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The dolly zoom is an in-camera effect that appears to undermine normal visual perception. The effect is achieved by zooming a zoom lens to adjust the angle of view (often referred to as field of view, or FOV) while the camera dollies (moves) toward or away from the subject in such a way as to keep the subject the same size in the frame throughout. In its classic form, the camera angle is pulled away from a subject while the lens zooms in, or vice versa. Thus, during the zoom, there is a continuous perspective distortion, the most directly noticeable feature being that the background appears to change size relative to the subject.

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  • Dolly zoom
  • Dolly-Zoom
  • Travelling compensado
  • Travelling contrarié
  • Effetto Vertigo
  • Vertigoshot
  • Dolly zoom
  • 滑动变焦
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  • L'effetto Vertigo o dolly zoom è la combinazione di uno zoom in avanti e di una carrellata indietro, o di uno zoom all'indietro e una carrellata in avanti. Deve il suo nome dal fatto che Alfred Hitchcock sfruttò quest'effetto nel suo film La donna che visse due volte il cui titolo originale era, appunto, Vertigo per creare il senso di vertigine del protagonista affetto da acrofobia.
  • Een vertigoshot of dollyzoom is een techniek in de cinematografie, waarbij men met een filmcamera een manoeuvre maakt voor een 'duizelingwekkend' schot. Het visuele effect werkt in op het evenwichtsorgaan. De techniek is vernoemd naar de film waardoor die in 1958 voor het eerst bekend werd, Vertigo van Alfred Hitchcock.
  • Dolly zoom – sposób filmowania kamerą polegający na gwałtownej zmianie ogniskowej kamery i odległości od filmowanego przedmiotu/postaci powodujący zmianę perspektywy tła bez zmiany perspektywy pierwszego planu.
  • 滑动变焦(Dolly zoom)是一种破坏正常视知觉来给人以不安感的机内特效。 滑动变焦的做法是,在转动变焦镜头改变视角(视野,FOV)的同时,把摄像机移向或者移离物体,使物体在画面中一直保持相同大小。因此,机位在远离物体的同时,镜头向前推进,或者与此相反。这样画面就会在变焦中就会产生一种连续的透视变形,最直观的特点是背景改变大小而主体不变。 在视觉表现上,或是背景突然变大变丰富有淹没前景之势,或是前景变得巨大无比掌控整个画面布局,具体取决于用哪一种推拉移动方式。人类的视觉感知系统同时用直观大小和透视关系来判断物体的相对大小。因此,看到透视关系改变,而直观大小不变,会给人带来不安感,产生强烈的情感效果。 滑动变焦最初是由罗马尼亚摄像师Sergiu Huzum提出的,但第一次使用这种特效的是Irmin Roberts。他当时在由Alfred Hitchcock执导的电影《迷魂记》(Vertigo,派拉蒙电影公司出品)中担任第二摄制组的摄像师。 另外,滑动变焦也用在《大白鲨》(Jaws)、《粉红色杀人夜》(Body Double)、《猫女乐队》(Josie and the Pussycats)等电影作品中。
  • The dolly zoom is an in-camera effect that appears to undermine normal visual perception. The effect is achieved by zooming a zoom lens to adjust the angle of view (often referred to as field of view, or FOV) while the camera dollies (moves) toward or away from the subject in such a way as to keep the subject the same size in the frame throughout. In its classic form, the camera angle is pulled away from a subject while the lens zooms in, or vice versa. Thus, during the zoom, there is a continuous perspective distortion, the most directly noticeable feature being that the background appears to change size relative to the subject.
  • Der Dolly-Zoom, auch Travelling-Zoom oder Vertigo-Effekt genannt, ist ein Filmeffekt, der sich eine optische Täuschung zunutze macht. Beim Dolly-Zoom fährt die Kamera auf Schienen (Dolly), während das fokussierte Objekt durch eine gegenläufige Anpassung der Brennweite während der Fahrt in unveränderter Größe im Bild bleibt. Dadurch wird der Bildausschnitt des Hintergrundes entweder größer (bei der Zufahrt – dolly in, zoom out) oder kleiner (bei der Wegfahrt – dolly out, zoom in) wodurch ein unnatürlicher sogartiger Effekt entsteht. Dieser wurde erstmals in Alfred Hitchcocks Film Vertigo – Aus dem Reich der Toten (1958) eingesetzt, um Höhenangst auszudrücken. Als Erfinder dieses Effekts gilt Irmin Roberts, der damals für die Dreharbeiten zu Vertigo als Kameramann (Bildregisseur) der 2nd Uni
  • El travelling compensado, efecto vértigo o retrozoom, es un efecto cinematográfico que consiste en combinar un zoom hacia atrás con un travelling (desplazamiento) hacia adelante, o a la inversa, un zoom hacia adelante combinado con un travelling hacia atrás. Al compensarse los dos efectos, el objeto principal matiene el mismo tamaño en el encuadre, y solamente cambia la perspectiva con la que se ve el fondo.
  • Le travelling contrarié, travelling compensé, trans-trav ou contra-zoom, est un effet cinématographique consistant à contrarier les effets simultanés d'un zoom arrière et d'un travelling mécanique avant ou l'inverse, zoom avant et travelling mécanique arrière, de telle sorte que le sujet principal reste cadré de la même manière. Seul le décor change, qui subit des déformations de perspective, respectivement un allongement, ou un tassement. Par exemple si la caméra s'éloigne, on rétrécit simultanément le champ à l'aide du zoom (ou on l'élargit quand la caméra s'avance) de façon que le sujet ne change pas de taille apparente. Mais le décor se tasse derrière lui (ou au contraire se dilate dans l'espace). Cet écart, entre la taille inchangée du personnage et la mouvance inattendue des perspect
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  • The dolly zoom is an in-camera effect that appears to undermine normal visual perception. The effect is achieved by zooming a zoom lens to adjust the angle of view (often referred to as field of view, or FOV) while the camera dollies (moves) toward or away from the subject in such a way as to keep the subject the same size in the frame throughout. In its classic form, the camera angle is pulled away from a subject while the lens zooms in, or vice versa. Thus, during the zoom, there is a continuous perspective distortion, the most directly noticeable feature being that the background appears to change size relative to the subject. The visual appearance for the viewer is that either the background suddenly grows in size and detail and overwhelms the foreground, or the foreground becomes immense and dominates its previous setting, depending on which way the dolly zoom is executed. As the human visual system uses both size and perspective cues to judge the relative sizes of objects, seeing a perspective change without a size change is a highly unsettling effect, often with strong emotional impact. The effect was first conceived by Romanian cinematographer Sergiu Huzum, but was first used by Irmin Roberts, a Paramount second-unit cameraman, in Alfred Hitchcock's film Vertigo. In addition to Vertigo the shot has been used in many films, including Goodfellas, Road to Perdition, Jaws, Body Double, The Island of Dr. Moreau, Josie and the Pussycats, and Mike and Dave Need Wedding Dates.
  • Der Dolly-Zoom, auch Travelling-Zoom oder Vertigo-Effekt genannt, ist ein Filmeffekt, der sich eine optische Täuschung zunutze macht. Beim Dolly-Zoom fährt die Kamera auf Schienen (Dolly), während das fokussierte Objekt durch eine gegenläufige Anpassung der Brennweite während der Fahrt in unveränderter Größe im Bild bleibt. Dadurch wird der Bildausschnitt des Hintergrundes entweder größer (bei der Zufahrt – dolly in, zoom out) oder kleiner (bei der Wegfahrt – dolly out, zoom in) wodurch ein unnatürlicher sogartiger Effekt entsteht. Dieser wurde erstmals in Alfred Hitchcocks Film Vertigo – Aus dem Reich der Toten (1958) eingesetzt, um Höhenangst auszudrücken. Als Erfinder dieses Effekts gilt Irmin Roberts, der damals für die Dreharbeiten zu Vertigo als Kameramann (Bildregisseur) der 2nd Unit verpflichtet worden war. Der erzielte Effekt wird auch von Fachleuten häufig verwechselt, da er zunächst widersprüchlich erscheint. Der Hintergrund scheint dem Betrachter entgegenzukommen, wenn die Kamera sich von der Szene entfernt (siehe nebenstehende Grafik). Umgekehrt wird bei einem dolly in die Perspektive gestreckt. Selbst Hitchcock hat sich in einem seiner Gespräche mit Truffaut irrtümlich an einen dolly out erinnert, weil in den entsprechenden Einstellungen im Film Vertigo der Fußboden des Turms sich zu entfernen scheint. Der Dolly-Zoom lässt sich nicht in der Postproduktion, sondern nur live am Set mit relativ großem Aufwand erzeugen und wurde daher seitdem eher selten und nur von sehr erfahrenen Regisseuren eingesetzt. Die Schwierigkeit besteht darin, dass die Bewegung der Kamera, die Veränderung der Brennweite und die Korrektur der Schärfe eine gleichförmige Bewegung ergeben müssen, damit der Effekt perfekt wirkt. Ungewollt kann er aber auch entstehen, wenn etwa aus einem fahrenden Auto in Fahrtrichtung gefilmt und gleichzeitig von einem kleineren Bildausschnitt ausgezoomt wird. Digital lässt sich zwar eine Näherung durch gradielles Strecken bzw. Stauchen in Zwei Dimensionen erreichen jedoch nur auf einer Ebene (also ohne die Verschiebung gegen den Vorder bzw Hintergrund). Steven Spielberg verwendete den Dolly-Zoom in seinem Ozeanthriller Der weiße Hai. Hier findet die Schockreaktion des Protagonisten seine Entsprechung in der Kameraarbeit, als Hauptdarsteller Roy Scheider Zeuge wird, wie ein Hai einen kleinen Jungen tötet. In der Spielberg-Produktion Poltergeist von 1982 wird innerhalb einer Einstellung sowohl ein Dolly Zoom in als auch ein Dolly zoom out verwandt, als Resultat entsteht hier der Eindruck, ein im Film gezeigter Korridor würde sich zunächst verkürzen und darauf wieder verlängern, wobei der Zoom out schließlich übergangslos in eine Kamerafahrt bis zum Ende des Korridors mündet, die eine Darstellerin verfolgt, wie sie in den Gang hineinrennt. Einerseits verleiht dieser Abschluss der Einstellung eine besondere Dynamik, andererseits wird dadurch der Dolly-Zoom als Trickaufnahme ‚enttarnt‘. Weitere bekannte Beispiele sind François Truffauts Fahrenheit 451 (1966), Claude Chabrols Die untreue Frau (1968), das Musikvideo zu Michael Jacksons Song Thriller (1983) von John Landis und Paul Schraders Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln (1985). Mittlerweile ist der Dolly-Zoom in Filmproduktionen weit verbreitet.
  • Le travelling contrarié, travelling compensé, trans-trav ou contra-zoom, est un effet cinématographique consistant à contrarier les effets simultanés d'un zoom arrière et d'un travelling mécanique avant ou l'inverse, zoom avant et travelling mécanique arrière, de telle sorte que le sujet principal reste cadré de la même manière. Seul le décor change, qui subit des déformations de perspective, respectivement un allongement, ou un tassement. Par exemple si la caméra s'éloigne, on rétrécit simultanément le champ à l'aide du zoom (ou on l'élargit quand la caméra s'avance) de façon que le sujet ne change pas de taille apparente. Mais le décor se tasse derrière lui (ou au contraire se dilate dans l'espace). Cet écart, entre la taille inchangée du personnage et la mouvance inattendue des perspectives du décor où il évolue, est interprété par le public comme le signe d'un malaise du personnage. Cet effet a été utilisé pour la première fois en 1958 par Alfred Hitchcock dans le film Sueurs froides (Vertigo en anglais), quand Scottie (James Stewart), sujet au vertige, regarde la rue en contrebas (à 4 minutes du début du film) puis quand le même Scottie regarde le bas d'une cage d'escalier (deux plans vers la 73e minute et deux autres plans vers la 118e minute). Hitchcock l'utilise aussi dans Psychose (1960) et dans Pas de printemps pour Marnie (1964). Le procédé est utilisé également dans Les Dents de la mer, avec un plan resté célèbre dans l'histoire du cinéma, quand le chef de la police (Roy Scheider) aperçoit une attaque de requin depuis la plage, à la 16e minute). On le retrouve depuis, notamment dans Les Affranchis, La Communauté de l'anneau (quand Frodon (Elijah Wood) sent pour la première fois l'approche des Cavaliers noirs dans la forêt de la Comté), Oui, mais… (quand Églantine (Émilie Dequenne) réalise soudain ce que lui a transmis sa mère, 86e minute), La Haine, Les Rivières Pourpres ou encore Le Roi lion (quand Simba regarde les gnous descendre de la falaise et se diriger vers lui). Le procédé est utilisé au début d’E.T. par Steven Spielberg, quand les hommes qui cherchent l'extra-terrestre regardent les pavillons de la banlieue où il se cache. François Truffaut l'utilise aussi dans Jules et Jim quand les deux amis découvrent la statue de la femme de leurs rêves ainsi que dans Fahrenheit 451. Chabrol utilise le procédé dans un sens symbolique tout à fait particulier: dans la scène finale de La femme infidèle, lorsque le policier emmène Michel Bouquet, le travelling arrière matérialise l'éloignement d'avec sa femme, Stéphane Audran tandis que le zoom avant contrarié nous fait sentir que le couple n'a jamais été aussi proche. Cédric Klapisch l'utilise dans le film Paris, lorsque le personnage de Romain Duris, enfermé chez lui pour des raisons de santé se rend sur son balcon et nous offre un panorama de Paris. En 1964, le directeur de la photographie Jean-Serge Husum, français d'origine roumaine, met au point un système mécanique permettant de synchroniser le mouvement de zoom avec le déplacement du chariot de travelling, qu'il brevète sous l'appellation de Trans-Trav. L'effet de travelling contrarié peut être combiné avec des animations sur ordinateur, un exemple en est la scène où Neo vole dans Matrix Reloaded. Il peut aussi être effectué numériquement ou au banc-titre en effectuant zoom-avant et zoom-arrière dans un travelling arrière ou avant, un exemple est visible dans le film Irréversible de Gaspar Noé. Cet effet numérique devient très courant dans les vidéo-clips.
  • El travelling compensado, efecto vértigo o retrozoom, es un efecto cinematográfico que consiste en combinar un zoom hacia atrás con un travelling (desplazamiento) hacia adelante, o a la inversa, un zoom hacia adelante combinado con un travelling hacia atrás. Al compensarse los dos efectos, el objeto principal matiene el mismo tamaño en el encuadre, y solamente cambia la perspectiva con la que se ve el fondo. Por ejemplo, si la cámara se aleja, y simultáneamente se retrae el campo de manera que el sujeto u objeto central no cambie de talla aparente, obviamente, al proceder de esta manera, el plano de fondo se estrechará detrás, lo que podría crear una sensación de malestar o de vértigo. En efecto, nuestro sistema de visión utiliza a la vez la perspectiva y el tamaño para construir sus puntos de referencia, y esta distorsión entre un tamaño incambiado y una perspectiva que evoluciona, ciertamente es desestabilizante. Este efecto también es llamado zoom compensado', contra-zoom, trans-trav, o zoom de Hitchcock Precisamente, este recurso fue utilizado reiteradamente por Alfred Hitchcock en el film Vertigo, cuando Scottie (James Stewart), quien sufre vértigo, mira la calle hacia abajo (a 4 minutos del principio de la película), y más adelante, cuando el mismo Scottie mira el bajo de una escalera (dos planos hacia el minuto 73 de la película, y dos otros planos hacia el minuto 118). Hitchcock también utiliza este procedimiento en Psicosis, pero en el cine esta técnica verdaderamente se democratiza luego de Tiburón con un plano que pasó a ser célebre en la historia del cine, cuando el jefe de policía (Roy Scheider) visualiza desde la playa un ataque de tiburón, en el minuto 16 del film. Con posterioridad, de nuevo se encuentra este efecto en Goodfellas, en El Señor de los Anillos: la Comunidad del Anillo —cuando Frodon (Elijah Wood) por primera vez siente que se aproximan los caballeros negros en el bosque—, en Sí, pero... —cuando Eglantine (Émilie Dequenne) repentinamente realiza lo que le ha transmitido su madre, en el minuto 86—, en El odio, en Les Rivières Pourpres, y también en El rey león —cuando Simba observa los ñus descender del acantilado hacia él—. También el mismo procedimiento es utilizado por Steven Spielberg al principio del film E.T., cuando los hombres que buscan al extraterrestre observan los pabellones de los suburbios, donde ese ser se esconde. Por su parte, François Truffaut utiliza la misma técnica en Jules et Jim, cuando los dos amigos descubren la estatua de la mujer de sus sueños, y también en Fahrenheit 451. Este efecto igualmente puede ser combinado con animaciones asistidas por ordenador, y un ejemplo de esto es la escena donde Neo vuela en The Matrix Reloaded. Igualmente este efecto puede ser realizado de manera digital en un entorno de animación 3D efectuando zoom hacia adelante y zoom hacia atrás combinado con un travelling atrás o adelante, y un ejemplo de ello es visible en el film Irréversible de Gaspar Noé. El efecto digital por cierto es muy corriente en los vídeo-clips.
  • L'effetto Vertigo o dolly zoom è la combinazione di uno zoom in avanti e di una carrellata indietro, o di uno zoom all'indietro e una carrellata in avanti. Deve il suo nome dal fatto che Alfred Hitchcock sfruttò quest'effetto nel suo film La donna che visse due volte il cui titolo originale era, appunto, Vertigo per creare il senso di vertigine del protagonista affetto da acrofobia.
  • Een vertigoshot of dollyzoom is een techniek in de cinematografie, waarbij men met een filmcamera een manoeuvre maakt voor een 'duizelingwekkend' schot. Het visuele effect werkt in op het evenwichtsorgaan. De techniek is vernoemd naar de film waardoor die in 1958 voor het eerst bekend werd, Vertigo van Alfred Hitchcock.
  • Dolly zoom – sposób filmowania kamerą polegający na gwałtownej zmianie ogniskowej kamery i odległości od filmowanego przedmiotu/postaci powodujący zmianę perspektywy tła bez zmiany perspektywy pierwszego planu.
  • 滑动变焦(Dolly zoom)是一种破坏正常视知觉来给人以不安感的机内特效。 滑动变焦的做法是,在转动变焦镜头改变视角(视野,FOV)的同时,把摄像机移向或者移离物体,使物体在画面中一直保持相同大小。因此,机位在远离物体的同时,镜头向前推进,或者与此相反。这样画面就会在变焦中就会产生一种连续的透视变形,最直观的特点是背景改变大小而主体不变。 在视觉表现上,或是背景突然变大变丰富有淹没前景之势,或是前景变得巨大无比掌控整个画面布局,具体取决于用哪一种推拉移动方式。人类的视觉感知系统同时用直观大小和透视关系来判断物体的相对大小。因此,看到透视关系改变,而直观大小不变,会给人带来不安感,产生强烈的情感效果。 滑动变焦最初是由罗马尼亚摄像师Sergiu Huzum提出的,但第一次使用这种特效的是Irmin Roberts。他当时在由Alfred Hitchcock执导的电影《迷魂记》(Vertigo,派拉蒙电影公司出品)中担任第二摄制组的摄像师。 另外,滑动变焦也用在《大白鲨》(Jaws)、《粉红色杀人夜》(Body Double)、《猫女乐队》(Josie and the Pussycats)等电影作品中。
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