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- François Mansart was a French architect credited with introducing classicism into Baroque architecture of France. The Encyclopædia Britannica cites him as the most accomplished of 17th-century French architects whose works "are renowned for their high degree of refinement, subtlety, and elegance". François was born to a master carpenter. He was not trained as an architect; his relatives helped train him in as a stonemason and a sculptor. He is thought to have learned the skills of architect in the studio of Salomon de Brosse, the most popular architect of Henry IV's reign. Mansart was highly recognized since the 1620s for his style and skill as an architecture, but he was viewed as a stubborn and difficult perfectionist, tearing down his structures in order to start building them over again. Only the richest could afford to work with him, as Mansart's constructions cost "more money than the Great Turk himself possesses". The only surviving example of his early work is the chateau of Balleroy, commissioned by a chancellor to Gaston d'Orleans and started in 1626. The duke himself was so pleased with the result that he invited Mansart to renovate his Château de Blois (1635). The architect intended to rebuild this former royal residence completely, but his design was stymied and only the north wing was reconstructed to Mansart's design, cleverly using classical orders. Most of Mansart's buildings were subsequently reconstructed or demolished. The best preserved example of his mature style is the chateau of Maisons-Laffitte, which uniquely retains the original interior decoration, including a magnificent staircase. The structure is strictly symmetrical, with much attention given to relief. It is thought to have heralded and inspired the 18th-century Neoclassicism. In the 1640s, Mansart worked on the convent and church of the Val-de-Grâce in Paris, a much coveted commission from Anne of Austria. His alleged profligacy led to his being replaced with a more tractable architect, who basically followed Mansart's design. In the 1650s, Mansart was targeted by political enemies of the prime minister Cardinal Mazarin, for whom Mansart frequently worked. In 1651, they published "La Mansarade", a pamphlet accusing the architect of wild extravagance and machinations. After Louis XIV's ascension to the throne, Mansart lost many of his commissions to other architects. His designs for the remodeling of Louvre and for the royal mausoleum at Saint-Denis were never executed, in the case of the Louvre because he would not submit detailed plans. Some of his plans were subsequently reused by his grandnephew, Jules Hardouin Mansart, who was not so ingenious and individualistic, seeking to please his patrons. Mansart is known as the father of the mansard roof, which he designed and used on his buildings. He did not invent the roof, but he used it widely on all of his structures.
- François Mansart (eigentlich Nicolas François Mansart, auch Mansard; * 23. Januar 1598 in Paris; † 23. September 1666 in Paris) war ein französischer Architekt und Baumeister.
- François Mansart (París, 13/enero/1598 - París, 23/septiembre/1666 en París) fue un arquitecto francés introductor de clasicismo en la arquitectura barroca de Francia. La Encyclopædia Britannica lo cita como el arquitecto francés del siglo XVII de mayor logro, cuyas obras son reconocidos por su alto grado de refinamiento, sutileza y elegancia. François era hijo de un maestro carpintero y no fue formado como arquitecto; al perder bastante joven a su padre su familia lo ayudó a capacitarse como cantero y escultor. Se cree que pudo aprender la profesión de arquitecto en el estudio de Salomon de Brosse, el más popular de arquitecto del reinado Enrique IV. Mansart fue altamente reconocido desde la década de 1620 por el estilo, habilidad y calidad de su arquitectura, pero fue considerado como un perfeccionista testarudo, que no dudaba la demolición de sus estructuras con el fin de empezar a construir sobre ellas de nuevo. Sólo los más ricos podían permitirse el lujo de trabajar con él. El único ejemplo que sobrevive de sus primeros trabajos es el castillo de Balleroy, encargado por Gastón de Orleans, cuyas obras se iniciaron en 1626. El propio duque quedo tan complacido con el resultado que invitó a Mansart a renovar su Castillo de Blois en (1635). El arquitecto pretendíó reconstruir esta antigua residencia real de forma completa, pero sus proyectos fueron bloqueados y sólo se reconstruyó con los planos de Mansart el ala norte, en los que utilizó de forma hábil las órdenes clásicos. La mayoría de los edificios de Mansart posteriormente fueron reconstruidas o demolidas. El mejor edificio preservado de su época de mayor madurez es el Castillo de Maisons-Laffitte, que únicamente conserva la decoración original de su interior, incluida una magnífica escalera. La estructura es estrictamente simétrica, con mucho atención que se presta a socorro. Se piensa que sirvió de anuncio e inspiración del Neoclasicismo del siglo XVIII. En la década de 1640, Mansart trabajó en el convento y en la iglesia de Val-de-Grâce en París, un encargo muy codiciado de Ana de Austria. Se alegó el despilfarro en que incurrió para ser apartado y sustituido de las obras por un arquitecto más tratable, que fundamentalmente se dedicó a seguir el proyecto elaborado por Mansart. En 1650, Mansart fue elegido como objetivo por políticos enemigos del primer ministro, el Cardenal Mazarino para el que Mansart trabajaba frecuentemente. En 1651 publicaron esto la "La Mansarade", un panfleto acusando al arquitecto a pamphlet accusing the architect of salvajes extravagancias y maquinaciones. Después de la ascensión al trono de Luis XIV, Mansart perdió muchos encargos. Su proyecto para remodelar el Louvre y el mausoleo real de Saint-Denis nunca fueron ejecutados. Algunos de sus planes fueron posteriormente retomados por su sobrinonieto, Jules Hardouin Mansart, que no era tan ingenioso e individualista y buscaba más el agrado de su clientela. Mansart ejerció gran influencia en la obra del arquitecto barroco austriaco Johann Bernhard Fischer von Erlach y en el arquitecto inglés Christopher Wren que conoció 1666 en París.
- François Mansart, né le 23 janvier 1598 à Paris, au faubourg Saint-Victor où il est mort le 23 septembre 1666, est un architecte français. Il est considéré comme le principal précurseur de l’architecture classique en France. Issu d’une famille originaire d’Italie, Mansart, fils d’Absalon Mansart, charpentier du roi, bénéficie d’un apprentissage précoce auprès de Germain Gautier, sculpteur et architecte du roi, qui avait épousé sa sœur. Il travaille ensuite avec son oncle à Toulouse. Sa première œuvre paraît avoir été la restauration de l’hôtel de Toulouse. Ses premiers ouvrages furent le portail des Feuillants qu’il éleva en 1623-24, à vingt-cinq ans, sur la façade de l’église des Feuillants à Paris, aujourd’hui détruit, travaux remarqués qui lui valurent le « brevet d’architecte du Roi pour le service de ses bâtiments ». En 1632, le commandeur de Sillery lui demanda les dessins de l’église du couvent de la Visitation des Filles-de-Sainte-Marie de la rue Saint-Antoine, dont saint François de Sales, évêque de Genève, fut le fondateur. La supérieure, Hélène-Angélique L’Huillier, fit bâtir l’église du couvent sur le modèle de Notre-Dame-de-la-Rotonde, à Rome. Mansart, chargé des travaux, l’acheva en 1634 et elle prit le nom de Notre-Dame-des-Anges. Supprimé en 1790, ce couvent devint bien national et, le 12 frimaire an XI, un arrêté des consuls le concéda à la ville de Paris pour être affecté à l’exercice du culte réformé sous le nom de temple du Marais. En 1633, il commença l’hôtel Conti, dont la porte a été gravée par Marot et l’hôtel Mazarin, rue Richelieu (1633 à 1649). En 1634, il fut chargé de l’agrandissement de l’hôtel Carnavalet, dont il suréleva l’aile droite en appuyant le soubassement d’un ordre de pilastres ioniques accouplés. En outre, il décora le premier étage de douze colonnes, exhaussa les fenêtres et plaça des mansardes au-dessus de celles-ci, du côté du jardin. Il remplaça aussi la rampe en bois sculpté de l’escalier par une rampe en fer. Quant à la façade, il ne la restaura qu’en 1661, tout en ayant soin de respecter les précieuses sculptures de Jean Goujon. En 1635, il commença l’hôtel de la Vrillière, connu plus tard sous le nom d’hôtel de Toulouse, gravé par Marot ; profondément modifié par de nombreuses restaurations et additions, cet hôtel, dont les travaux en avaient été conduits par Jean Pastel, maçon du roi, est occupé aujourd’hui par la Banque de France. En 1635, Mansart fut chargé par Gaston de France, duc d’Orléans d’élever, à son château de Blois, le grand et important bâtiment du fond de la cour, mais qui ne fut point achevé. En 1636, il commença le portail de l’église des Minimes de la place Royale, dont il éleva seulement le premier ordre. À cette époque, il recevait 1 200 livres de gages annuels, qui furent portés plus tard à 3 000 livres. En 1661, il recevait 150 livres d’honoraires comme architecte du duc d’Orléans. Il est certain qu’il dut recevoir des appointements de ce prince, depuis l’époque où il commença à travailler pour lui. Vers 1640, il réalisa l’église des Dames de Sainte-Marie, à Chaillot, aujourd’hui démolie. En 1641, la construction du château de Maisons, près Saint-Germain-en-Laye, mit le sceau à sa réputation. L’année suivante, il commença pour le surintendant des finances René de Longueil, le château de Maisons, sans contredit son chef-d’œuvre, qui a été gravé par Marot et Israël Silvestre, mais à peine en avait-il élevé une aile, que, sans en avertir le propriétaire, il la démolit pour la refaire sur un autre plan. Cette instabilité fut cause qu’on ne le chargea pas de l’achèvement du Louvre, pour lequel Colbert lui avait demandé les plans de cet édifice; Mansart en présenta au ministre plusieurs fort beaux, mais qui n’étaient que de simples croquis. Colbert le pressa de les arrêter et de les mettre au net afin qu’il pût les soumettre à l’approbation du roi. L’artiste ne voulut point s’astreindre à un travail qui contrariait son génie indépendant. Le Bernin fut appelé de Rome, mais Perrault eut la gloire d’élever cet édifice. En 1643, il éleva, à Tours, l’église des Filles de l’Annonciade. En 1645, Mazarin fit appel à lui pour le monastère et l’église du Val-de-Grâce que la reine Anne d’Autriche, voulant signaler sa piété par un monument, résolut de faire construire. Mansart, qui lui avait été désigné comme l’artiste le plus capable de seconder ses vues, en donna les plans et dirigea les travaux, débutés au printemps 1645 mais, ayant été éloigné de ce travail par les intrigues de ses ennemis, il ne put l’élever que jusqu’à trois mètres au-dessus du sol. Comme il avait apporté plusieurs modifications à ses plans primitifs et qu’il refusait de se lier pour l’avenir, la reine Anne d'Autriche, craignit que les dépenses ne vinssent à dépasser les prévisions. C’est que les constructions de Mansart avait acquis la réputation de couter « plus d’argent que le Grand Turc lui-même n’en possède » et son caractère intransigeant et perfectionniste l’empêcha de participer aux grandes réalisations qui auraient couronné la fin de sa vie. Anne d’Autriche le déchargea donc de sa commission au profit de Lemercier, qui continua l’œuvre. Mansart prit sa revanche en engageant Henri du Plessis de Guénégaud, secrétaire d’État, à faire bâtir dans son château de Fresnes, à sept lieues de Paris, une chapelle où il exécuta en petit le dessin qu’il avait projeté pour le Val-de-Grâce, en cas qu’on lui eût laissé une entière liberté. Il ne s’y négligea pas; jamais bâtiment ne fut fait avec plus de soin de sa part. Ce château, devenu la propriété du chancelier d’Aguesseau, resta dans sa famille jusqu’en 1826, époque où mourut le marquis d’Aguesseau, pair de France. La comtesse de Ségur en hérita et le vendit à une société de spéculateurs qui le démolit pour bénéficier des matériaux. Les autres travaux de François Mansart à Paris sont : le maître-autel de l’église des Filles-Dieu, ceux de la Trinité et de Saint-Martin-des-Champs; les hôtels de Bouillon; d’Albret; de Jars; rue Richelieu; d’Aumont, rue de Jouy; de Coislin, rue de Richelieu; de Fieubert, quai Saint-Paul; de Châteauneuf, ou de Laval, rue Coquillière ; de Miromesnil, rue Vivienne. Il fit aussi la galerie de l’hôtel Colbert; la porte de l’hôtel Gnénégaut, gravée par Marot. Au dehors, il fit les châteaux de Bercy (détruit), de Bernis, de Balleroy, vers 1630 et partie de ceux de Choisy-sur-Seine, de la Ferté-Saint-Aubin, de Petit-Bourg près Corbeil, de Richelieu et de Gèvres-en-Brie et des travaux à celui de Coulommiers, de la Ferté-Reuilly, reconstruit en 1859. Il fut aussi chargé par le chancelier de l’Anbespine de faire son tombeau pour la cathédrale de Bourges. On attribue encore à François Mansart, mais sans preuves, les plans de l’hôtel de ville de Troyes, construit par un architecte de cette ville nommé Louis et les châteaux de Thouars et de la Meilleraye. Il avait été aussi chargé de donner les plans d’une chapelle destinée à la sépulture des Bourbons, mais cette chapelle ne fut pas exécutée. Son caractère entier et sa haute position lui fit des ennemis, notamment parmi les peintres et les sculpteurs, qui cherchaient à exercer leur art avec indépendance. En 1651, Michel Dorigny, peintre et graveur, élève et gendre de Simon Vouet, fit une gravure intitulée la Mansarade, ou pompe funèbre du maltotier de la vertu et montrant Mansart qui, « portant un pied de nez, chevauche sur un âne entre Montmartre et le gibet de Montfaucon; son cou se trouve engagé dans une échelle appuyée sur ses épaules ; à la main droite, il tient une sonnette ; derrière lui un singe lui tient un parasol. » Comme détails topographiques, on remarque les bâtiments de l’abbaye de Montmartre et plusieurs moulins à vent et les ruines du gibet, dernière étape des malfaiteurs. Selon l’estampe, il voulait « s’enrichir aux despens des vertueux artisans, digne pensée du fils d’une meusnière dont il est issu, et qui sent bien du moulin à vent où il a esté forgé puisqu’il lui en est tant demeuré dans le cerveau ». Suit un long texte, tissu d’injures grossières et d’accusations violentes, « fidel advertissement à ceux qui font bastir pour se garantir de ses grivellées et de ses ruines ». Âgé de 68 ans et sans descendance, il meurt de maladie, rue Payenne, dans la matinée. « II y était venu de Fresnes quelques jours auparavant sur les ordres qu’il y avait reçus de M. Colbert, pour travailler à un arc de triomphe qui devait se construire au faubourg Saint-Antoine. » Son service mortuaire eut lieu, à Saint-Paul. Dans son acte de décès, il est qualifié de conseiller du roi, architecte et ingénieur de Sa Majesté. Son influence sur l’architecture baroque, qui va s’épanouir sous le règne de Louis XIV, sera prédominante.
- Era figlio di un carpentiere e presumibilmente si formò con Salomon de Brosse, la cui influenza è riscontrabile nelle prime opere. Nel Castello di Balleroy, costruito intorno agli anni venti del XVII secolo, si avverte una maggiore autonomia formale. A questo complesso, caratterizzato da una serie di blocchi monumentali, fece seguito l'ala Orléans del Castello di Blois, il cui progetto, sebbene non sia stato portato a termine integralmente, rappresenta un suo capolavoro; l'edificio, dall'impostazione chiara e raffinata, rimanda al Palazzo del Lussemburgo ed introduce una copertura assai inclinata, terminante in una parte meno ripida verso l'alto. Il Castello di Maisons-Laffitte, costruito non distante da Parigi, costituisce la sua opera migliore giunta sino ai giorni nostri: l'impianto presenta ambienti a pianta ovale privi di eccessive decorazioni, a testimonianza dello stile sobrio ed elegante dell'architetto, che infatti è considerato la prima importante figura di riferimento del classicismo barocco francese. Altra sua opera di rilievo è la chiesa di Val-de-Grâce, sempre a Parigi, ma la costruzione fu in buona parte portata a termine da Jacques Lemercier. Negli ultimi anni di vita rimase praticamente senza lavoro; infatti, il suo comportamento, giudicato spesso arrogante e spregiudicato, nonché l'incapacità di seguire fedelmente un progetto definitivo, gli causarono la perdita di numerosi incarichi.
- François Mansart is een Frans architect. Een bepaalde dakvorm, het mansardedak is naar hem genoemd. Hij was weliswaar niet de uitvinder van het mansardedak maar heeft er wel heel vaak gebruik van gemaakt. Hij was de grootoom van de architect Jules Hardouin-Mansart.
- François Mansart var en fransk arkitekt. Han har gitt navnet til en takform, Mansardtak. Han var en eldre slektning av Jules Hardouin Mansart. Mansart påbegynte blant annet kirken Val-de-Grâce i Paris.
- François Mansart był jednym z najwybitniejszych architektów francuskiego baroku. Mansart pochodził ze skromnej rodziny. Architektury uczył się prawdopodobnie u Salomona do Brosse. Był perfekcjonistą; mówiono, że potrafi zburzyć wznoszoną budowlę i zacząć pracę od nowa. Jego indywidualny styl czerpał i z baroku, i z tradycji francuskich, i z klasycyzmu. Niewiele jego dzieł przetrwało do dziś w niezmienionym stanie. Najlepiej zachował się słynny pałac w Maisons-Laffitte oraz wspaniały kościół Val-de-Grâce w Paryżu. Inne jego prace to między innymy: zamek w Balleroy zamek w Berny świątynia w paryskiej dzielnicy Marais Hôtel de Toulouse w Paryżu jedno ze skrzydeł zamku w Blois Hôtel de la Vrillière w Paryżu Hôtel de Guénégaud w Paryżu Hôtel Carnavalet Château de Villette w Condécourt zamek w Guiry-en-Vexin Mansart pracował między innymi dla kardynała Mazarin, dlatego około 1650 stał się celem ataków Frondy. Również król Ludwik XIV był mu mniej przychylny niż Ludwik XIII i regentka Anna Austriaczka. Jego projekty przebudowy Luwru i królewskiego mauzoleum w Saint-Denis zostały odrzucone. Mimo tego Mansart wywarł wielki wpływ na architekturę, początkowo we Francji, a następnie w całej Europie. Spopularyzował on typ dachu na jego cześć nazwany mansardowym, wznoszenie pałaców entre cour et jardin oraz plan w kształcie podkowy. Jego najwybitniejszym naśladowcą był jego krewny, Jules Hardouin-Mansart.
- François Mansart foi um arquiteto francês e um dos mais geniais da sua época. Sobrinho de Germain Gautier, arquiteto do rei e filho de um carpinteiro, foi um dos criadores da arquitetura francesa clássica. Discípulo de Salomon de Brosse, Mansart manifestou desde cedo seu talento na construção de edifícios religiosos e de casas particulares, como a Igreja da Visitação de Santo Antônio e o Hotel de La Vrillière. Muitos especialistas consideram sua obra-prima deste primeiro período o Castelo de Balleroy, cuja construção começou por volta de 1626. Em 1635, Mansart foi incumbido da reconstrução do Castelo de Blois, trabalho que deixou inacabado. Entre 1642 e 1648 constrói o Castelo Maison-sur-Seine. Em 1645, foi incumbido por Ana da Áustria de construir o Igreja de Val-de-Grâce, em Paris. No ano seguinte, foi substituído por Jacques Lemercier, mas o plano da igreja e grande parte dos muros permaneceram de acordo com a orientação de Mansart, inclusive as coberturas quebradas, suas criação, que ficaram conhecidas como mansardas. A arquiterura de Mansart era focada nos ideais clássicos de clareza e contenção. Empregava os cânones clássicos com grande flexibilidade, aliando-os a uma grande sensibilidade para a decoração. O seu carácter difícil e obsessão pela perfeição - nunca deixava nada ao acaso, revendo vezes sem conta os seus desenhos, alterando-os ou redesenhando-os - fazia com que as suas obras levassem demasiado tempo a serem executadas. Mansarda
- Франсуа Мансар — французский архитектор, который считается не только крупнейшим мастером элегантного и сдержанного французского барокко, но и зачинателем традиций классицизма во Франции. Сын плотника, Мансар не получил систематического образования, а карьеру архитектора начал как помощник Саломона де Броса — создателя Люксембургского дворца в Париже. Первой самостоятельной работой Мансара был фасад церкви фельянов в Париже. Первые крупные заказы Мансар получил от Гастона Орлеанского — возведение шато в Бальруа и перестройку средневекового замка в Блуа. Масштаб и стоимость задуманных Мансаром в Блуа работ был таковы, что от его услуг отказались после завершения северного крыла. В своих работах Мансар стремился придать объёмно-пространственной композиции здания предельную чёткость и лаконичность, не поступаясь при этом свойственным французской традиции богатым пластическим решением фасадов. Практически во всех проектах он использовал традиционную для Франции покатую крышу, которая стала зваться Мансаровой (отсюда и термин «мансарда»). Будучи прекрасно знаком с новейшими достижениями итальянского барокко, архитектор предпочитал придерживаться регулярной планировки. Неслучайно в его замыслах черпали вдохновение многие мастера французского классицизма. Для творческой манеры Мансара было характерно беспредельное стремление к совершенству. Зачастую случалось, что он полностью сносил уже возведённое сооружение и начинал заново. По этой причине воплощение его проектов обходилось в баснословные суммы. Даже среди высшей французской аристократии услуги Мансара были доступны лишь немногим избранным. Поскольку начатые Мансаром постройки, как правило, достраивались менее требовательными зодчими, до нашего времени почти не уцелело зданий, которые были бы построены целиком под его руководством. Все его парижские сооружения были впоследствии перестроены. Единственное исключение из этого правила — дворец Мезон-Лаффит под Парижем. Более других он несёт на себе отпечаток вдохновения Мансара. Более масштабным проектом с точки зрения размаха строительства и вложенных архитектором сил была заложенная по инициативе Анны Австрийской церковь Валь-де-Грас. В 1646 г. от услуг Мансара отказались, и храм достраивал в соответствии с его планами первый архитектор короля, Жак Лемерсье. В 1650-е гг. , когда Мансару покровительствовал кардинал Мазарини, архитектор подвергся нападкам политических противников последнего. В печати появлялись памфлеты, обвинявшие его в самовлюблённости, расточительстве и пренебрежении интересами заказчиков. Репутация Мансара была основательно подорвана, и подготовленные ими планы перестройки Лувра и королевской усыпальницы в Сен-Дени остались без движения. Король Людовик XIV приблизил к себе главного соперника Мансара, Луи Лево, поручив ему строительство грандиозного дворца в Версале. По иронии судьбы, достраивать Версаль выпало внучатому племяннику Мансара — Жюлю Ардуэну, который в честь знаменитого предка принял псевдоним «Мансар». В своих работах он охотно использовал оставшиеся нереализованными наброски и планы деда.
- François Mansart, född 13 januari 1598 i Paris, död 23 september 1666 i Paris, var en fransk arkitekt. Äldre släkting till Jules Hardouin Mansart. Känd för att vara stilbildare för mansardtak. Mansart påbörjade bl.a. kyrkan Val-de-Grâce i Paris.
- Франсуа Мансар видатний архітектор Франції. Представник Французького бароко.
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