Турель поступила в труппу Опера-Комик, где на протяжении 1930-х гг. пела Кармен в опере Бизе, Керубино в «Свадьбе Фигаро» Моцарта, Адальджизу в «Норме» Беллини и др. В 1937 г. Турель вновь предприняла попытку закрепиться в США, но на протяжении сезона имела возможность лишь эпизодически петь на сцене Метрополитен-опера. В 1940 г. Турель удалось бежать из Франции перед самым началом гитлеровской оккупации. Через Испанию и Португалию она в третий раз добралась до США. В 1943 г. Турель вновь была принята в труппу Метрополитен-опера и выступала на сцене этого знаменитого театра на протяжении четырёх сезонов. В 1946 г. Турель получила американское гражданство. Основные успехи Турель были связаны не с оперными, а с камерными и концертными выступлениями. Наиболее значительной страницей в её творческой биографии было содружество с Леонардом Бернстайном. Турель впервые исполнила несколько вокальных циклов Бернстайна, участвовала в премьере его Симфонии «Иеремия», а в ознаменование победы Израиля в Шестидневной войне исполнила её в Иерусалиме. Турель также была участницей первого американского исполнения кантаты Прокофьева «Александр Невский» и премьеры оперы Стравинского «Похождения повесы». В поздние годы Турель преподавала в Джульярдской школе. Среди её учеников были, в частности, Фэйт Ишем и Барбара Хендрикс, вспоминающая о ней: «Для меня она была очень важна. Потому что я нуждалась именно в том, что г-жа Турель могла мне дать, — в примере большого художника».
|
![[RDF Data]](/statics/sw-cube.png)
