| dbpprop:abstract
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- The dolly zoom effect is an unsettling in-camera special effect that appears to undermine normal visual perception in film. The effect is achieved by using the setting of a zoom lens to adjust the angle of view (often referred to as field of view) while the camera dollies (or moves) towards or away from the subject in such a way as to keep the subject the same size in the frame throughout. In its classic form, the camera is pulled away from a subject whilst the lens zooms in, or vice-versa. Thus, during the zoom, there is a continuous perspective distortion, the most directly noticeable feature being that the background appears to change size relative to the subject. As the human visual system uses both size and perspective cues to judge the relative sizes of objects, seeing a perspective change without a size change is a highly unsettling effect, and the emotional impact of this effect is greater than the description above can suggest. The visual appearance for the viewer is that either the background suddenly grows in size and detail overwhelming the foreground; or the foreground becomes immense and dominates its previous setting, depending on which way the dolly zoom is executed. The effect was first developed by Irmin Roberts, a Paramount second-unit cameraman, and was famously used by Alfred Hitchcock in his film Vertigo.
- Der Dolly-Zoom, auch Travelling-Zoom oder Vertigo-Effekt genannt, ist ein Filmeffekt, der sich eine optische Täuschung zunutze macht. Beim Dolly-Zoom bewegt sich die Kamera auf Schienen, während das fokussierte Objekt durch eine gegenläufige Anpassung der Brennweite während der Fahrt unverändert im Bild bleibt. Dadurch wird der Bildausschnitt des Hintergrundes entweder größer (bei der Wegfahrt - dolly out, zoom in) oder kleiner (bei der Zufahrt - dolly in, zoom out) wodurch ein unnatürlicher sogartiger Effekt entsteht, der erstmals in Alfred Hitchcocks Film Vertigo – Aus dem Reich der Toten (1958) eingesetzt wurde, um Höhenangst auszudrücken. Als Erfinder dieses Effekts gilt Irmin Roberts, der damals für die Dreharbeiten zu Vertigo als Kameramann (Bildregisseur) der 2nd Unit verpflichtet worden war. Der erzielte Effekt wird auch von Fachleuten häufig verwechselt, da er zunächst widersprüchlich erscheint. Der Hintergrund scheint dem Betrachter entgegen zu kommen, wenn die Kamera sich von der Szene entfernt (siehe nebenstehende Grafik). Umgekehrt wird bei einem dolly in die Perspektive gestreckt. Selbst Hitchcock hat sich in einem seiner Gespräche mit Truffaut irrtümlich an einen dolly out erinnert, weil in den entsprechenden Einstellungen im Film Vertigo der Fußboden des Turms sich zu entfernen scheint. Der Dolly-Zoom lässt sich nicht in der Postproduktion, sondern nur live am Set mit relativ großem Aufwand erzeugen und wurde daher seitdem eher selten und nur von sehr erfahrenen Regisseuren eingesetzt. Die Schwierigkeit besteht darin, dass die Bewegung der Kamera, die Veränderung der Brennweite und die Korrektur der Schärfe eine gleichförmige Bewegung ergeben müssen, damit der Effekt perfekt wirkt. Steven Spielberg verwendete den Dolly-Zoom in seinem Ozeanthriller Der weiße Hai. Hier sorgt es für einen Thrilleffekt, als Hauptdarsteller Roy Scheider Zeuge wird, wie ein Hai einen kleinen Jungen tötet, wobei sein erschrockenes Gesicht auf den Zuschauer zuzuspringen scheint. In der Spielberg-Produktion Poltergeist von 1982 wird innerhalb einer Einstellung sowohl ein Dolly Zoom in als auch ein Dolly zoom out verwandt, als Resultat entsteht hier der Eindruck, ein im Film gezeigter Korridor würde sich zunächst verkürzen und darauf wieder verlängern, wobei der Zoom out schließlich übergangslos in eine Kamerafahrt bis zum Ende des Korridors mündet, die eine Darstellerin verfolgt, wie sie in den Gang hineinrennt. Einerseits verleiht dieser Abschluss der Einstellung eine besondere Dynamik, andererseits wird der Dolly-Zoom jedoch auch ein Stück weit dadurch "enttarnt". Den hier zu Anfangs erzeugten unheimlichen Eindruck, dass sich der Hintergrund dem Vordergrund annähert (sofern eine Person / ein Gegenstand stark im Vordergrund steht) macht sich Francis Ford Coppola in Bram Stokers Dracula zunutze, jedoch indem er in einer Szene absichtlich keinen Dolly Zoom verwendet sondern die Wände eines Raums sich tatsächlich durch ein bewegliches Szenenbild auf die Figur im Vordergrund zu bewegen lässt. Der Eindruck ist beinahe der gleiche, wird jedoch durch "traditionellere" Methoden erreicht, denen sich Coppolas Film ohnehin stark verschreibt (so tauchen im Film auch Verweise an den Silhouettenfilm und gewollt unperfekte Miniaturaufnahmen auf). Mittlerweile ist der "echte" Dolly Zoom weit verbreitet, ungewollt kann er aber auch entstehen, z.B. wenn aus einem fahrenden Auto in Fahrtrichtung gefilmt und gleichzeitig von einem kleineren Bildausschnitt ausgezoomt wird. Eine semantisch richtige Benutzung des Effekts gelang bisher nur wenigen Regisseuren: Die „Hintergrundperspektive“ für das Objekt (den Darsteller) ändert sich radikal im Bezug zum Gesamtbild. So auch folgerichtig in der Handlung. Nicht nur im Kriminalfilm als Moment der Erkenntnis / des Entdeckens (und der Erkenntnisverschiebung) ist dieser Effekt gut einsetzbar.
- Le travelling compensé est un effet cinématographique consistant à combiner un zoom arrière avec un travelling avant ou un zoom avant avec un travelling arrière de telle sorte que le sujet principal reste cadré de la même manière, seul le décor changeant de perspective. Par exemple si la caméra s'éloigne, on rétrécit simultanément le champ (on grossit) de façon à ce que le sujet ne change pas de taille apparente. Mais tout l'arrière-plan rétrécira derrière lui, ce qui peut créer un sentiment de malaise ou de vertige. En effet, notre système de vision utilise à la fois la perspective et la taille pour se construire ses repères. Cette distorsion entre une taille inchangée et une perspective évoluant est déstabilisante. Cet effet est également appelé zoom compensé, contra-zoom, transtrav, zoom d'Hitchcock ou effet Vertigo. En effet, il a été utilisé pour la première fois par Alfred Hitchcock dans le film Sueurs froides (Vertigo en anglais), quand Scottie (James Stewart), qui est sujet au vertige, regarde la rue en contrebas (à 4 minutes du début du film) puis quand le même Scottie regarde le bas d'une cage d'escalier (deux plans vers la 73ème minute et deux autres plans vers la 118ème minute). Le procédé se démocratisa véritablement grâce aux Dents de la mer avec un plan resté célèbre dans l'histoire du cinéma (quand le chef de la police aperçoit une attaque de requin depuis la plage, 20ème minute). On le retrouve depuis notamment dans Les Affranchis, La Communauté de l'anneau (quand Frodon sent pour la première fois l'approche des Cavaliers Noirs dans la forêt de la Comté), Oui, mais... (quand Eglantine réalise soudain ce que lui a transmis sa mère, 86ème minute), La Haine ou encore Le Roi Lion (quand Simba regarde les gnou descendre de la falaise vers lui) Le même procédé est utilisé au début d'E.T. par Steven Spielberg, quand les hommes qui cherchent l'extra-terrestre regardent les pavillons de la banlieue où il se cache. La dilatation de l'espace produit fait écho à celui du cou d'E.T. dans le plan précédent. François Truffaut utilise la même technique dans Jules et Jim quand les deux amis découvrent la statue de la femme de leurs rêves. Stanley Kubrick en fera une de ses marque de fabrique. Cet effet peut également être combiné avec des animations sur ordinateur, un exemple en est la scène où Neo vole dans Matrix Reloaded. Cet effet peut être effectué numériquement ou au Banc-titre en effectuant zoom avant et zoom arrière dans un travelling arrière ou avant, un exemple est visible dans le film Irréversible de Gaspar Noé. Cet effet numérique devient très courant dans les vidéos clips.
- L'effetto Vertigo è la combinazione di uno zoom in avanti e di una carrellata indietro, o di uno zoom all'indietro e una carrellata in avanti.
- Een Vertigo shot is een techniek in de cinematografie, waarbij men met een filmcamera een bijzondere manoeuvre maakt voor een letterlijk duizelingwekkend schot. Het visuele effect werkt in op het evenwichtsorgaan. De techniek is vernoemd naar de film waardoor die in 1958 voor het eerst bekend werd, Vertigo van Alfred Hitchcock. De techniek komt in het kort neer op het volgende. De Dolly waar de camera op staat gemonteerd, rijdt naar achteren, terwijl de lens van de camera met eenzelfde snelheid inzoomt. Het object dat zo gefilmd wordt, blijft voor de toeschouwer op dezelfde afstand, maar tegelijkertijd ziet hij de horizon uitdijen. Het tegenovergestelde effect wordt bereikt met de dolly naar voren rijden en synchroon uitzoomen. In Vertigo is de camera verticaal opgesteld. Een personage is op de vlucht in een trappenhuis en werpt een blik door de vide naar beneden. De kijker ziet wat hij dan ziet. Hitchcock gebruikte de techniek rudimentair al eerder aan het slot van zijn film Spellbound in 1945, maar wat het publiek in '58 zag, was nooit eerder gezien. Andere benamingen zijn de "Dolly Zoom", "zoom in/dolly out", "retro-zoom" of in het Frans "le travelling compensé". Fans van Jaws noemen het een Jaws shot. Het effect is ook te zien in E.T. (Spielberg, 1981) en meer in de The Lord of the Rings van Peter Jackson uit 2001-03.
- I Alfred Hitchcocks Studie i brott från 1958 används ett kameratrick, dolly zoom, som sedan har blivit imiterat och återanvänt av många filmskapare, och har blivit känt som Hitchcock-zoomen. Tricket fås genom att kameran zoomar ut samtidigt som dollyn körs närmre objektet som filmas, eller vice versa. Resultatet är att medan objektet i förgrunden förblir lika stort i bild, ändrar bakgrunden storlek och tycks på så sätt komma närmare eller längre från förgrunden. Exempel på dolly zooms från YouTube
- Dolly zoom normal görsel algıyı baltaladığı görünen tedirgin edici kamera özel efektidir.
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- The dolly zoom effect is an unsettling in-camera special effect that appears to undermine normal visual perception in film. The effect is achieved by using the setting of a zoom lens to adjust the angle of view (often referred to as field of view) while the camera dollies (or moves) towards or away from the subject in such a way as to keep the subject the same size in the frame throughout. In its classic form, the camera is pulled away from a subject whilst the lens zooms in, or vice-versa.
- Der Dolly-Zoom, auch Travelling-Zoom oder Vertigo-Effekt genannt, ist ein Filmeffekt, der sich eine optische Täuschung zunutze macht. Beim Dolly-Zoom bewegt sich die Kamera auf Schienen, während das fokussierte Objekt durch eine gegenläufige Anpassung der Brennweite während der Fahrt unverändert im Bild bleibt.
- Le travelling compensé est un effet cinématographique consistant à combiner un zoom arrière avec un travelling avant ou un zoom avant avec un travelling arrière de telle sorte que le sujet principal reste cadré de la même manière, seul le décor changeant de perspective. Par exemple si la caméra s'éloigne, on rétrécit simultanément le champ (on grossit) de façon à ce que le sujet ne change pas de taille apparente.
- L'effetto Vertigo è la combinazione di uno zoom in avanti e di una carrellata indietro, o di uno zoom all'indietro e una carrellata in avanti.
- Een Vertigo shot is een techniek in de cinematografie, waarbij men met een filmcamera een bijzondere manoeuvre maakt voor een letterlijk duizelingwekkend schot. Het visuele effect werkt in op het evenwichtsorgaan. De techniek is vernoemd naar de film waardoor die in 1958 voor het eerst bekend werd, Vertigo van Alfred Hitchcock. De techniek komt in het kort neer op het volgende.
- I Alfred Hitchcocks Studie i brott från 1958 används ett kameratrick, dolly zoom, som sedan har blivit imiterat och återanvänt av många filmskapare, och har blivit känt som Hitchcock-zoomen. Tricket fås genom att kameran zoomar ut samtidigt som dollyn körs närmre objektet som filmas, eller vice versa. Resultatet är att medan objektet i förgrunden förblir lika stort i bild, ändrar bakgrunden storlek och tycks på så sätt komma närmare eller längre från förgrunden.
- Dolly zoom normal görsel algıyı baltaladığı görünen tedirgin edici kamera özel efektidir.
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