. . . . "Serialismo"@es . . . . . "Guderian, Dietmar. 1985. \"Serielle Strukturen und harmonikale Systeme\". In Vom Klang der Bilder: die Musik in der Kunst des 20. Jahrhunderts, edited by Karin von Maur, 434\u2013437. Munich: Prestel-Verlag."@en . . . . . . . . . . "\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\uFF08serialism\uFF09\uFF0C\u4E5F\u79F0\u5E8F\u5217\u97F3\u4E50\uFF0C\u662F20\u4E16\u7EAA\u51FA\u73B0\u7684\u4E00\u79CD\u97F3\u4E50\u521B\u4F5C\u624B\u6CD5\uFF0C\u8FDB\u800C\u53D1\u5C55\u6210\u4E3A\u4E00\u79CD\u73B0\u4EE3\u97F3\u4E50\u7C7B\u578B\u548C\u6D41\u6D3E\u3002\u5176\u7279\u5F81\u662F\u5C06\u97F3\u4E50\u7684\u4E00\u4E9B\u53C2\u6570\uFF08\u4E00\u4E2A\u6216\u51E0\u4E2A\u9AD8\u97F3\u3001\u529B\u5EA6\u3001\u65F6\u503C\uFF09\u6309\u7167\u4E00\u5B9A\u7684\u6570\u5B66\u6392\u5217\u7EC4\u5408\uFF0C\u79F0\u4E3A\u4E00\u79CD\u5E8F\u5217\uFF0C\u7136\u540E\u8FD9\u4E9B\u7F16\u6392\u5E8F\u5217\u6216\u7F16\u6392\u5E8F\u5217\u7684\u53D8\u5316\u5F62\u5F0F\u5728\u5168\u66F2\u4E2D\u91CD\u590D\u3002 \u5E8F\u5217\u7684\u6982\u5FF5\u6700\u65E9\u7528\u4E8E\u97F3\u9AD8\u65B9\u9762\uFF0C\u5BFC\u81F420\u5E74\u4EE3\u51FA\u73B0\u5341\u4E8C\u97F3\u97F3\u4E50\uFF0C\u5176\u521B\u59CB\u4EBA\u52CB\u4F2F\u683C\u5728\u5341\u4E8C\u97F3\u97F3\u4E50\u4E2D\u5C06\u97F3\u9AD8\u6392\u5217\u79F0\u4E00\u5B9A\u7684\u5E8F\u5217\u30021936\u5E74\uFF0C\u4ED6\u7684\u5F1F\u5B50\u97E6\u4F2F\u6069\u6240\u4F5C\u300A\u53D8\u594F\u66F2\u300B\uFF08\u4F5C\u54C127\uFF09\u7684\u7B2C\u4E8C\u4E50\u7AE0\uFF0C\u5C06\u5E8F\u5217\u624B\u6CD5\u8FDB\u4E00\u6B65\u53D1\u6325\uFF0C\u5176\u97F3\u9AD8\u5728\u5404\u97F3\u533A\u7684\u5206\u5E03\u53CA\u97F3\u7684\u53D1\u58F0\u4E0E\u4F11\u6B62\uFF0C\u4E5F\u6309\u9884\u5148\u786E\u5B9A\u7684\u5E8F\u5217\u8FDB\u884C\u3002 \u4E8C\u6B21\u4E16\u754C\u5927\u6218\u540E\uFF0C\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u4F5C\u54C1\u4E0D\u65AD\u51FA\u73B0\uFF0C\u6885\u897F\u5B89\u3001\u5E03\u83B1\u5179\u3001\u65BD\u6258\u514B\u8C6A\u68EE\u7B49\u4E00\u6279\u91C7\u7528\u5E8F\u5217\u624B\u6CD5\u4F5C\u66F2\u7684\u4F5C\u66F2\u5BB6\uFF0C\u4ED6\u4EEC\u5C06\u8D77\u594F\u6CD5\u3001\u901F\u5EA6\u3001\u8282\u594F\u3001\u97F3\u8272\u3001\u529B\u5EA6\u3001\u5BC6\u5EA6\u7B49\u56E0\u7D20\u90FD\u6392\u5217\u6210\u5E8F\uFF0C\u4ECE\u800C\u5F62\u6210\u4E86\u6240\u8C13\u6574\u4F53\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u3002 \u65AF\u7279\u62C9\u6587\u65AF\u57FA\u3001\u5E03\u91CC\u987F\u7B49\u53E4\u5178\u4E3B\u4E49\u4F5C\u66F2\u5BB6\uFF0C\u4E5F\u66FE\u5C1D\u8BD5\u8FC7\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u97F3\u4E50\u7684\u521B\u4F5C\u3002 \u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u6452\u5F03\u4E86\u4F20\u7EDF\u97F3\u4E50\u7684\u79CD\u79CD\u7ED3\u6784\u56E0\u7D20\uFF08\u4E3B\u9898\u3001\u4E50\u53E5\u3001\u4E50\u6BB5\u4EE5\u53CA\u5B83\u4EEC\u7684\u903B\u8F91\u53D1\u5C55\u7B49\uFF09\u548C\u521B\u4F5C\u89C4\u5F8B\uFF0C\u4F7F\u97F3\u4E50\u521B\u4F5C\u6210\u4E86\u6570\u5B66\u6F14\u7B97\u7684\u8FC7\u7A0B\uFF0C\u6700\u7EC8\u5F62\u6210\u7684\u4E50\u66F2\u6709\u5F88\u591A\u5076\u7136\u7684\u6210\u5206\u3002 \u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u5728\u7535\u5B50\u97F3\u4E50\u4E2D\u5F97\u5230\u91CD\u7528\uFF0C\u5404\u79CD\u97F3\u4E50\u8981\u7D20\u88AB\u7F16\u6210\u5E8F\u5217\u8F93\u5165\u7535\u8111\uFF0C\u5E76\u901A\u8FC7\u7535\u5B50\u5408\u6210\u5668\u8868\u73B0\u51FA\u6765\u3002"@zh . . "Steinberg, Michael. 1998. The Symphony: A Listener's Guide. Oxford: Oxford University Press."@en . . . "Bandur, Markus. 2001. Aesthetics of Total Serialism: Contemporary Research from Music to Architecture. Basel, Boston and Berlin: Birkh\u00E4user."@en . . . . . "Delahoyde, Michael. n.d. \"20th-Century Music\". Author's website, Washington State University."@en . . . . "La musique s\u00E9rielle ou le s\u00E9rialisme est une technique de composition fond\u00E9e sur l'utilisation de s\u00E9ries d'\u00E9l\u00E9ments musicaux. Initi\u00E9 en 1923 par Arnold Sch\u00F6nberg avec le dod\u00E9caphonisme, le s\u00E9rialisme permet de composer des \u0153uvres atonales. Ce concept englobe les musiques dont le principe de construction se fonde sur une succession rigoureusement pr\u00E9\u00E9tablie et invariable de sons appel\u00E9e s\u00E9rie.Les rapports d'intervalle propres \u00E0 la s\u00E9rie restant stables. Le s\u00E9rialisme est devenu un mouvement musical du XXe si\u00E8cle initi\u00E9 par la seconde \u00E9cole de Vienne avec Sch\u00F6nberg, Alban Berg et Anton Webern : ils ont \u00E9rig\u00E9 en syst\u00E8me une certaine \u00E9volution du langage musical d\u00E9j\u00E0 perceptible chez Gustav Mahler et d'autres pr\u00E9curseurs qui pouss\u00E8rent les sch\u00E9mas de la tonalit\u00E9 jusqu'\u00E0 cr\u00E9er une absence de rep\u00E8res tellement les modulations \u00E9taient nombreuses."@fr . . . . . . . "Pousseur, Henri. 1970. \"En guise de conclusion: Pour une P\u00E9riodicit\u00E9e generalis\u00E9e\". In his Fragments th\u00E9oriques I: Sur la musique exp\u00E9rimentale, 241\u2013290. \u00C9tudes de sociologie de la musique. Brussels: Editions de l\u2019Institut de Sociologie Universit\u00E9 Libre de Bruxelles."@en . . . . . . . . . "Koenig, Gottfied Michael. 1999. \u00C4sthetische Praxis: Texte zur Musik, Supplement I, edited by Stefan Fricke, Wolf Frobenius, and Sigrid Konrad. Quellentexte der Musik des 20. Jahrhunderts 1.4. Saarbr\u00FCcken: Pfau-Verlag, 1999. ."@en . . . "Bochner, Mel. 1967. \"The Serial Attitude\". Artforum 6, no. 4 : 28\u201333."@en . . . "Kohl, Jerome. 2002. \"Serial Composition, Serial Form, and Process in Karlheinz Stockhausen's Telemusik.\" In Electroacoustic Music: Analytical Perspectives, ed. Thomas Licata, 91\u2013118. Westport, Conn. and London: Greenwood Press. ."@en . . . . "Keller, Hans. 1955. \"Strict Serial Technique in Classical Music\". Tempo no. 37 : 12\u201316, 21\u201324."@en . . "\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49"@zh . . . . . . . . "Serializm \u2013 technika kompozytorska w muzyce wsp\u00F3\u0142czesnej zak\u0142adaj\u0105ca uporz\u0105dkowanie element\u00F3w dzie\u0142a muzycznego za pomoc\u0105 tzw. serii. Serializm powsta\u0142 w latach 50. XX wieku i wywodzi si\u0119 bezpo\u015Brednio z techniki dwunastod\u017Awi\u0119kowej (tzw. dodekafonia serialna powsta\u0142a w latach 20.). Krytyka serializmu oraz wyczerpanie si\u0119 jego mo\u017Cliwo\u015Bci w zakresie organizacji materia\u0142u d\u017Awi\u0119kowego doprowadzi\u0142o do powstania aleatoryzmu pod koniec lat 50. oraz rozk\u0142adu samej techniki serialnej w latach 1955\u20131968. Serializm rozszerzy\u0142 poj\u0119cia charakterystyczne dla poprzednich epok muzycznych takie jak heterofonia, polifonia czy monodia, a jego rozw\u00F3j rozszerzy\u0142 poj\u0119cie punktualizmu, kt\u00F3rym zacz\u0119to okre\u015Bla\u0107 utwory poliserialne. Uporz\u0105dkowanie brzmienia za pomoc\u0105 serii oraz wykorzystywanie serii w muzyce elektronicznej skutkowa\u0142o rozwojem sonoryzmu. W latach 60. ameryka\u0144ski saksofonista Ornette Coleman po\u0142\u0105czy\u0142 jazz z muzyk\u0105 postserialn\u0105 (tzw. Klangkomposition) tworz\u0105c free jazz. Technik\u0105 serialn\u0105 pos\u0142ugiwano si\u0119 przez d\u0142ugi czas w spos\u00F3b umiarkowany i wsp\u00F3\u0142\u017Cy\u0142a ona z innymi pr\u0105dami muzyki wsp\u00F3\u0142czesnej."@pl . . "El serialisme \u00E9s un m\u00E8tode de composici\u00F3 musical que va sorgir el segle xx. Es tracta d'un desenvolupament te\u00F2ric i pr\u00E0ctic del dodecafonisme, o m\u00E8tode de composici\u00F3 amb dotze sons, creat pel compositor austr\u00EDac Arnold Sch\u00F6nberg del qual s'extreu com a element fundacional el principi serial. El terme \u201Cserialisme integral\u201D fa refer\u00E8ncia a l'\u00FAs de les s\u00E8ries dodecaf\u00F2niques originals respecte de par\u00E0metres musicals diversos (ritme, altura, din\u00E0miques\u2026), encara que a Europa s\u2019han emprat diversos termes com serialisme general o m\u00FAltiple per tal de diferenciar-se de l'estil dodecaf\u00F2nic. Compositors com Arnold Sch\u00F6nberg, Anton Webern, Alban Berg, Pierre Boulez, Luigi Nono, Karlheinz Stockhausen, , Elisabeth Luytens, , Robert Gerhard fan servir aquesta t\u00E8cnica en gran part de les seves obres. Altres autors com Luciano Berio, B\u00E9la Bart\u00F3k, Benjamin Britten, John Cage, Aaron Copland, Olivier Messiaen, Ruth Crawford Seeger, Dmitri Xostak\u00F3vitx i \u00CDgor Stravinski l'utilitzen nom\u00E9s en algunes obres completes o fins i tot en alguna part d'aquestes."@ca . "Seriell musik \u00E4r musik d\u00E4r tidsv\u00E4rden, tonf\u00F6ljder, harmonier, spels\u00E4tt, klangf\u00E4rg m.m. betraktas som frist\u00E5ende element som styrs p\u00E5 ett mer eller mindre matematiskt s\u00E4tt i fastst\u00E4llda f\u00F6ljder, serier. Det var framf\u00F6r allt inom den s\u00E5 kallade Darmstadtskolan som tekniken spreds och utvecklades. Tekniken betraktades som en historisk konsekvens av tolvtonstekniken, en formalisering av framf\u00F6r allt Anton Weberns kompositionsstil. Den seriella musiken har i flera avseenden likheter med, och har ocks\u00E5 varit en f\u00F6rebild f\u00F6r, den tidiga elektroniska musiken."@sv . "Stockhausen, Karlheinz, and Rudolf Frisius. 1998. \"Es geht aufw\u00E4rts\". In: Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 9, edited by Christoph von Blumr\u00F6der, 391\u2013512. K\u00FCrten: Stockhausen-Verlag."@en . . . . . . . . . . . . . . "Serializm \u2013 technika kompozytorska w muzyce wsp\u00F3\u0142czesnej zak\u0142adaj\u0105ca uporz\u0105dkowanie element\u00F3w dzie\u0142a muzycznego za pomoc\u0105 tzw. serii. Serializm powsta\u0142 w latach 50. XX wieku i wywodzi si\u0119 bezpo\u015Brednio z techniki dwunastod\u017Awi\u0119kowej (tzw. dodekafonia serialna powsta\u0142a w latach 20.). Krytyka serializmu oraz wyczerpanie si\u0119 jego mo\u017Cliwo\u015Bci w zakresie organizacji materia\u0142u d\u017Awi\u0119kowego doprowadzi\u0142o do powstania aleatoryzmu pod koniec lat 50. oraz rozk\u0142adu samej techniki serialnej w latach 1955\u20131968."@pl . . "\u30BB\u30EA\u30A8\u30EB\u97F3\u697D"@ja . "In music, serialism is a method of composition using series of pitches, rhythms, dynamics, timbres or other musical elements. Serialism began primarily with Arnold Schoenberg's twelve-tone technique, though some of his contemporaries were also working to establish serialism as a form of post-tonal thinking. Twelve-tone technique orders the twelve notes of the chromatic scale, forming a row or series and providing a unifying basis for a composition's melody, harmony, structural progressions, and variations. Other types of serialism also work with sets, collections of objects, but not necessarily with fixed-order series, and extend the technique to other musical dimensions (often called \"parameters\"), such as duration, dynamics, and timbre. The idea of serialism is also applied in various ways in the visual arts, design, and architecture, and the musical concept has also been adapted in literature. Integral serialism or total serialism is the use of series for aspects such as duration, dynamics, and register as well as pitch. Other terms, used especially in Europe to distinguish post-World War II serial music from twelve-tone music and its American extensions, are general serialism and multiple serialism. Composers such as Arnold Schoenberg, Anton Webern, Alban Berg, Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Luigi Nono, Milton Babbitt, Elisabeth Lutyens, Henri Pousseur, Charles Wuorinen and Jean Barraqu\u00E9 used serial techniques of one sort or another in most of their music. Other composers such as Tadeusz Baird, B\u00E9la Bart\u00F3k, Luciano Berio, Benjamin Britten, John Cage, Aaron Copland, Ernst Krenek, Gy\u00F6rgy Ligeti, Olivier Messiaen, Arvo P\u00E4rt, Walter Piston, Ned Rorem, Alfred Schnittke, Ruth Crawford Seeger, Dmitri Shostakovich, and Igor Stravinsky used serialism only in some of their compositions or only in some sections of pieces, as did some jazz composers, such as Bill Evans, Yusef Lateef, and Bill Smith."@en . . . . . . . . . "In music, serialism is a method of composition using series of pitches, rhythms, dynamics, timbres or other musical elements. Serialism began primarily with Arnold Schoenberg's twelve-tone technique, though some of his contemporaries were also working to establish serialism as a form of post-tonal thinking. Twelve-tone technique orders the twelve notes of the chromatic scale, forming a row or series and providing a unifying basis for a composition's melody, harmony, structural progressions, and variations. Other types of serialism also work with sets, collections of objects, but not necessarily with fixed-order series, and extend the technique to other musical dimensions (often called \"parameters\"), such as duration, dynamics, and timbre."@en . . "Seria muziko (anka\u016D seriismo, de france musique s\u00E9rielle, en 1947 enkondukita de ) estas kompona tekniko bazita sur la uzo de serioj de muzikaj elementoj, konsiderata kiel direkto de la nova muziko kaj kiu evoluis ekde \u0109ikrka\u016D 1948. Seria muziko estis pluevoluigo de la de Arnold Sch\u00F6nberg kaj estis komponita la\u016D rigora. La kompontekniko bazi\u011Das sur la provo, strukturi kiel eble \u0109iujn ecojn de la muziko (ekz. tonda\u016Dro, tonalto kaj la\u016Dteco) kiel nombro- a\u016D proporcioserioj. \u0108i tiu ideo de musique pure (pura muziko) fontis el la deziro, produkti muzikon de kiel eble plej granda klareco, libera de redundanco, ajneco kaj la proksimumo de la \"persona gusto\"."@eo . "Griffiths, Paul. 1978. Boulez. Oxford Studies of Composers 16. London and New York: Oxford University Press. ."@en . . . . "Cope, David. 1971. New Directions in Music. Dubuque, Iowa: W. C. Brown Co. ."@en . . "\u0421\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C"@uk . . "\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\uFF08serialism\uFF09\uFF0C\u4E5F\u79F0\u5E8F\u5217\u97F3\u4E50\uFF0C\u662F20\u4E16\u7EAA\u51FA\u73B0\u7684\u4E00\u79CD\u97F3\u4E50\u521B\u4F5C\u624B\u6CD5\uFF0C\u8FDB\u800C\u53D1\u5C55\u6210\u4E3A\u4E00\u79CD\u73B0\u4EE3\u97F3\u4E50\u7C7B\u578B\u548C\u6D41\u6D3E\u3002\u5176\u7279\u5F81\u662F\u5C06\u97F3\u4E50\u7684\u4E00\u4E9B\u53C2\u6570\uFF08\u4E00\u4E2A\u6216\u51E0\u4E2A\u9AD8\u97F3\u3001\u529B\u5EA6\u3001\u65F6\u503C\uFF09\u6309\u7167\u4E00\u5B9A\u7684\u6570\u5B66\u6392\u5217\u7EC4\u5408\uFF0C\u79F0\u4E3A\u4E00\u79CD\u5E8F\u5217\uFF0C\u7136\u540E\u8FD9\u4E9B\u7F16\u6392\u5E8F\u5217\u6216\u7F16\u6392\u5E8F\u5217\u7684\u53D8\u5316\u5F62\u5F0F\u5728\u5168\u66F2\u4E2D\u91CD\u590D\u3002 \u5E8F\u5217\u7684\u6982\u5FF5\u6700\u65E9\u7528\u4E8E\u97F3\u9AD8\u65B9\u9762\uFF0C\u5BFC\u81F420\u5E74\u4EE3\u51FA\u73B0\u5341\u4E8C\u97F3\u97F3\u4E50\uFF0C\u5176\u521B\u59CB\u4EBA\u52CB\u4F2F\u683C\u5728\u5341\u4E8C\u97F3\u97F3\u4E50\u4E2D\u5C06\u97F3\u9AD8\u6392\u5217\u79F0\u4E00\u5B9A\u7684\u5E8F\u5217\u30021936\u5E74\uFF0C\u4ED6\u7684\u5F1F\u5B50\u97E6\u4F2F\u6069\u6240\u4F5C\u300A\u53D8\u594F\u66F2\u300B\uFF08\u4F5C\u54C127\uFF09\u7684\u7B2C\u4E8C\u4E50\u7AE0\uFF0C\u5C06\u5E8F\u5217\u624B\u6CD5\u8FDB\u4E00\u6B65\u53D1\u6325\uFF0C\u5176\u97F3\u9AD8\u5728\u5404\u97F3\u533A\u7684\u5206\u5E03\u53CA\u97F3\u7684\u53D1\u58F0\u4E0E\u4F11\u6B62\uFF0C\u4E5F\u6309\u9884\u5148\u786E\u5B9A\u7684\u5E8F\u5217\u8FDB\u884C\u3002 \u4E8C\u6B21\u4E16\u754C\u5927\u6218\u540E\uFF0C\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u4F5C\u54C1\u4E0D\u65AD\u51FA\u73B0\uFF0C\u6885\u897F\u5B89\u3001\u5E03\u83B1\u5179\u3001\u65BD\u6258\u514B\u8C6A\u68EE\u7B49\u4E00\u6279\u91C7\u7528\u5E8F\u5217\u624B\u6CD5\u4F5C\u66F2\u7684\u4F5C\u66F2\u5BB6\uFF0C\u4ED6\u4EEC\u5C06\u8D77\u594F\u6CD5\u3001\u901F\u5EA6\u3001\u8282\u594F\u3001\u97F3\u8272\u3001\u529B\u5EA6\u3001\u5BC6\u5EA6\u7B49\u56E0\u7D20\u90FD\u6392\u5217\u6210\u5E8F\uFF0C\u4ECE\u800C\u5F62\u6210\u4E86\u6240\u8C13\u6574\u4F53\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u3002 \u65AF\u7279\u62C9\u6587\u65AF\u57FA\u3001\u5E03\u91CC\u987F\u7B49\u53E4\u5178\u4E3B\u4E49\u4F5C\u66F2\u5BB6\uFF0C\u4E5F\u66FE\u5C1D\u8BD5\u8FC7\u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u97F3\u4E50\u7684\u521B\u4F5C\u3002 \u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u6452\u5F03\u4E86\u4F20\u7EDF\u97F3\u4E50\u7684\u79CD\u79CD\u7ED3\u6784\u56E0\u7D20\uFF08\u4E3B\u9898\u3001\u4E50\u53E5\u3001\u4E50\u6BB5\u4EE5\u53CA\u5B83\u4EEC\u7684\u903B\u8F91\u53D1\u5C55\u7B49\uFF09\u548C\u521B\u4F5C\u89C4\u5F8B\uFF0C\u4F7F\u97F3\u4E50\u521B\u4F5C\u6210\u4E86\u6570\u5B66\u6F14\u7B97\u7684\u8FC7\u7A0B\uFF0C\u6700\u7EC8\u5F62\u6210\u7684\u4E50\u66F2\u6709\u5F88\u591A\u5076\u7136\u7684\u6210\u5206\u3002 \u5E8F\u5217\u4E3B\u4E49\u5728\u7535\u5B50\u97F3\u4E50\u4E2D\u5F97\u5230\u91CD\u7528\uFF0C\u5404\u79CD\u97F3\u4E50\u8981\u7D20\u88AB\u7F16\u6210\u5E8F\u5217\u8F93\u5165\u7535\u8111\uFF0C\u5E76\u901A\u8FC7\u7535\u5B50\u5408\u6210\u5668\u8868\u73B0\u51FA\u6765\u3002"@zh . . . . . "Per serialismo, serialit\u00E0 si intende una tecnica compositiva che preordina in successioni stabilite, dette serie, uno o pi\u00F9 parametri musicali (altezza, durata, intensit\u00E0, timbro). Il serialismo ha le sue radici nella crisi del sistema tonale all'inizio del XX secolo e trova la sua prima compiuta espressione nella dodecafonia, o \"sistema di composizione con dodici note\", teorizzato da Josef Matthias Hauer e Arnold Sch\u00F6nberg. Secondo il metodo di Sch\u00F6nberg, il brano \u00E8 costruito su una successione preordinata della scala cromatica (serie): ognuno dei 12 suoni deve comparire una volta e una sola, per evitare che un suono ripetuto possa assumere una posizione predominante. La serie pu\u00F2 essere divisa in gruppi (ad es. 3 gruppi di 4 note) e le \"mini-serie\" cos\u00EC ottenute possono essere impiegate "@it . . . "\u30BB\u30EA\u30A8\u30EB\u97F3\u697D\u307E\u305F\u306F\u30BB\u30EA\u30FC\u97F3\u697D\uFF08\u30BB\u30EA\u30A8\u30EB\u304A\u3093\u304C\u304F\u3001\u30BB\u30EA\u30FC\u304A\u3093\u304C\u304F\u3001\u30EC\u30A4\u30DC\u30F4\u30A3\u30C3\u30C4\u304C1947\u5E74\u306B\u63D0\u5531\u3057\u305F\u4ECF: musique s\u00E9rielle\u306B\u7531\u6765\u3059\u308B\u3002\u72EC: Serielle Musik, \u82F1: serial music \uFF09\u3068\u306F\u6226\u5F8C\u5341\u4E8C\u97F3\u6280\u6CD5\u304B\u3089\u767A\u5C55\u3057\u3001\u5168\u9762\u7684\u30D1\u30E9\u30E1\u30FC\u30BF\u30FC\u306B\u308F\u305F\u3063\u3066\u7E70\u308A\u8FD4\u3057\u3092\u5426\u5B9A\u3057\u79E9\u5E8F\u4ED8\u3051\u305F\u97F3\u697D\u3002\u97F3\u5217\u4E3B\u7FA9 (\u82F1: Serialism, \u72EC: Serialismus, Serialit\u00E4t)\u3068\u3082\u547C\u3070\u308C\u308B\u3002"@ja . . . "Griffiths, Paul. 2001. \"Serialism\". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell, 23:116\u2013123. London: Macmillan."@en . . . "Sabbe, Herman. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seri\u00EBrend beginsel in de muziek van de periode 1950\u20131975. Ghent: Rijksuniversiteit te Gent."@en . "Seria muziko (anka\u016D seriismo, de france musique s\u00E9rielle, en 1947 enkondukita de ) estas kompona tekniko bazita sur la uzo de serioj de muzikaj elementoj, konsiderata kiel direkto de la nova muziko kaj kiu evoluis ekde \u0109ikrka\u016D 1948. Seria muziko estis pluevoluigo de la de Arnold Sch\u00F6nberg kaj estis komponita la\u016D rigora. La kompontekniko bazi\u011Das sur la provo, strukturi kiel eble \u0109iujn ecojn de la muziko (ekz. tonda\u016Dro, tonalto kaj la\u016Dteco) kiel nombro- a\u016D proporcioserioj. \u0108i tiu ideo de musique pure (pura muziko) fontis el la deziro, produkti muzikon de kiel eble plej granda klareco, libera de redundanco, ajneco kaj la proksimumo de la \"persona gusto\". Historie ebla fari\u011Dis la seriismo pro la \"preparlaboro\" de Arnold Sch\u00F6nberg kaj Anton Webern, reprezentantoj de la t.n. Dua Viena Skolo, kiu jam nove ordigis tonaltojn kaj intervalstrukturojn la\u016D propraj reguloj. Dum kiam tamen je ilia dekdutonismo nur la sinsekvo de tonaltoj estis fiksita kiel serio, en la seria muziko anka\u016D la ceteraj parametroj kiel tonda\u016Dro, la\u016Dteco, sonkoloro, , artikulacio a\u016D estis kvantifikataj per matematikaj operacioj kaj serie registrita en komence determinitan nombroproporcion. Kiel unuan kompona\u0135on de \u0109i tiu direkto validas la piana\u0135o de Olivier Messiaen Mode de valeur et d'intensit\u00E9s, en kiu li ne nur organizis la tonaltojn, sed anka\u016D tonda\u016Drojn, -fortojn kaj la artikulacion la\u016D seriecaj modusoj (pro tio la titolo), kiuj permesis ankora\u016D pli grandan gradon da kompozicia libereco. Specialaj formoj de la seria muziko estas la kaj la . La \u0109efaj problemoj de la seria muziko estas en du sferoj: \n* akceptado: La limigita memorkapablo de la homa mallongtempa memoro (20 sek. memorkapablo pri novaj informoj) malebligas traa\u016Ddi la muzikajn strukturojn kaj do akcepti kaj digesti per nura simpla a\u016Dskultado la kompona\u0135on; pro tio oni perceptas serian muzikon ofte \u0125aosa kaj neordigita. \n* : La limigita precizeco de instrumentistoj kaj kantistoj malebligas realigi la troekzaktajn instrukciojn de la komponistoj. Tiuj \u0109i limigoj neeviteble sekvigis la evoluon de la elektronika muziko, kiu evitis la homan interpreton, kaj de la , kiu provis raciigi la hazardon kaj enplani en la muzikon.Konstatendas nun, ke la seriismo estas tendenco de la pasinteco, nur sporade seriismaj konceptoj eniras kompona\u0135ojn. Kiel \u015Dlosilan verkon de la seria muziko oni konsideras Gruppen f\u00FCr drei Orchester (grupoj por tri orkestroj) de Karlheinz Stockhausen el 1957. La plej elstaraj reprezentantoj de la seria muziko estas: \n* Karlheinz Stockhausen \n* Pierre Boulez \n* \n* Luigi Nono \n* Luciano Berio \n* \n* Olivier Messiaen \n*"@eo . . . . . . "Serielle Musik (auch Serialismus oder Serialit\u00E4t, von frz. musique s\u00E9rielle, 1947 eingef\u00FChrt von Ren\u00E9 Leibowitz; engl. serial music) ist ein Genre der Neuen Musik, das sich ab etwa 1948 entwickelte."@de . . . . "Serialismoa bere izenak dioen bezala, serieak erabiltzen dituen konposaketa teknika bat da, hau da, nota talde bat errepikapenik gabe, ordena zehatz batean erabiltzen direnak. Kasurik ohikoena dodekafonismoa da, eskala kromatikoko hamabi notak erabiltzen dituena. Eskala kromatikoko hamabi nota hauek serie finko bat eratzeko moduan egituratzen dira, garapen musikalaren gai edo motibo bezala egiten duena, zati melodikoan zein armonikoan, egitura progresioetan edo materialen aldaketetan. Serieak, kontaezinbeste forma har ditzake konposaketa batean, armonikoak zein melodikoak, entzuleak nabaritzen ez dituenak."@eu . "Serielle Musik"@de . "1973"^^ . . . . . "Babbitt, Milton. 1987. Words about Music, edited by Stephen Dembski and Joseph N. Straus. Madison: University of Wisconsin Press."@en . . . . . . . . . "53916"^^ . . . "\u30BB\u30EA\u30A8\u30EB\u97F3\u697D\u307E\u305F\u306F\u30BB\u30EA\u30FC\u97F3\u697D\uFF08\u30BB\u30EA\u30A8\u30EB\u304A\u3093\u304C\u304F\u3001\u30BB\u30EA\u30FC\u304A\u3093\u304C\u304F\u3001\u30EC\u30A4\u30DC\u30F4\u30A3\u30C3\u30C4\u304C1947\u5E74\u306B\u63D0\u5531\u3057\u305F\u4ECF: musique s\u00E9rielle\u306B\u7531\u6765\u3059\u308B\u3002\u72EC: Serielle Musik, \u82F1: serial music \uFF09\u3068\u306F\u6226\u5F8C\u5341\u4E8C\u97F3\u6280\u6CD5\u304B\u3089\u767A\u5C55\u3057\u3001\u5168\u9762\u7684\u30D1\u30E9\u30E1\u30FC\u30BF\u30FC\u306B\u308F\u305F\u3063\u3066\u7E70\u308A\u8FD4\u3057\u3092\u5426\u5B9A\u3057\u79E9\u5E8F\u4ED8\u3051\u305F\u97F3\u697D\u3002\u97F3\u5217\u4E3B\u7FA9 (\u82F1: Serialism, \u72EC: Serialismus, Serialit\u00E4t)\u3068\u3082\u547C\u3070\u308C\u308B\u3002"@ja . "Musique s\u00E9rielle"@fr . . . . . . . "Waelti-Walters, Jennifer R. 1992. Michel Butor. Collection monographique Rodopi en litt\u00E9rature fran\u00E7aise contemporaine 15. Amsterdam and Atlanta: Rodopi. ."@en . . . "Perle, George. 1977. Twelve-tone Tonality. Berkeley: University of California Press."@en . . . . . "Pousseur, Henri. 1997. \"Zeitmasze: s\u00E9rie, p\u00E9riodicit\u00E9, individuation\". Chapter 12 of his Musiques crois\u00E9es, preface by Jean-Yves Bosseur, 171\u2013189. Collection Musique et Musicologie. Paris: L'Harmattan."@en . . . . . . . . . "Grant, Morag Josephine. 2001. Serial Music Serial Aesthetics: Compositional Theory in Post-War Europe. Music in the Twentieth Century, Arnold Whittall, general editor. Cambridge: Cambridge University Press. ."@en . "Locanto, Massimiliano. 2010. \"Karel Goeyvaerts \u2013 Henry Pousseur: deux compositeurs belges au c\u0153ur de la Nouvelle Musique\". In Album Belgique, edited by Annamaria Laserra, 151\u2013164. Brussels: P. I. E. Peter Lang. ."@en . "Felder, David. 1977. \"An Interview with Karlheinz Stockhausen\". Perspectives of New Music 16, no. 1 : 85\u2013101."@en . . . . . . . . "Bosseur, Jean-Yves. 1989. \"Votre Faust, miroir critique\". Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 43 : 57\u201370."@en . . . "Krumhansl, Carol., Sandell, Gregory, and Sergeant, Desmond. 1987. \"The perception of tone hierarchies and mirror forms in twelve-tone music\", Music Perception 5, no. 1: 31\u201378."@en . . . "Lerdahl, Fred. 1988. \"Cognitive Constraints on Compositional Systems\". In Generative Processes in Music, ed. John Sloboda. Oxford: Oxford University Press. Reprinted in Contemporary Music Review 6, no. 2 :97\u2013121."@en . "\u0421\u0435\u0440\u0438\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C \u2014 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u0430 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u0438 \u043F\u0440\u0435\u0438\u043C\u0443\u0449\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435\u043D\u043D\u043E \u0432 \u0437\u0430\u043F\u0430\u0434\u043D\u043E\u0435\u0432\u0440\u043E\u043F\u0435\u0439\u0441\u043A\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u0432\u0442\u043E\u0440\u043E\u0439 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u044B XX \u0432\u0435\u043A\u0430. \u0413\u0435\u043D\u0435\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C \u0441\u0432\u044F\u0437\u0430\u043D \u0441 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0439\u043D\u043E\u0439 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u043E\u0439, \u0431\u0435\u0440\u0443\u0449\u0435\u0439 \u0441\u0432\u043E\u0451 \u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u043E \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u043D\u043E\u0432\u043E\u0432\u0435\u043D\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0448\u043A\u043E\u043B\u044B, \u043E\u0441\u043E\u0431\u0435\u043D\u043D\u043E \u0432 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0438\u0438."@ru . "Horn, Walter. 2015. \"Tonality, Musical Form, and Aesthetic Value\" . Perspectives of New Music 53, no. 2:201\u2013235."@en . . . . . . . . . . . . . . . . . "Serialismus"@cs . . . . . . . "Boulez, Pierre. 1954. \"\u2026 aupr\u00E8s et au loin\". Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud\u2013Jean-Louis Barrault 2, no. 3:7\u201327. Reprinted in Relev\u00E9s d\u2019apprenti, edited by Paule Th\u00E9venin. Collection \"Tel quel\". Paris: \u00C9ditions du Seuil, 1966, 183\u2013203. Also reprinted in Points de rep\u00E8re, third edition, 1:287\u2013314. Paris: Christian Bourgois, 1995. English version, as \". . .Aupr\u00E8s et au loin\", in Pierre Boulez, Notes of an Apprenticeship, texts collected and presented by Paule Th\u00E9venin, translated by Herbert Weinstock, 182\u2013204. New York: Alfred A. Knopf, 1968. Another English version, as \"Near and Far\", in Pierre Boulez, Stocktakings from an Apprenticeship, translated by Stephen Walsh, with an introduction by Robert Piencikowski, 141\u2013157. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press, 1991. ."@en . . . "Maconie, Robin. 2005. Other Planets: The Music of Karlheinz Stockhausen. Lanham, Maryland, Toronto, Oxford: The Scarecrow Press. ."@en . "Serialismo"@pt . . . . . "El serialismo integral es una t\u00E9cnica de composici\u00F3n musical surgida en el siglo XX. Tiene sus or\u00EDgenes en el dodecafonismo de Arnold Sch\u00F6nberg, aunque abarca posibilidades creativas m\u00E1s amplias.\u200B La distinci\u00F3n fundamental entre el serialismo y el dodecafonismo estriba en que el principio serial se puede aplicar a varios par\u00E1metros musicales (ritmo, din\u00E1mica, timbre, etc.), y no solo a la altura de las notas, como suger\u00EDa la propuesta dodecaf\u00F3nica original.\u200B"@es . . . . "Gerstner, Karl. 1964. Designing Programmes: Four Essays and an Introduction, with an introduction to the introduction by Paul Gredinger. English version by D. Q. Stephenson. Teufen, Switzerland: Arthur Niggli. Enlarged, new edition 1968."@en . "1104906615"^^ . . . . . . . "\u0421\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0301\u0437\u043C, \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u0441\u0435\u0440\u0456\u044F\u043B\u0456\u0437\u043C \u2014 \u043D\u0430\u043F\u0440\u044F\u043C \u0443 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0446\u0456, \u043F\u043E\u0432'\u044F\u0437\u0430\u043D\u0438\u0439 \u0456\u0437 \u0442\u0430\u043A \u0437\u0432\u0430\u043D\u043E\u044E \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u044E \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u043E\u044E, \u0449\u043E \u043C\u0430\u0454 \u0441\u0432\u043E\u0457 \u0434\u0436\u0435\u0440\u0435\u043B\u0430 \u0432 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457 \u0442\u0430 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u0456\u0439 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u0446\u0456. \u0423 \u0442\u0435\u043E\u0440\u0456\u0457 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438 \u043F\u0440\u0438\u0439\u043D\u044F\u0442\u043E \u0442\u0430\u043A\u0435 \u0440\u043E\u0437\u0440\u0456\u0437\u043D\u0435\u043D\u043D\u044F \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457, \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0430 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A. \u0412 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u0456 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457 \u043B\u0435\u0436\u0438\u0442\u044C \u0441\u0435\u0440\u0456\u044F (\u0442\u043E\u0431\u0442\u043E \u043F\u0435\u0432\u043D\u0430 \u0432\u0438\u0442\u0440\u0438\u043C\u0430\u043D\u0430 \u043F\u043E\u0441\u043B\u0456\u0434\u043E\u0432\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0456\u0437 \u0443\u043D\u0438\u043A\u043D\u0435\u043D\u043D\u044F\u043C \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432) \u0437 12-\u0442\u0438 \u0437\u0432\u0443\u043A\u0456\u0432 \u0445\u0440\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u043D\u043E\u0457 \u0433\u0430\u043C\u0438. \u041D\u0430 \u0432\u0456\u0434\u043C\u0456\u043D\u0443 \u0432\u0456\u0434 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457, \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043E\u043F\u0435\u0440\u0443\u0454 \u0441\u0435\u0440\u0456\u044F\u043C\u0438, \u0449\u043E \u043C\u043E\u0436\u0443\u0442\u044C \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0430\u0442\u0438\u0441\u044F \u0437 \u0431\u0443\u0434\u044C-\u044F\u043A\u043E\u0457 \u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0437\u0432\u0443\u043A\u0456\u0432, \u044F\u043A \u043F\u0440\u0430\u0432\u0438\u043B\u043E \u043C\u0435\u043D\u0448\u0435 12-\u0442\u0438 (\u043E\u0441\u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0438 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0430 \u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0456\u0441\u0442\u044C \u0432\u0438\u043C\u0430\u0433\u0430\u0442\u0438\u043C\u0435 \u0432\u0435\u043B\u044C\u043C\u0438 \u043F\u0440\u043E\u0431\u043B\u0435\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u043D\u0435 \u0434\u043B\u044F \u0440\u0435\u0430\u043B\u0456\u0437\u0430\u0446\u0456\u0457 \u0437\u0430\u0441\u0442\u043E\u0441\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u043C\u0456\u043A\u0440\u043E\u0445\u0440\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u043A\u0438). \u0422\u0430\u043A\u0438\u043C \u0447\u0438\u043D\u043E\u043C \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u044F \u0454 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0438\u043C \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043A\u043E\u043C \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0438."@uk . . . . "\u0633\u064A\u0631\u064A\u0627\u0644\u064A\u0632\u0645"@ar . . . . "Schoenberg, Arnold. 1975. Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg. Edited by Leonard Stein, translated by Leo Black. Berkeley and Los Angeles: University of California Press. ."@en . "Cott, Jonathan. 1973. Stockhausen; Conversations with the Composer, New York: Simon & Schuster."@en . . "Ruwet, Nicolas. 1959. \"Contradictions du langage s\u00E9riel\". Revue Belge de Musicologie 13 , 83\u201397. English trans., as \"Contradictions within the Serial Language\". Die Reihe 6 : 65\u201376."@en . . . . . . . . . . "Serialisme"@ca . . . "\uC74C\uB82C\uC8FC\uC758(\u97F3\u5217\u4E3B\u7FA9, \uD504\uB791\uC2A4\uC5B4: Musique s\u00E9rielle)\uB294 \uACE1\uC744 \uC4F0\uAC70\uB098 \uBD84\uC11D\uD558\uB294 \uAE30\uBC95\uC758 \uD558\uB098\uB85C, \uC74C\uACE0\u00B7\u00B7\uB9AC\uB4EC\uACFC \uAC19\uC740 \uC74C\uC545\uC801 \uC694\uC18C\uB4E4\uC744 \uC5B4\uB5A4 \uC5D0 \uB530\uB77C \uC74C\uB82C\uC774 \uBC18\uBCF5\uB420 \uB54C\uAE4C\uC9C0 \uD55C \uBC88\uC529 \uC21C\uC11C\uB300\uB85C \uC4F0\uB294 \uC74C\uC545 \uAE30\uBC95\uC744 \uB9D0\uD55C\uB2E4. \uB300\uD45C\uC801\uC778 \uC74C\uB82C\uC8FC\uC758 \uC791\uACE1\uAC00\uB85C \uCE74\uB97C\uD558\uC778\uCE20 \uC288\uD1A1\uD558\uC6B0\uC820, \uD53C\uC5D0\uB974 \uBD88\uB808\uC988, , \uAC00 \uC788\uB2E4."@ko . . . . . . . . . . "Pousseur, Henri. 1959. \"Forme et pratique musicales\". Revue Belge de Musicologie 13:98\u2013116. Slightly revised and expanded version, trans. into English as \"Music, Form and Practice \". Die Reihe 6 : 77\u201393."@en . . . . . . . . . . . . . . "Per serialismo, serialit\u00E0 si intende una tecnica compositiva che preordina in successioni stabilite, dette serie, uno o pi\u00F9 parametri musicali (altezza, durata, intensit\u00E0, timbro). Il serialismo ha le sue radici nella crisi del sistema tonale all'inizio del XX secolo e trova la sua prima compiuta espressione nella dodecafonia, o \"sistema di composizione con dodici note\", teorizzato da Josef Matthias Hauer e Arnold Sch\u00F6nberg. Secondo il metodo di Sch\u00F6nberg, il brano \u00E8 costruito su una successione preordinata della scala cromatica (serie): ognuno dei 12 suoni deve comparire una volta e una sola, per evitare che un suono ripetuto possa assumere una posizione predominante. La serie pu\u00F2 essere divisa in gruppi (ad es. 3 gruppi di 4 note) e le \"mini-serie\" cos\u00EC ottenute possono essere impiegate alla stregua dei temi della forma-sonata, oppure nella formazione del tessuto polifonico. Il metodo dodecafonico proposto da Sch\u00F6nberg fu applicato in differenti maniere da vari compositori. Tuttavia, sia Sch\u00F6nberg che il suo allievo Alban Berg non ruppero completamente con la tradizione. Solo Anton Webern cominci\u00F2 a utilizzare senza compromessi la serialit\u00E0 dodecafonica. Questo compositore divenne modello di riferimento in particolare durante i corsi estivi di Darmstadt, frequentati da Stockhausen, Ligeti, Berio, Pousseur, Nono e altri compositori, musicologi e interpreti. Con Olivier Messiaen si era assistito al primo tentativo di applicare la serie, oltre che alle note della scala cromatica, alle altezze, alla dinamica e altri parametri musicali. Con Pierre Boulez e allievi ebbe inizio una fase definita post-webernismo o serialismo integrale. Il termine \"serialismo\" non va confuso con \"dodecafonia\", dato che \u00E8 possibile creare musica seriale anche entro i sistemi modale o tonale."@it . . . . . . . . . "Jalowetz, Heinrich. 1944. \"On the Spontaneity of Schoenberg's Music\". The Musical Quarterly 30, no. 4 : 385\u2013408."@en . . . . "Grant, Morag Josephine. 2006. Untitled review of Wege zum musikalischen Strukturalismus: Ren\u00E9 Leibowitz, Pierre Boulez, John Cage und die Webern-Rezeption in Paris um 1950, by Inge Kov\u00E1cs ; Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum K\u00F6lner Musikleben nach 1945, by Michael Custodis ; Reihe und System: Signaturen des 20. Jahrhunderts. Symposiumsbericht, edited by Sabine Meine . Music & Letters 87, no. 2 : 346\u2013352."@en . . "El serialisme \u00E9s un m\u00E8tode de composici\u00F3 musical que va sorgir el segle xx. Es tracta d'un desenvolupament te\u00F2ric i pr\u00E0ctic del dodecafonisme, o m\u00E8tode de composici\u00F3 amb dotze sons, creat pel compositor austr\u00EDac Arnold Sch\u00F6nberg del qual s'extreu com a element fundacional el principi serial. El terme \u201Cserialisme integral\u201D fa refer\u00E8ncia a l'\u00FAs de les s\u00E8ries dodecaf\u00F2niques originals respecte de par\u00E0metres musicals diversos (ritme, altura, din\u00E0miques\u2026), encara que a Europa s\u2019han emprat diversos termes com serialisme general o m\u00FAltiple per tal de diferenciar-se de l'estil dodecaf\u00F2nic."@ca . . . . . . . . "Mead, Andrew. 1985. \"Large-Scale Strategy in Arnold Schoenberg's Twelve-Tone Music\". Perspectives of New Music 24, no. 1 : 120\u2013157."@en . . . . . "Seria muziko"@eo . . . . . . . "Serialismo"@eu . "Serialismoa bere izenak dioen bezala, serieak erabiltzen dituen konposaketa teknika bat da, hau da, nota talde bat errepikapenik gabe, ordena zehatz batean erabiltzen direnak. Kasurik ohikoena dodekafonismoa da, eskala kromatikoko hamabi notak erabiltzen dituena. Eskala kromatikoko hamabi nota hauek serie finko bat eratzeko moduan egituratzen dira, garapen musikalaren gai edo motibo bezala egiten duena, zati melodikoan zein armonikoan, egitura progresioetan edo materialen aldaketetan. Serieak, kontaezinbeste forma har ditzake konposaketa batean, armonikoak zein melodikoak, entzuleak nabaritzen ez dituenak. Sinonimo gisa erabiltzen ez denean, serialismoa, dodekafonismotik, ordenatuak izan daitezkeen edozein dimentsio musikaleko elementu kopuruan ezberdintzen da, iraupena, altuera, dinamikoak edo tinbrea adibidez. \"Serie\" hitza ez da definizio matematikoarekin nahastu behar, erabili behar diren eskalak, zenbaki sekuentzia batean proiektatzen direnean erabiltzen diren arren. Adibidez, serie aritmetikoa, serie armonikoa (bere agerpen akustikoa barne, armoniko naturalen seriea bezala, eta bere alderantzizkoa, azpiarmonikoen seriea bezala ezagutzen dena) serie geometrikoa, Fibonacciren seriea edo serie amaigabea. Serialismoa Schonbergek erabili zuen 1920tik aurrera, baita bere ikasle ziren Alban Berg eta Anton von Webernek ere. Dena dela, 1940ko hamarkadatik aurrera, seriea, elementu musikal guztien ardatz bateratzailea bihurtzen da: melodia, armonia, tinbrea, testura etab... bezala izendatu dena da, abangoardiako joeren dominatzailea 1950etik aurrera, ospea galduz 1980ko hamarkadatik aurrera. Serieak, euren artean independenteak, konplexuak egiten dira, nahastu egiten dira, modu matematikoan egituratzen dira. Ez dago gairik, hitzaren zentzu tradizionalean. Erritmo aldakorrek bultzada efektua eragiten dute, ez sekuentzia itxiena. Pierre Boulez eta Olivier Messiaen, teknika hau bere azken ondorioetararte garatu zuten bi konposatzaile izan ziren. Serialismoa modu zabalean erabili zuten beste konposatzaile batzuk Karlheinz Stockhausen, Luigi Nono eta izan ziren, euren burua, garai batzuetan, serialismoa, bere edozein barietatetan erabiltzera behartu zutenak euren musika idazteko. Beste batzuk gehiago, konposaketa zehatz batetarako edo konposaketaren baten sekzioren batentzako erabili zuten, Aaron Copland, Igor Stravinski, Benjamin Britten, Arvo P\u00E4rt, , Dmitri Xostakovitx eta baita jazz konposatzaileak ere."@eu . . . . . "Heinemann, Stephen. 1998. \"Pitch-Class Set Multiplication in Theory and Practice\". Music Theory Spectrum 20, no. 1:72\u201396."@en . . . . . "Campbell, Edward. 2010. Boulez, Music and Philosophy. Music in the Twentieth Century 27. Cambridge and New York: Cambridge University Press. ."@en . . . . "Morgan, Robert. 1975. \"Stockhausen's Writings on Music\". The Musical Quarterly 61, no. 1 : 1\u201316. Reprinted in The Musical Quarterly 75, no. 4 : 194\u2013206."@en . "Seriell musik \u00E4r musik d\u00E4r tidsv\u00E4rden, tonf\u00F6ljder, harmonier, spels\u00E4tt, klangf\u00E4rg m.m. betraktas som frist\u00E5ende element som styrs p\u00E5 ett mer eller mindre matematiskt s\u00E4tt i fastst\u00E4llda f\u00F6ljder, serier. N\u00E5gra viktiga impulser f\u00F6r den seriella musiken var Ren\u00E9 Leibowitz som anv\u00E4nde begreppet musique s\u00E9rielle 1947 och Olivier Messiaens pianostycke \u201DMode de valeurs et d\u2019intensit\u00E9s (1949). Den seriella musiken \u00E4r en vidareutveckling av Arnold Sch\u00F6nbergs tolvtonsteknik och bygger p\u00E5 str\u00E4nga regler. Kompositionstekniken utg\u00E5r fr\u00E5n att de ovan n\u00E4mnda elementen anv\u00E4nds som byggstenar som sorteras i f\u00F6rutbest\u00E4mda serier. Det var framf\u00F6r allt inom den s\u00E5 kallade Darmstadtskolan som tekniken spreds och utvecklades. Tekniken betraktades som en historisk konsekvens av tolvtonstekniken, en formalisering av framf\u00F6r allt Anton Weberns kompositionsstil. Den seriella musikens f\u00F6ruts\u00E4ttningar var de tons\u00E4ttare som verkade inom den s\u00E5 kallade Andra Wienskolan. Tolvtonsmusiken fastlade endast tonh\u00F6jd medan man i den seriella musiken ocks\u00E5 tog med \u00F6vriga musikaliska parametrar i serieskapandet. Tolvtonsmusiken bestod f\u00F6rvisso av ett tema, de tolv tonerna, men man har kallat systemet \u201Den tematikens diktatur\u201D. Den seriella musiken frig\u00F6r sig fr\u00E5n temaid\u00E9n och arbetar \u00E5t motsatt h\u00E5ll \u2013 en brist p\u00E5 tematik. Men \u00E4ven den seriella musikens regelsystem kan f\u00F6rst\u00E5s uppfattas som diktatoriskt. Den seriella musiken har i flera avseenden likheter med, och har ocks\u00E5 varit en f\u00F6rebild f\u00F6r, den tidiga elektroniska musiken. Bland de viktigaste f\u00F6retr\u00E4darna f\u00F6r den seriella musiken kan n\u00E4mnas: \n* Karlheinz Stockhausen \n* \n* Luigi Nono \n* Pierre Boulez \n* Luciano Berio \n* \n* Viktiga kompositioner \u00E4r till exempel: Pierre Boulez' Strukturen f\u00F6r tv\u00E5 pianon, Karlheinz Stockhausens Kontra-Punkte och Gruppen f\u00FCr drei Orchester, 1957."@sv . . . . . . . . . . . "98764"^^ . "Tick, Judith. 2001. \"Crawford , Ruth \". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan."@en . "Serialisme"@nl . "O serialismo \u00E9 um m\u00E9todo de composi\u00E7\u00E3o musical no qual utiliza uma ou v\u00E1rias s\u00E9ries como forma de organizar o material musical. A primeira forma de composi\u00E7\u00E3o serial foi o dodecafonismo, sistematizado por Schoenberg no in\u00EDcio da d\u00E9cada de 1920. Nesse sistema, a s\u00E9rie era uma seq\u00FC\u00EAncia de doze notas, usando o total crom\u00E1tico sem repeti\u00E7\u00F5es:). Nos anos 1940, o franc\u00EAs Olivier Messiaen e o italiano Luigi Dallapiccola adotam a ideia, oriunda da matem\u00E1tica, da permuta\u00E7\u00E3o, que faz parte da s\u00E9rie dodecaf\u00F4nica, para determinar a seq\u00FC\u00EAncia ordenada de intensidade, dura\u00E7\u00E3o e timbre dos sons. Essas s\u00E9ries servem de matriz para as composi\u00E7\u00F5es. Da\u00ED nasce o serialismo integral, criado na \"Escola Internacional de Ver\u00E3o\" para a M\u00FAsica Nova de Darmstadt (Alemanha). Entre os compositores da escola, sobressaem-se o alem\u00E3o Karlheinz Stockhausen, autor de \"Kreuzspiel\" e \"Zeitmasse\", e o franc\u00EAs Pierre Boulez, criador de O Martelo sem Mestre e Improvisa\u00E7\u00E3o sobre Mallarm\u00E9. Na d\u00E9cada de 1950, Pierre Boulez passou a usar s\u00E9ries tamb\u00E9m de dura\u00E7\u00F5es, intensidades e tipos de ataques. Os dois tipos de serialismo distinguem-se pelo uso dos termos mais espec\u00EDficos: serialismo dodecaf\u00F4nico para o primeiro tipo, e serialismo integral para o segundo tipo. Por vezes tamb\u00E9m se usa simplesmente os termos dodecafonismo e serialismo - o que se presta a confus\u00F5es por n\u00E3o se levar em conta que o dodecafonismo \u00E9 tamb\u00E9m um serialismo. A diferen\u00E7a entre os dois sistemas est\u00E1 em que o baseia-se numa s\u00E9rie para ordenar todos os par\u00E2metros do som em uma pe\u00E7a. Desse modo, dura\u00E7\u00E3o, timbre, altura e intensidade s\u00E3o, todos eles, definidos a partir de uma s\u00E9rie, que pode ser representada por sequ\u00EAncias num\u00E9ricas. A ideia do serialismo integral foi aplicada posteriormente na m\u00FAsica eletr\u00F4nica."@pt . . . . . . "\uC74C\uB82C\uC8FC\uC758"@ko . . . ". 1983. Das Ph\u00E4nomen des Seriellen in der Kunst: Aspekte einer k\u00FCnstlerischen Methode von Monet bis zur amerikanischen Pop Art. W\u00FCrzburg: K\u00F6nighausen + Neumann."@en . . "Leibowitz, Ren\u00E9. 1947. Schoenberg et son \u00E9cole: l'\u00E9tape contemporaine du langage musical. [Paris]: J.B. Janin. ."@en . "\u0421\u0435\u0440\u0438\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C \u2014 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u0430 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u0438 \u043F\u0440\u0435\u0438\u043C\u0443\u0449\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435\u043D\u043D\u043E \u0432 \u0437\u0430\u043F\u0430\u0434\u043D\u043E\u0435\u0432\u0440\u043E\u043F\u0435\u0439\u0441\u043A\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u0432\u0442\u043E\u0440\u043E\u0439 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u044B XX \u0432\u0435\u043A\u0430. \u0413\u0435\u043D\u0435\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C \u0441\u0432\u044F\u0437\u0430\u043D \u0441 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0439\u043D\u043E\u0439 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u043E\u0439, \u0431\u0435\u0440\u0443\u0449\u0435\u0439 \u0441\u0432\u043E\u0451 \u043D\u0430\u0447\u0430\u043B\u043E \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u043D\u043E\u0432\u043E\u0432\u0435\u043D\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0448\u043A\u043E\u043B\u044B, \u043E\u0441\u043E\u0431\u0435\u043D\u043D\u043E \u0432 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0438\u0438."@ru . . "Seriell musik"@sv . . . "\uC74C\uB82C\uC8FC\uC758(\u97F3\u5217\u4E3B\u7FA9, \uD504\uB791\uC2A4\uC5B4: Musique s\u00E9rielle)\uB294 \uACE1\uC744 \uC4F0\uAC70\uB098 \uBD84\uC11D\uD558\uB294 \uAE30\uBC95\uC758 \uD558\uB098\uB85C, \uC74C\uACE0\u00B7\u00B7\uB9AC\uB4EC\uACFC \uAC19\uC740 \uC74C\uC545\uC801 \uC694\uC18C\uB4E4\uC744 \uC5B4\uB5A4 \uC5D0 \uB530\uB77C \uC74C\uB82C\uC774 \uBC18\uBCF5\uB420 \uB54C\uAE4C\uC9C0 \uD55C \uBC88\uC529 \uC21C\uC11C\uB300\uB85C \uC4F0\uB294 \uC74C\uC545 \uAE30\uBC95\uC744 \uB9D0\uD55C\uB2E4. \uB300\uD45C\uC801\uC778 \uC74C\uB82C\uC8FC\uC758 \uC791\uACE1\uAC00\uB85C \uCE74\uB97C\uD558\uC778\uCE20 \uC288\uD1A1\uD558\uC6B0\uC820, \uD53C\uC5D0\uB974 \uBD88\uB808\uC988, , \uAC00 \uC788\uB2E4."@ko . . "Leray, Pascal. 2008. Portrait de la s\u00E9rie en jeune mot. Maz\u00E8res: Le chasseur abstrait \u00E9diteur. ."@en . "Goeyvaerts, Karel. 1994. \"Paris\u2013Darmstadt 1947\u20131956: Excerpt from the Autobiographical Portrait\", translated by Patrick Daly, Peter Vosch, and Roger Janssens. Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48 : 35\u201354."@en . . . . "El serialismo integral es una t\u00E9cnica de composici\u00F3n musical surgida en el siglo XX. Tiene sus or\u00EDgenes en el dodecafonismo de Arnold Sch\u00F6nberg, aunque abarca posibilidades creativas m\u00E1s amplias.\u200B La distinci\u00F3n fundamental entre el serialismo y el dodecafonismo estriba en que el principio serial se puede aplicar a varios par\u00E1metros musicales (ritmo, din\u00E1mica, timbre, etc.), y no solo a la altura de las notas, como suger\u00EDa la propuesta dodecaf\u00F3nica original.\u200B El serialismo puede caracterizarse seg\u00FAn la cantidad de par\u00E1metros musicales a los que el compositor aplique el principio serial. El serialismo b\u00E1sico es el dodecafonismo, que comprende solo el par\u00E1metro de la altura de las doce notas de la escala crom\u00E1tica (el dodecafonismo tambi\u00E9n se denomina \u201Ct\u00E9cnica de las doce notas\u201D en la literatura anglosajona). Los desarrollos posteriores, sobre todo a partir de la Segunda Guerra Mundial, buscaron el camino hacia un \u201Cserialismo integral\u201D, en donde el principio serial rigiera los dem\u00E1s par\u00E1metros musicales aparte de la altura. En algunas obras se aplica el principio serial tambi\u00E9n al ritmo de las notas; es decir, adem\u00E1s de tocar las notas de la escala crom\u00E1tica en cierto orden, a\u00F1aden a cada una de las doce una duraci\u00F3n distinta. Otras obras incluyen el par\u00E1metro de la din\u00E1mica y, en ciertos casos, el de timbre. Es decir, a cada una de las doce notas con una duraci\u00F3n distinta se a\u00F1ade una intensidad sonora distinta (pian\u00EDsimo, forte, mezzoforte, etc.) y un tipo de sonido distinto (la primera nota ser\u00EDa tocada por un viol\u00EDn, la segunda por un piano, la tercera por un oboe, etc., aunque algunos compositores prescinden de este \u00FAltimo par\u00E1metro, para que la pieza pueda ser interpretada por un solo instrumento).\u200B"@es . "Whittall, Arnold. 2008. The Cambridge Introduction to Serialism. Cambridge Introductions to Music. New York: Cambridge University Press. ."@en . . . . . . . . . . . . "Newlin, Dika. 1974. \"Secret Tonality in Schoenberg's Piano Concerto\". Perspectives of New Music 13, no. 1 :137\u2013139."@en . . "Serialismus je kompozi\u010Dn\u00ED technika, zalo\u017Een\u00E1 na uspo\u0159\u00E1d\u00E1n\u00ED (zvan\u00E9m \u0159ada nebo serie) v\u00FD\u0161ek, d\u00E9lek, stup\u0148\u016F dynamiky, barev, zp\u016Fsob\u016F hry, rytmick\u00E9 struktury apod. Uspo\u0159\u00E1d\u00E1n\u00ED podle serijn\u00EDch pravidel m\u00E1 v\u00E9st ke konsistenci a vnit\u0159n\u00EDmu \u0159\u00E1du kompozice. N\u011Bkdy je term\u00EDnem serialismus ozna\u010Dov\u00E1no pou\u017Eit\u00ED dodekafonick\u00FDch postup\u016F, jako multiserialismus se pak ozna\u010Duje vyu\u017Eit\u00ED serijn\u00ED organizace pro v\u00EDce hudebn\u00EDch parametr\u016F sou\u010Dasn\u011B. Jako tot\u00E1ln\u00ED nebo integr\u00E1ln\u00ED serialismus je ozna\u010Dov\u00E1na snaha aplikovat serijn\u00ED organizaci na v\u0161ech form\u00E1ln\u00EDch \u00FArovn\u00EDch kompozice."@cs . . "Serialismo"@it . "Frisius, Rudolf. 1998. Serielle Musik. In: Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklop\u00E4die der Musik. Second, newly compiled edition, edited by musicologists Ludwig Finscher, part 1 , vol. 8 : 1327\u20131354. Kassel & New York: B\u00E4renreiter; Stuttgart: Metzler. ."@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "\u0421\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0301\u0437\u043C, \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u0441\u0435\u0440\u0456\u044F\u043B\u0456\u0437\u043C \u2014 \u043D\u0430\u043F\u0440\u044F\u043C \u0443 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0446\u0456, \u043F\u043E\u0432'\u044F\u0437\u0430\u043D\u0438\u0439 \u0456\u0437 \u0442\u0430\u043A \u0437\u0432\u0430\u043D\u043E\u044E \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u044E \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u043E\u044E, \u0449\u043E \u043C\u0430\u0454 \u0441\u0432\u043E\u0457 \u0434\u0436\u0435\u0440\u0435\u043B\u0430 \u0432 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457 \u0442\u0430 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u0456\u0439 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u0446\u0456. \u0423 \u0442\u0435\u043E\u0440\u0456\u0457 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438 \u043F\u0440\u0438\u0439\u043D\u044F\u0442\u043E \u0442\u0430\u043A\u0435 \u0440\u043E\u0437\u0440\u0456\u0437\u043D\u0435\u043D\u043D\u044F \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457, \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0430 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A. \u0412 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u0456 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457 \u043B\u0435\u0436\u0438\u0442\u044C \u0441\u0435\u0440\u0456\u044F (\u0442\u043E\u0431\u0442\u043E \u043F\u0435\u0432\u043D\u0430 \u0432\u0438\u0442\u0440\u0438\u043C\u0430\u043D\u0430 \u043F\u043E\u0441\u043B\u0456\u0434\u043E\u0432\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0456\u0437 \u0443\u043D\u0438\u043A\u043D\u0435\u043D\u043D\u044F\u043C \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432) \u0437 12-\u0442\u0438 \u0437\u0432\u0443\u043A\u0456\u0432 \u0445\u0440\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u043D\u043E\u0457 \u0433\u0430\u043C\u0438. \u041D\u0430 \u0432\u0456\u0434\u043C\u0456\u043D\u0443 \u0432\u0456\u0434 \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457, \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043E\u043F\u0435\u0440\u0443\u0454 \u0441\u0435\u0440\u0456\u044F\u043C\u0438, \u0449\u043E \u043C\u043E\u0436\u0443\u0442\u044C \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0430\u0442\u0438\u0441\u044F \u0437 \u0431\u0443\u0434\u044C-\u044F\u043A\u043E\u0457 \u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0437\u0432\u0443\u043A\u0456\u0432, \u044F\u043A \u043F\u0440\u0430\u0432\u0438\u043B\u043E \u043C\u0435\u043D\u0448\u0435 12-\u0442\u0438 (\u043E\u0441\u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0438 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0430 \u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0456\u0441\u0442\u044C \u0432\u0438\u043C\u0430\u0433\u0430\u0442\u0438\u043C\u0435 \u0432\u0435\u043B\u044C\u043C\u0438 \u043F\u0440\u043E\u0431\u043B\u0435\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u043D\u0435 \u0434\u043B\u044F \u0440\u0435\u0430\u043B\u0456\u0437\u0430\u0446\u0456\u0457 \u0437\u0430\u0441\u0442\u043E\u0441\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u043C\u0456\u043A\u0440\u043E\u0445\u0440\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u043A\u0438). \u0422\u0430\u043A\u0438\u043C \u0447\u0438\u043D\u043E\u043C \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u044F \u0454 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0438\u043C \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043A\u043E\u043C \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0438. \u0423 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0439 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u0446\u0456, \u043D\u0430 \u0432\u0456\u0434\u043C\u0456\u043D\u0443 \u0432\u0456\u0434 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457, \u043F\u0440\u0438\u043D\u0446\u0438\u043F \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u043C\u043E\u0436\u0435 \u043F\u043E\u0448\u0438\u0440\u044E\u0432\u0430\u0442\u0438\u0441\u044F \u043D\u0435 \u0442\u0456\u043B\u044C\u043A\u0438 \u043D\u0430 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u0438\u0441\u043E\u0442\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C, \u0430\u043B\u0435 \u0439 \u043D\u0430 \u0434\u0438\u043D\u0430\u043C\u0456\u0447\u043D\u0443, \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0443, \u0430\u0440\u0442\u0438\u043A\u0443\u043B\u044F\u0446\u0456\u0439\u043D\u0443 \u0442\u0430 \u0442\u0435\u043C\u0431\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u0443 \u0441\u0442\u043E\u0440\u043E\u043D\u0438 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u043E\u0457 \u043C\u043E\u0432\u0438. \u0422\u0430\u043A\u0438\u043C \u0447\u0438\u043D\u043E\u043C \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439\u043D\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u0454 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0438\u043C \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043A\u043E\u043C \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0457 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0438. \u0422\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430, \u0432 \u044F\u043A\u0456\u0439 \u0443\u0441\u0456 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u043D\u0435\u043D\u0442\u0438 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u043E\u0457 \u043C\u043E\u0432\u0438 \u0434\u0435\u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D\u0443\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u0441\u0435\u0440\u0456\u0454\u044E (\u0442\u043E\u0431\u0442\u043E \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u0438\u0441\u043E\u0442\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C, \u0434\u0438\u043D\u0430\u043C\u0456\u043A\u0430, \u0440\u0438\u0442\u043C, \u0442\u0435\u043C\u0431\u0440, \u0430\u0440\u0442\u0438\u043A\u0443\u043B\u044F\u0446\u0456\u044F), \u043D\u0430\u0437\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0442\u043E\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u0438\u043C \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C\u043E\u043C. \u0417\u0430\u0440\u043E\u0434\u0436\u0435\u043D\u043D\u044F \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C\u0443 \u043F\u043E\u0432'\u044F\u0437\u0443\u044E\u0442\u044C \u0456\u0437 \u0456\u043C'\u044F\u043C \u0410\u043D\u0442\u043E\u043D\u0430 \u0412\u0435\u0431\u0435\u0440\u043D\u0430, \u044F\u043A\u0438\u0439 \u0443 \u0441\u0432\u043E\u0457\u0445 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0430\u0445 \u043D\u0430\u043C\u0430\u0433\u0430\u0432\u0441\u044F \u043F\u0435\u0440\u0435\u043D\u0435\u0441\u0442\u0438 \u0434\u043E\u0441\u044F\u0433\u043D\u0435\u043D\u043D\u044F \u0434\u043E\u0434\u0435\u043A\u0430\u0444\u043E\u043D\u0456\u0457 \u043D\u0430 \u0442\u0435\u043C\u0431\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u0443 (\u00AB\u041F\u0430\u0441\u0441\u0430\u043A\u0430\u043B\u0456\u044F\u00BB \u043E\u0440.1, \u0421\u0438\u043C\u0444\u043E\u043D\u0456\u044F \u043E\u0440.21), \u0434\u0438\u043D\u0430\u043C\u0456\u043A\u043E-\u0430\u0440\u0442\u0438\u043A\u0443\u043B\u044F\u0446\u0456\u0439\u043D\u0443 (\u0412\u0430\u0440\u0456\u0430\u0446\u0456\u0457 \u043E\u0440.27), \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0443 (\u0432\u0430\u0440\u0456\u0430\u0446\u0456\u0457 \u043E\u0440.30) \u0441\u0442\u043E\u0440\u043E\u043D\u0438. \u041E\u0434\u043D\u0430 \u0437 \u043F\u0435\u0440\u0448\u0438\u0445 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u0438\u0445 \u0441\u043F\u0440\u043E\u0431 \u043D\u0430\u043B\u0435\u0436\u0438\u0442\u044C \u0440\u043E\u0441\u0456\u0439\u0441\u044C\u043A\u043E\u043C\u0443 \u0435\u043C\u0456\u0433\u0440\u0430\u043D\u0442\u043E\u0432\u0456 \u0413\u043E\u043B\u0438\u0448\u0435\u0432\u0443 (\u0441\u0442\u0440\u0443\u043D\u043D\u0435 \u0442\u0440\u0456\u043E, 1925 \u0440.). \u041F\u043E\u0441\u043B\u0456\u0434\u043E\u0432\u043D\u0456\u0448\u0435 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u0432\u0456\u0434\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0435\u043D\u0430 \u0443 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 \u041E. \u041C\u0435\u0441\u0441\u0456\u0430\u043D\u0430 (\u0434\u0438\u0432. 4 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0456 \u0435\u0442\u044E\u0434\u0438 \u0434\u043B\u044F \u0444\u043E\u0440\u0442\u0435\u043F\u0456\u0430\u043D\u043E, 1950), \u0456, \u0432\u0440\u0435\u0448\u0442\u0456 \u043D\u0430\u0431\u0443\u043B\u0430 \u0441\u0432\u043E\u0433\u043E \u043A\u043B\u0430\u0441\u0438\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0432\u0438\u0433\u043B\u044F\u0434\u0443 \u0443 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432 \u0414\u0430\u0440\u043C\u0448\u0442\u0430\u0434\u0442\u0441\u044C\u043A\u043E\u0457 \u0448\u043A\u043E\u043B\u0438 \u0432 50-\u0438\u0445 \u0440\u043E\u043A\u0430\u0445 (\u041F.\u0411\u0443\u043B\u0435\u0437, \u041A.\u0428\u0442\u043E\u043A\u0433\u0430\u0443\u0437\u0435\u043D, \u041B. \u041D\u043E\u043D\u043E). \u041F\u0456\u0437\u043D\u0456\u0448\u0435 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0438-\u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0441\u0442\u0438 \u0430\u043A\u0442\u0438\u0432\u043D\u043E \u0437\u0432\u0435\u0440\u0442\u0430\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u0434\u043E \u0435\u043B\u0435\u043A\u0442\u0440\u043E\u043D\u043D\u0438\u0445 \u0437\u0430\u0441\u043E\u0431\u0456\u0432 \u043F\u0440\u043E\u0433\u0440\u0430\u043C\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438, \u044F\u043A\u0456 \u0434\u0430\u044E\u0442\u044C \u0448\u0438\u0440\u043E\u043A\u0456 \u043C\u043E\u0436\u043B\u0438\u0432\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0434\u043B\u044F \u0442\u043E\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u043F\u0440\u043E\u0433\u0440\u0430\u043C\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439 \u0431\u0443\u0434\u044C-\u044F\u043A\u043E\u0457 \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456. \u0412 1960-\u0445 \u0440\u043E\u043A\u0430\u0445 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u0443 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0443 \u0432\u0438\u043A\u043E\u0440\u0438\u0441\u0442\u043E\u0432\u0443\u0432\u0430\u043B\u0438 \u0432 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0438\u0445 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0430\u0445 \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0438 \u0437\u0430 \u043C\u0435\u0436\u0430\u043C\u0438 \u0414\u0430\u0440\u043C\u0448\u0442\u0430\u0434\u0441\u044C\u043A\u043E\u0457 \u0448\u043A\u043E\u043B\u0438, \u0437\u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0430, \u0432 \u041F\u043E\u043B\u044C\u0449\u0456 \u0442\u0430 \u0421\u0420\u0421\u0420 \u2014 \u0410\u043B\u044C\u0444\u0440\u0435\u0434 \u0428\u043D\u0456\u0442\u043A\u0435, \u0415\u0434\u0456\u0441\u043E\u043D \u0414\u0435\u043D\u0456\u0441\u043E\u0432, \u0410\u0440\u0432\u043E \u041F\u044F\u0440\u0442, \u043E\u0434\u043D\u0430\u043A \u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u043F\u043E\u0448\u0438\u0440\u0435\u043D\u043D\u044F \u0432\u043E\u043D\u0430 \u043D\u0435 \u0434\u0456\u0441\u0442\u0430\u043B\u0430. \u041D\u0435\u0432\u0434\u043E\u0432\u0437\u0456 \u043F\u0456\u0441\u043B\u044F \u0441\u0432\u043E\u0454\u0457 \u043F\u043E\u044F\u0432\u0438 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u0441\u0442\u0430\u043B\u0430 \u043E\u0431'\u0454\u043A\u0442\u043E\u043C \u043A\u0440\u0438\u0442\u0438\u043A\u0438 \u0437 \u0431\u043E\u043A\u0443 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u044C\u043E\u0445 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430\u043D\u0442\u0456\u0432. \u0421\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C \u043A\u0440\u0438\u0442\u0438\u043A\u0443\u044E\u0442\u044C \u0437\u0430 \u0430\u0432\u0442\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u0437\u043C \u043F\u0440\u043E\u0446\u0435\u0441\u0443 \u0441\u0442\u0432\u043E\u0440\u0435\u043D\u043D\u044F \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438, \u0445\u0430\u043E\u0442\u0438\u0447\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u043E\u0433\u043E \u0440\u0435\u0437\u0443\u043B\u044C\u0442\u0430\u0442\u0443, \u0432\u0442\u0440\u0430\u0442\u0443 \u0441\u043B\u0443\u0445\u043E\u0432\u043E\u0433\u043E \u043A\u043E\u043D\u0442\u0440\u043E\u043B\u044E \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0430 \u0456 \u0439\u043E\u0433\u043E \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0457 \u0456\u043D\u0434\u0438\u0432\u0456\u0434\u0443\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456. \u042F. \u041A\u0441\u0435\u043D\u0430\u043A\u0456\u0441 \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u0437\u0432\u0438\u043D\u0443\u0432\u0430\u0447\u0443\u0432\u0430\u0432 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C \u0443 \u043D\u0435\u043F\u0440\u0438\u0440\u043E\u0434\u043D\u0456\u0439 \u043F\u0440\u0438\u043C\u0456\u0442\u0438\u0432\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u043C\u0430\u0442\u0435\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0430\u043F\u0430\u0440\u0430\u0442\u0443 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C\u0443. \u0412 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0438\u0445 \u0434\u0436\u0435\u0440\u0435\u043B\u0430\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0445\u043E\u0434\u0438\u043C\u043E \u0442\u0430\u043A\u0456 \u0432\u0438\u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F, \u044F\u043A \u00AB\u043F\u043E\u0432\u043D\u0438\u0439 \u043F\u0430\u0440\u0430\u043B\u0456\u0447 \u0441\u0438\u043B\u00BB. \u0420\u043E\u0437\u0447\u0430\u0440\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u0432 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0439 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u0446\u0456 \u0432\u0456\u0434\u0431\u0443\u0432\u0430\u043B\u043E\u0441\u044F \u0439 \u0443 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432 \u0414\u0430\u0440\u043C\u0448\u0442\u0430\u0434\u0442\u0441\u044C\u043A\u043E\u0457 \u0448\u043A\u043E\u043B\u0438. \u0414\u0435\u0445\u0442\u043E \u0437 \u043D\u0438\u0445 (\u043D\u0430\u043F\u0440\u0438\u043A\u043B\u0430\u0434, \u041F. \u0411\u0443\u043B\u0435\u0437) \u0432 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u0438\u0445 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0430\u0445 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0439\u0448\u043B\u0438 \u0434\u043E \u0430\u043B\u0435\u0430\u0442\u043E\u0440\u0438\u043A\u0438, \u0449\u043E \u0454 \u043F\u043E\u0432\u043D\u043E\u044E \u043F\u0440\u043E\u0442\u0438\u043B\u0435\u0436\u043D\u0456\u0441\u0442\u044E \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C\u0443. \u041D\u0430\u0442\u043E\u043C\u0456\u0441\u0442\u044C, \u041A. \u0428\u0442\u043E\u043A\u0433\u0430\u0443\u0437\u0435\u043D \u043D\u0430 \u0491\u0440\u0443\u043D\u0442\u0456 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0430\u043B\u0456\u0437\u043C\u0443 \u0440\u043E\u0437\u0440\u043E\u0431\u0438\u0432 \u0432\u043B\u0430\u0441\u043D\u0438\u0439 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434 \u2014 \u0442. \u0437\u0432. ."@uk . "Serielle Musik (auch Serialismus oder Serialit\u00E4t, von frz. musique s\u00E9rielle, 1947 eingef\u00FChrt von Ren\u00E9 Leibowitz; engl. serial music) ist ein Genre der Neuen Musik, das sich ab etwa 1948 entwickelte."@de . "Collot, Michelle. 2008. \"Le g\u00E9nie des lieux\". In Michel Butor: d\u00E9m\u00E9nagements de la litt\u00E9rature, edited by Mireille Calle-Gruber, 73\u201384. Paris: Presses Sorbonne Nouvelle. ."@en . . "Walker, Alan. 1986. Franz Liszt, volume two: The Weimar Years 1848\u20131861. New York: Knopf. ."@en . . . . "\u0421\u0435\u0440\u0438\u0430\u043B\u0438\u0437\u043C"@ru . . . . . . . . . . . . "Shatzkin, Merton. 1977. \"A Pre-Cantata Serialism in Stravinsky\". Perspectives of New Music 16, no. 1 : 139\u2013143."@en . . "Mosch, Ulrich. 2004. Musikalisches H\u00F6ren serieller Musik: Untersuchungen am Beispiel von Pierre Boulez' \"Le Marteau sans ma\u00EEtre\". Saarbr\u00FCcken: Pfau-Verlag."@en . . . . . . . . . . "Sherlaw Johnson, Robert. Messiaen, revised and updated edition. Berkeley and Los Angeles: University of California Press. ."@en . . . "Serialismus je kompozi\u010Dn\u00ED technika, zalo\u017Een\u00E1 na uspo\u0159\u00E1d\u00E1n\u00ED (zvan\u00E9m \u0159ada nebo serie) v\u00FD\u0161ek, d\u00E9lek, stup\u0148\u016F dynamiky, barev, zp\u016Fsob\u016F hry, rytmick\u00E9 struktury apod. Uspo\u0159\u00E1d\u00E1n\u00ED podle serijn\u00EDch pravidel m\u00E1 v\u00E9st ke konsistenci a vnit\u0159n\u00EDmu \u0159\u00E1du kompozice. Serialismus lze pokl\u00E1dat za zobecn\u011Bn\u00ED dodekafonie. roz\u0161\u00ED\u0159il dodekafonick\u00E9 principy, p\u016Fvodn\u011B pou\u017Eit\u00E9 pro t\u00F3nov\u00E9 v\u00FD\u0161ky, t\u00E9\u017E na rytmickou strukturu tak, \u017Ee interval\u016Fm mezi t\u00F3ny p\u0159i\u0159adil \u010Dasov\u00E9 intervaly. Pozd\u011Bji byly aplikov\u00E1ny podobn\u00E9 principy tak\u00E9 na dal\u0161\u00ED parametry jako je dynamika, zvukov\u00E1 barva, zm\u011Bny tempa apod. a t\u00E9\u017E na celkovou form\u00E1ln\u00ED organizaci skladby. N\u011Bkdy je term\u00EDnem serialismus ozna\u010Dov\u00E1no pou\u017Eit\u00ED dodekafonick\u00FDch postup\u016F, jako multiserialismus se pak ozna\u010Duje vyu\u017Eit\u00ED serijn\u00ED organizace pro v\u00EDce hudebn\u00EDch parametr\u016F sou\u010Dasn\u011B. Jako tot\u00E1ln\u00ED nebo integr\u00E1ln\u00ED serialismus je ozna\u010Dov\u00E1na snaha aplikovat serijn\u00ED organizaci na v\u0161ech form\u00E1ln\u00EDch \u00FArovn\u00EDch kompozice. V obdob\u00ED kolem poloviny 20. stolet\u00ED se stal serialismus jednou z hlavn\u00EDch pou\u017E\u00EDvan\u00FDch technik a serialistick\u00E9 skladby lze naj\u00EDt u mnoha v\u00FDznamn\u00FDch skladatel\u016F z tohoto obdob\u00ED. K nejzn\u00E1m\u011Bj\u0161\u00EDm z nich pat\u0159\u00ED Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Igor Stravinskij, Benjamin Britten, Arvo P\u00E4rt, Alfred Schnittke, Aaron Copland, Elliott Carter, , Dmitrij \u0160ostakovi\u010D, Witold Lutos\u0142awski a mnoho dal\u0161\u00EDch. Krom\u011B v\u00E1\u017En\u00E9 hudby se serialistick\u00E9 postupy objevily i v jazzu. Serialistick\u00E9 skladby se velice odli\u0161uj\u00ED od skladeb tradi\u010Dn\u00EDch. Syst\u00E9m vnit\u0159n\u00EDho uspo\u0159\u00E1d\u00E1n\u00ED skladby \u010Dasto poslucha\u010D nen\u00ED schopen post\u0159ehnout a hudba mnohdy p\u016Fsob\u00ED chaotick\u00FDm dojmem. Jako reakce na komplikovanou a obt\u00ED\u017En\u011B uchopitelnou serialistickou hudbu vznikl minimalismus."@cs . "Het serialisme is een stroming in de muziek van de 20e eeuw met hoogtijdagen van 1947 tot 1968. De stroming betrof het oeuvre van onder anderen Olivier Messiaen, Karel Goeyvaerts, Karlheinz Stockhausen, Hans Werner Henze, Pierre Boulez, Milton Babbitt en Luigi Nono. Voortbouwend op de dodecafonie van met name Anton Webern en Arnold Sch\u00F6nberg ontstond de seri\u00EBle techniek, die een gecodeerde rij (serie) van waarden voor alle muzikale parameters (niet alleen voor de toonhoogtes, maar ook voor de dynamiek, de toonduur en de toonkleur) als constructieprincipe aan een werk ten grondslag legde."@nl . . . . . "Serialism"@en . . . "Schoffman, Nachum. 1981. \"Serialism in the Works of Charles Ives\". Tempo 138: 21\u201332."@en . "O serialismo \u00E9 um m\u00E9todo de composi\u00E7\u00E3o musical no qual utiliza uma ou v\u00E1rias s\u00E9ries como forma de organizar o material musical. A primeira forma de composi\u00E7\u00E3o serial foi o dodecafonismo, sistematizado por Schoenberg no in\u00EDcio da d\u00E9cada de 1920. Nesse sistema, a s\u00E9rie era uma seq\u00FC\u00EAncia de doze notas, usando o total crom\u00E1tico sem repeti\u00E7\u00F5es:). Na d\u00E9cada de 1950, Pierre Boulez passou a usar s\u00E9ries tamb\u00E9m de dura\u00E7\u00F5es, intensidades e tipos de ataques."@pt . "Het serialisme is een stroming in de muziek van de 20e eeuw met hoogtijdagen van 1947 tot 1968. De stroming betrof het oeuvre van onder anderen Olivier Messiaen, Karel Goeyvaerts, Karlheinz Stockhausen, Hans Werner Henze, Pierre Boulez, Milton Babbitt en Luigi Nono. Voortbouwend op de dodecafonie van met name Anton Webern en Arnold Sch\u00F6nberg ontstond de seri\u00EBle techniek, die een gecodeerde rij (serie) van waarden voor alle muzikale parameters (niet alleen voor de toonhoogtes, maar ook voor de dynamiek, de toonduur en de toonkleur) als constructieprincipe aan een werk ten grondslag legde."@nl . "La musique s\u00E9rielle ou le s\u00E9rialisme est une technique de composition fond\u00E9e sur l'utilisation de s\u00E9ries d'\u00E9l\u00E9ments musicaux. Initi\u00E9 en 1923 par Arnold Sch\u00F6nberg avec le dod\u00E9caphonisme, le s\u00E9rialisme permet de composer des \u0153uvres atonales. Ce concept englobe les musiques dont le principe de construction se fonde sur une succession rigoureusement pr\u00E9\u00E9tablie et invariable de sons appel\u00E9e s\u00E9rie.Les rapports d'intervalle propres \u00E0 la s\u00E9rie restant stables."@fr . "Serializm"@pl . . . . .