| dbpprop:abstract
|
- François-Joseph Fétis was a Belgian musicologist, composer, critic and teacher. He was one of the most influential music critics of the 19th century, and his enormous compilation of biographical data in the Biographie universelle des musiciens remains an important source of information today. His wife, Adélaïde Robert, was the daughter of the French politician Pierre-François-Joseph Robert. He was born in Mons, Hainaut, and was trained as a musician by his father, who followed the same calling. His talent for composition manifested itself at the age of seven, and at nine years old he was an organist at Sainte-Waudru, Mons. In 1800 he went to Paris and completed his studies at the Conservatory under such masters as Boïeldieu, Jean-Baptiste Rey and Louis-Barthélémy Pradher. In 1806 he undertook the revision of the Roman liturgical chants in the hope of discovering and establishing their original form. In this year he also began his Biographie universelle des musiciens, the most important of his works, which did not appear until 1834. In 1821 he was appointed professor at the Paris Conservatory. In 1827 he founded the Revue musicale, the first serious paper in France devoted exclusively to musical matters. Fétis remained in the French capital till 1833, when at the request of Leopold I, he became director of the conservatory of Brussels and the king’s chapelmaster. He also was the founder, and, until his death, the conductor of the celebrated concerts attached to the conservatory of Brussels, and he inaugurated a free series of lectures on musical history and philosophy. He produced a large quantity of original compositions, from the opera and the oratorio to the simple chanson, including several musical hoaxes, the most famous of which is the "Lute concerto by Valentin Strobel", premiered with Fernando Sor as soloist. In 1856, he worked closely with Jean-Baptiste Vuillaume in writing a fascinating treatise about Antonio Stradivari (Antoine Stradivari, luthier célèbre). It includes detailed chapters on the history and development of the violin family, old master Italian violin makers (including the Stradivari and Guarneri families) and an analysis of the bows of Francois Tourte. Fetis had the privilege to have Paganini, Schumann and Berlioz as contemporaries and to work with the violin maker and dealer, Jean Baptiste Vuillaume. Fetis's work provides a unique window into the times and as such is a particularly valuable reference for the modern researcher, dealer and player. More important perhaps than his compositions are his writings on music. They are partly historical, such as the Curiosités historiques de la musique (Paris, 1850), and the Histoire universelle de musique (Paris, 1869—1876); partly theoretical, such as the Méthode des méthodes de piano (Paris, 1837), written in conjunction with Moscheles. Some of his criticisms of contemporary composers have become quite famous. He said of Berlioz, "... what Monsieur Berlioz composes is not part of that art which we distinguish as music, and I am completely certain that he lacks the most basic capability in this art. " In the Revue musicale issue of 1 February 1835 he wrote of the Symphonie Fantastique, "[Berlioz] had no taste for melody, and but the feeblest notion of rhythm; his harmonies, formed by heaping up piles of tones in the most monstrous way, still managed to be flat and utterly boring. " While Fétis's critical opinions of contemporary music may seem reactionary, his musicological work was ground-breaking, and unusual for the 19th century in attempting to avoid an ethnocentric and present-centered viewpoint. Unlike many others at the time, he did not see music history as a continuum of increasing excellence, moving towards a goal, but rather as something which was continually changing, neither becoming better nor worse, but continually adapting to new conditions. He believed that all cultures and times created art and music which were appropriate to their times and conditions; and he began a close study of Renaissance music as well as European folk music and music of non-European cultures. Thus Fétis built the foundation for what would later be termed comparative musicology. Fétis died in Brussels. His valuable library was purchased by the Belgian government and presented to the Brussels conservatory. His historical works, despite many inaccuracies, remain of great value for historians.
- François-Joseph Fétis war ein belgischer Komponist, Musikkritiker und Musikbiograph.
- François-Joseph Fétis est un compositeur, critique musical et musicographe belge, né à Mons le 25 mars 1784 et mort à Bruxelles le 26 mars 1871. Il a épousé Adélaïde Robert, fille du révolutionnaire Pierre-François-Joseph Robert et de Louise-Félicité de Kéralio, à Paris en 1806. Le fils de ce couple, Edouard Fétis (1812-1909), sera le directeur de la bibliothèque royale de Bruxelles.
- Figlio di un organista, studiò al conservatorio di Parigi dove dal 1821 insegnò contrappunto e fuga. Nel 1806 sposò una rìcca ereditiera e successivamente la coppia si ritirò nelle Ardenne. Si impegnò in ricerche di carattere storico-musicale. Nel 1813 venne nominato dapprima organista nella chiesa di S. Pietro in Douai e poi anche insegnante di musica nella scuola locale. Proprio in quegli anni compilò un Metodo per il canto ed uno per l'armonia. Nel 1821 ritornò a Parigi dove ottenne l'incarico di insegnare composizione al Conservatorio, e cinque anni dopo fondò la Revue musicale, una rivista di musicologia, unica per il suo tempo. Contemporaneamente collaborò a giornali come il Temps e il National. Nel frattempo divenne anche bibliotecario del Conservatorio. Nel 1833 divenne direttore del Conservatorio di Bruxelles, nomina che conservò fino alla sua morte. Compose musica per pianoforte a 2 e 4 mani; una sonata per violino; 2 sinfonie; una fantasia sinfonica per orchestra; una ouverture da concerto; un Requiem; romanze; 7 opere. Scrisse la monumentale Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique in 8 volumi, vera miniera di notizie storiche e aneddoti.
- フランソワ＝ジョゼフ・フェティス（François-Joseph Fétis, 1784年3月25日 モンス - 1871年3月26日 ブリュッセル）はベルギーの作曲家・音楽教師・音楽学者。19世紀の最も影響力のある音楽評論家であった。『万国音楽家列伝 Biographie universelle des musiciens 』は、今日でも重要な音楽文献となっている。 エノー州モンスの出身。父親によって音楽教育を受ける。7歳にして作曲能力を発揮し、9歳にして地元のサント＝ヴォードル教会のオルガニストに就任。1800年にパリに行き、パリ音楽院でボイエルデューやジャン＝バティスト・レ、ルイ＝バルテレミ・プラデールの薫陶を受ける。 1806年に、ローマ式典礼聖歌の、本来の形態の再発見と再確立を望んで、その校訂に取り組む。同時年、代表的著作となった『万国音楽家列伝』の執筆に着手する（発表は1834年）。 1821年にパリ音楽院教授に任命される。1827年にフランスにおける最初の音楽専門雑誌「ルヴュ・ミュジカル」を発刊。1833年、ベルギー国王レオポルト1世の要望で、ブリュッセル音楽院院長ならびに宮廷楽長に就任するためパリを去る。 ブリュッセル音楽院における定例演奏会の創始者でもあり、没年までその指揮を続け、音楽史や音楽美学に関する無料公開講座を開いた。歌劇やオラトリオから素朴な歌曲に至るまで、大量の作品を作曲しており、交響曲や協奏交響曲のような作品もある。 フェティスは作曲よりも、著作によって重要である。『作曲史詳説 Curiosités historiques de la musique 』（1850年パリ）や『音楽史 Histoire universelle de musique』（1869年-1876年パリ）のような歴史書と、イグナツ・モシェレスとの共著『ピアノ奏法の手引き Méthode des méthodes de piano』（1837年パリ）のような理論書がある。 同時代の作曲家に関する評論も有名である。「ベルリオーズ君の作曲したものは、われわれが音楽と認めることのできるような芸術には属さない。彼は、音楽芸術における最も根本的な能力に欠けているのだと筆者は確信する」。1835年2月1日に発行された『ルヴュ・ミュジカル』誌では、《幻想交響曲》について、「旋律に対する趣味というものがまるでない。リズムについて最も貧弱な概念があるだけだ。とりわけ感心しないやり方で音を積み重ねただけの和声法は、一本調子で、全く退屈である。」 ほかにワーグナーについても攻撃の手を緩めなかった。 フェティスの同時代の音楽についての批判的な論調は、反動的に見えるかもしれないが、音楽学的な著作は先駆的であり、19世紀としては異例なことに、自国中心主義（自民族中心主義）や現在中心指向の観点を斥けている。また当時の風潮とは違って、音楽史を進歩主義史観で捉えようともしなかった。音楽を、目標に向かって進むものとしてではなく、絶えず「変化するもの」として捉えようとし、良くなるのでも悪くなるのでもなく、絶えず新しい条件が付け加わるのだと見做していた。フェティスは、美術や音楽を作り出さない時代や文化というものはなく、時代や環境に見合った美術や音楽が存在すると信じていた。ルネサンス音楽だけでなく、ヨーロッパの民謡や、非西洋の音楽文化についても詳しい研究に取り掛かっている。つまりフェティスは、後に民族音楽学と呼ばれるようになった学術分野の基礎を築いたのであった。 死後、貴重な蔵書はベルギー政府によって買い上げられ、ブリュッセル音楽院の蔵書となった。歴史的な著作は、不正確な点が多いものの、それでもなお音楽史研究者にとって有意の資料となっている。
- François-Joseph Fétis was een vooraanstaand Belgisch componist, muziekpedagoog, musicoloog, violist, klavecinist en muziekcriticus uit de negentiende eeuw.
- Файл:Francois joseph fetis. jpg 250pxФрансуа Жозеф Фети — франко-бельгийский музыковед, музыкальный критик и педагог, дирижёр, композитор. Учился музыке у своего отца и уже в девятилетнем возрасте стал органистом в церкви Сент-Водрю в Монсе. В 1800 г. поступил в Парижскую консерваторию, где учился у Франсуа Адриана Буальдьё, Жана Батиста Рея и Луи Бартелеми Прадера. Уже в 1806 г. Фети начал свои музыковедческие штудии, работая над Всеобщим биографическим словарём музыкантов. В 1821—1832 гг. Фети преподавал в Парижской консерватории. Однако наибольшую роль в 1820-30-е гг. играла деятельность Фети как музыкального критика: после сотрудничества с рядом французских газет он в 1827 г. основал собственную газету «Музыкальное обозрение», в которой был основным автором. Суждения Фети вызывали большой общественный резонанс. В целом он тяготел к достаточно консервативному вкусу, что, в частности, выразилось в резком неприятии им музыки Гектора Берлиоза: так, в 1835 г. Фети писал по случаю премьеры Фантастической симфонии Берлиоза, что композитор «лишён мелодического вкуса и малейшего чувства ритма, а его гармонии, основанные на нагромождении груды звуков наиболее чудовищным образом, умудряются при этом быть плоскими и чрезвычайно скучными». В 1833 г. по приглашению короля Бельгии Леопольда I Фети покинул Париж и возглавил Брюссельскую консерваторию, которую за 37 лет руководства превратил в учебное заведение европейского уровня. Фети не только преподавал, но и дирижировал получившими большую популярность консерваторскими концертами, выступал с многочисленными популярными лекциями. Музыковедческие труды Фети носили всеобъемлющий и универсальный характер, усвоенный Фети ещё в ранний период его работы, когда он адресовался преимущественно к слабоквалифицированному читателю, создавая нечто вроде популярных энциклопедий: «Галерея известных музыкантов — композиторов, певцов и исполнителей, включающая их литографированные портреты работы лучших художников, автографы и биографические сведения» (фр. Galerie des musiciens célèbres, compositeurs, chanteurs et instrumentistes, contenant leurs portraits lithographiés par les meilleurs artistes, des fac-similés, et leurs notices biographiques), «Учебник для композиторов, дирижёров и руководителей военных оркестров, или Методическое пособие по гармонии, музыкальным инструментам, голосам и всему, что относится к сочинению музыки, её дирижированию и исполнению» (фр. Manuel des compositeurs, directeurs de musique, chefs d'orchestre et de musique militaire, ou Traité méthodique de l'harmonie, des instruments, des voix et de tout ce qui est relatif à la composition, à la direction et à l'exécution de la musique), «Музыка для всех и каждого: Краткое изложение всего, что необходимо для суждения об этом искусстве и для рассуждения о нём без предварительного обучения» и т. п. Однако уже составленный Фети «Всеобщий биографический словарь музыкантов» (фр. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique; 1834) представляет собой, несмотря на ряд фактических ошибок и неточностей, ценное историческое и методологическое пособие; в 2001 г. он был переиздан факсимильно. Развитием этого труда Фети стала в дальнейшем его пятитомная «Общая история музыки» (фр. Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours; 1869—1876), а также «Очерк истории гармонии, рассматриваемой как искусство и как систематическая наука» (фр. Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique; 1840) и аналогичное сочинение по контрапункту. Особенную ценность трудам Фети по истории музыки придаёт его отход от наивного телеологизма: Фети был одним из первых, кто начал рассматривать музыку более ранних эпох не как нечто незрелое и подготовительное по отношению к современной музыке, а как по-своему логичное и полноценное культурное явление, отвечающее требованиям своего времени. Отдельный интерес представляет созданный Фети в сотрудничестве с Игнацем Мошелесом учебник игры на фортепиано «Метод методов для фортепиано, или Трактат об искусстве игры на этом инструменте, основанный на анализе лучших трудов, прежде написанных на эту тему» (фр. Méthode des méthodes de piano, ou Traité de l'art de jouer de cet instrument basé sur l'analyse des meilleurs ouvrages qui ont été faits à ce sujet; 1840). Композиторское наследие Фети не имеет такого значения, как музыковедческое, хотя некоторые его учебные произведения, этюды пользовались популярностью. Фети был также известен как мистификатор, автор ряда произведений, приписанных им другим авторам — особенно барочным, поскольку Фети был одним из первых исследователей музыки Эпохи Возрождения; наиболее популярен был написанный Фети Концерт для лютни, приписанный Валентину Штробелю.
|
![[RDF Data]](/statics/sw-cube.png)
